很巧的是，兩天前我得到一個好消息是廣電總局公開否認他們曾經頒布過六條，我不知道大家知道嗎？非常的可怕，第一以后不能在劇里面敵我不分，要敵我分清。今年我看過一個收視率比較高的電視劇《懸崖》，這里面其實講了一個東西很有意思，包括《潛伏》，男主角最后要離開中國邊境的時候，準備撤離的時候，他的妻子被抓了，可能在幾十年前電影、電視劇里面不允許有這樣為了一個女人而離開，革命應該給他一個選擇，包括《潛伏》里面有很多故事，包括看到很多故事里面有反面角色，不像以前描寫，有的時候把這個反面角色拍得更像正面人物，這是電視劇的突破。

第二不能戲說古裝戲，不能改編網絡小說，有無種種的說法，取消這六條，我認為這是一個大好的消息。每年電視劇的產量是在將近400多部，03年就開始有400多部的生產量，但是電視劇每年能賺錢的只有20%，差不多10%是不虧的，剩下都是虧的，甚至20%是血本無歸的。有一個數(shù)字統(tǒng)計，一年有1.4-1.5萬集，其中有8千集沒有人看過，這是中國電視劇蓬勃發(fā)展的狀態(tài)。兩位老師剛剛講電視劇有大量的人才在其中，包括馬家輝，寫劇本非常的賺錢。一個在市場上的槍手，比如寧財神雇了10個槍手，現(xiàn)在價格在上漲，電視劇吸引大量的人去拍攝，因為在審查方面相對電影的略微寬松，還有市場的效果。

現(xiàn)在所有的電視劇，是要靠賣給電視臺，也有賣給網絡的，最近有樂視網的主編跟我說，他們可以把一個電視劇，他認為看好的電視劇用3千萬的價格買下來，然后在網絡銷售，這個差不多已經達到一部電視劇現(xiàn)在已經達到投入的價格。我認為電視劇存在很多的問題，第一里面有很多雷同，大量的復制，一個劇出來，比如我也非常喜歡看警匪片、諜戰(zhàn)片，可能我們這個年代的通病，但是現(xiàn)在大量的重復，跟中國當下的環(huán)境是有相近的地方，模仿、復制、缺少獨創(chuàng)，這也是電視劇壞的地方。第二現(xiàn)在很多電視劇，它沒有像美國、英國、日國、韓國，有一個非常工業(yè)化的互相約束，比如在美國，它的編劇力量是非常強大的，甚至于在美國我們都知道，有很多電視劇是一邊播放一邊拍攝，根據(jù)觀眾的需求寫劇本，他的編劇力量很強大，而在中國，制片人的力量過于強大，剛剛你提到電影，其實制片人的力量很強大，他來主控導演，甚至是編劇、市場的發(fā)行。電影里面的一些非常可怕的局面，也慢慢滲透到電視劇當中來。       

其實還有一個問題，這個不能太公開，演員的片酬非常高，一個演員現(xiàn)在一集投入量是200萬人民幣，最主要的演員不能超過9萬，我覺得這個價格對演員來說這個比例是非常合適的，我覺得這也是在電視劇大量生產當中的一個現(xiàn)象。前一段時間大家都非常反感的一句話，撒切爾夫人說中國是大量出口電視機的國家，不是出口電視劇或者思想觀念、出口人的生活或者是生命狀態(tài)的一個國家。我覺得這個話反過來可以反省一下，中國現(xiàn)在的確是全世界第一生產電視劇的國家，因為在美國、日本、韓國，每年拍攝美國8千集，中國已經是第一產國，但是中國現(xiàn)在跟世界的一個進出口的比例反而是15：1倒掛的現(xiàn)象。現(xiàn)在如果國外想看的不會看我們的一些婆媳關系，一些戲說的東西他不了解這個背景，他更不能了解對戰(zhàn)爭老是用大刀劈，一些電影非常暴利，對兒童有影響，他們對此不了解。而他們更喜歡看一些翻拍的《紅樓夢》、《三國演義》，其實這是一個倒掛的。

我為什么喜歡看諜戰(zhàn)片，我小的時候，我爸爸經常帶我去看《鐵道衛(wèi)士》，里面有一個人馬小飛，我爸爸經常逗我說，我是馬小飛，因病辭職了。我覺得中國的諜戰(zhàn)片的雛形是在50年代，有非常多的諜戰(zhàn)電影是非常經典的，包括像是《金三角》等等，那個時候奠定中國人在諜戰(zhàn)片的能力，而且中國人很容易捕捉心理，包括香港的《無間道》，西方人去拍攝這部電影，就拍不到我跟你之間很微妙的心理關系包括在我們所看到的一些像是《甄嬛傳》，是在辦公室環(huán)境里面的看不到。前一段時間我聽一個朋友說他的辦公室里面都是女孩子，領導是男的，是一個《甄嬛傳》的翻版，這樣的電視劇為什么在中國非常火，它也是影射到當下人人際關系的一種緊張，不管是職場、生活，人際關系的緊張，包括人對人的不信任，甚至于也影射出權利的無限的龐大，我覺得這是當下中國電視劇，我覺得還是有價值的地方。

馬家輝：謝謝！輪到我了，因為我今天不僅是主持，而且也是一個分享嘉賓，主持是兼任而已，所以可以分享一下對“劇中中國”的看法。       

我分享一下，孫先生剛剛拉出一連串的話題，非常有趣，很認真的話題。認真的話題可能時間長也不適合談，因為它牽涉到，我聽起來不同地區(qū)的文化產業(yè)關系，如果拉得更大，從一個世界體系，為什么某些地方生產不管多爛的電視劇、電影，它都可以不會賠本？都可以銷售到全世界？因為拍它的觀眾不僅是會講英文的人，就算不會講英文，也會把他的片買回來配音，在不同的地區(qū)、國家貴國的電視頻道播放，不會買一部《潛伏》配成英文播出，所以它可以放肆。放肆是好的意思，它可以用最高的成本來招攬全部最好的人才，再加上另外一個問題，全世界人才有一個不均等的情況，我們往美國、歐洲跑，可能學好以后回來海歸派，學不好留在那邊，人才為他們所用。所以美國的電視劇、電影，那些大場面，內地的群眾演員都非常專業(yè)，死人的時候，有300個臨時演員都在哭的，不像國片港片，除了男女主角，其他人都是在笑的。當然給人家60元/小時當然就是這樣的品質，但是人家的群眾演員都是一些專業(yè)演員在做。我們把范圍縮小，放在香港和內地的情況也是如此，越來越多的人說香港的電視劇有跟內地合作，多一點內地演員，演技有所提高了，里面有很大的問題存在。

我寫小說，對你寫作的風格、選題，當然可以，沒有說喜歡不喜歡，你可以根本不喜歡非華人的讀者，整個文化產業(yè)里面知道小說的潛在讀者可能不僅是華文的時候，從怎么樣培養(yǎng)作家，給酬勞、暢銷作家是不一樣的，當心中已經有那個藍圖、版圖的比例以后不一樣。跟你從第一天就知道出這個書只能給香港那一千個讀者看，或者是內地十萬、百萬讀者看是不一樣的，待遇不一樣。所以孫先生說出了一大堆嚴肅的話題來。