受訪｜龍平平  訪問｜宋馥李

1915～1921。

那是辛亥革命后的民國初年，中國處在一個特殊的時段：北洋。

這6年，主政中國的大總統(tǒng)先后有三人，總理和代總理走馬燈式地換了10任以上，與此對應(yīng)的是接連上演的袁世凱稱帝、府院之爭、張勛復(fù)辟、南北戰(zhàn)爭、武人割據(jù)……干戈擾攘中，中國發(fā)生了三件大事，新文化運動、五四運動、中國共產(chǎn)黨建立。

今年上半年，現(xiàn)象級的電視劇《覺醒年代》播出，全景式呈現(xiàn)了這6年紛繁復(fù)雜的政治風(fēng)云和社會生態(tài)。在這部電視劇的編劇、黨史專家龍平平看來，今天中國的一切，皆是從這6年衍生而來。

這6年，還發(fā)生了改變世界走向的兩件大事：第一次世界大戰(zhàn)和俄國十月革命，一戰(zhàn)結(jié)束后，巴黎和會確定的凡爾賽體系，架構(gòu)了帝國主義重新瓜分世界的新格局；而俄國十月革命，則誕生了世界上第一個社會主義國家。

這兩件世界大事，直接催化和刺激了中國一股“覺醒”的力量，導(dǎo)引了一個思潮噴涌的時代，十幾種社會主義傳入中國：社會達爾文主義、無政府主義、工團主義……這些主義不僅僅有理論的傳播，還有許多社會實驗，但對解決中國的問題，都不靈。

所謂“覺醒”，必是一種思想的醞釀和傳播，如何呈現(xiàn)一段“思想啟蒙”的故事，電視劇《覺醒年代》以及同名小說，便圍繞著一本刊物——《新青年》，以及一所大學(xué)——北京大學(xué)，展開了宏大而又精微的敘事。

龍平平認為，那個時代跟今天很像：大變局、大過渡、大迷茫、大浮躁，而那時的精英層的心態(tài)，大致和今天是相通的。

龍平平是原中共中央文獻研究室副秘書長、第三編研部主任，現(xiàn)任中共文獻研究會副秘書長、陳云思想生平研究會會長、鄧小平思想生平研究會副會長等職務(wù)，他長期從事鄧小平思想、生平和黨的當(dāng)代文獻的編輯研究工作。

除了《覺醒年代》，龍平平還參與了《我們的法蘭西歲月》的創(chuàng)作，在電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、電影《鄧小平》等一系列重大革命歷史題材作品中擔(dān)綱編劇。

作為黨史專家，龍平平試圖在紛繁的歷史場景中理出一條脈絡(luò)：馬克思主義如何傳入中國？如何廣為傳播？如何凝聚了一批熱血青年、并牽引了中國共產(chǎn)黨的誕生。或者說，在嘉興紅船上成立的中國共產(chǎn)黨，其思想的源頭是在北大紅樓。

我們和龍平平先生，進行了一番訪談。

黨史專家、《覺醒年代》編劇龍平平

再現(xiàn)陳獨秀的歷史地位

經(jīng)濟觀察報：中國文聯(lián)原副主席、文藝評論家李準評價說，《覺醒年代》在重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作上實現(xiàn)了新的拓展和突破，立起了重大革命歷史題材創(chuàng)作和播出效果的又一個新高地。您怎么看李準主席說的新的拓展和突破？

龍平平：以往來說，重大革命歷史題材都會引起不小的反響，其中總要有一些批評聲音，例如常常會被批評說歪曲了歷史或者刻意拔高一些人物。

這次呢，批評的聲音相對很少，不是完全沒有啊，是很少，這真是出乎我意料之外的。說實話，李準先生能給出給這么高的評價，我受寵若驚。大概是是因為題材的難度太大，確實涉及了一系列敏感事件、敏感人物，有很多是沒有完整定論的。

經(jīng)濟觀察報：對歷史人物和偉人的重新刻畫，應(yīng)該是《覺醒年代》引起重大反響的原因之一，您說的敏感事件和敏感人物的具體所指是什么？

龍平平：或許敏感并不準確，我們用復(fù)雜來形容吧，比如主要角色陳獨秀，至今為止很難概括他的一生。而且對他的評價，也隨著時間變化而變化。就拿我來說，我知道陳獨秀是上中學(xué)的時候，那時雖然也學(xué)習(xí)黨史，但不知道共產(chǎn)黨的締造者是誰，認為就是毛主席，直到學(xué)習(xí)黨內(nèi)的路線斗爭，才知道陳獨秀這個名字。

經(jīng)濟觀察報：也就是說陳獨秀是以反面人物被認識的？

龍平平：是啊，我這個年齡的人知道陳獨秀，都是在文化大革命期間。那時的陳獨秀是個“壞人”，因為他才有了黨內(nèi)首次路線斗爭、才有了機會主義錯誤。改革開放之后，這種認識才逐漸逐漸發(fā)生變化，到了今天，你能看到陳獨秀的文集出版了、他曾寫過的文章也能看到了，一些陳獨秀的研究會、紀念館也出現(xiàn)了，但出現(xiàn)歸出現(xiàn)，卻始終沒有一個權(quán)威的定論。沒有定論，要搞一個以他為主角的影視作品，那就難了。

之前，很多影視劇也出現(xiàn)過陳獨秀的形象，但都不完全，甚至我認為有些方面是偏離歷史事實的、是沒有尊重歷史的，很多是帶著偏見的，沒有把陳獨秀真實的貢獻呈現(xiàn)出來，總讓人感覺陳獨秀在黨內(nèi)不應(yīng)該僅僅是那樣一個地位。

不光是陳獨秀，這部劇里的胡適、蔡元培，還有北洋政府的一眾官員，諸如陸征祥、顧維鈞、汪大燮，還有吳稚暉，這些歷史上很復(fù)雜的人物，基本上沒有上過熒幕、都沒有鮮明的影視形象。

經(jīng)濟觀察報：我印象中胡適的影視形象是有的，不過都不是重要角色。

龍平平：對，還沒有一部影視劇把胡適作為重要角色。此外還有些青年人，例如張國燾、劉仁靜、羅章龍、再包括傅斯年、羅家倫，段錫朋……等等，對建黨之初的人物做一個完整的體現(xiàn)，過去有很多人都想搞。

經(jīng)濟觀察報：不是沒想到，而是太棘手。

龍平平：很多人想做這個事兒，甚至可以說，有幾代人都想做這個事兒，都因為各種各樣的原因而沒做成。

經(jīng)濟觀察報：那主要原因是什么？

龍平平：這段歷史太復(fù)雜，這些人物太復(fù)雜，很難把握，想得到一個多數(shù)人都能認同的結(jié)果，基本上做不到。所以，這是我理解李準先生能給出這個評價的涵義，李準先生是重大革命歷史題材小組成立以來的重要成員，他曾是中央宣傳部的文藝局局長，之后是文聯(lián)副主席，1987年成立重大革命歷史題材影視創(chuàng)作小組時，李準就是倡議者和重要成員，他知道這個劇的分量、也知道這個難度。

在這個劇的審查過程中，李準曾經(jīng)多次鼓勵我好好改。他說，這個劇一旦播出，必定會引起非常大的反響。那么說這個電視劇，從立項、到劇本審查、到拍攝、再到電視劇的審查、通過，按照相關(guān)的規(guī)定，走過了每一步、也經(jīng)歷了一個漫長的過程。

經(jīng)濟觀察報：也就是說，這部劇完整的、嚴謹?shù)刈咄炅嗣恳粋€審查環(huán)節(jié)。

龍平平：是的，一步一步走了過來，而且每一步都有反復(fù)、都有修改。我作為編劇，從頭到尾參與了整個過程，也算五味齊全了，這個一點也不夸張，從寫劇本開始，到這個劇播完那一天，我的心始終是懸著的。

經(jīng)濟觀察報：既然這么難，那《覺醒年代》最終能立項、拍攝和播出，是基于什么契機？

龍平平：應(yīng)該說呢，主要是兩個原因，第一個，我趕上了一個好時代。

這里最核心的人物陳獨秀能不能寫？能不能把陳獨秀的歷史貢獻講清楚？是從劇本醞釀時就折磨我的問題。

我說的好時代，指的是十八大以后。2013年10月21日，習(xí)近平總書記在歐美同學(xué)會成立100周年慶祝大會上講話時說，歷史不會忘記，陳獨秀、李大釗等一批具有留學(xué)經(jīng)歷的先進知識分子，同毛澤東等革命青年一道，大力宣傳并積極促進馬克思列寧主義同中國工人運動相結(jié)合，創(chuàng)建了中國共產(chǎn)黨，使中國革命面貌為之一新。

后來，他又多次談黨史，談到陳獨秀和李大釗的貢獻。十八大之后，習(xí)近平先后三次視察北京大學(xué)，最近的一次是參觀北大紅樓。每一次他都對這一段歷史中北大的作用，講得非常充分。所以在這個氛圍下，對陳獨秀的研究也取得了突破性進展，應(yīng)該說這是一個重要的先決條件。在從立項、劇本審查、拍攝和修改，負責(zé)宣傳工作的中央領(lǐng)導(dǎo)同志、中宣部和文藝局領(lǐng)導(dǎo)、廣電總局和重大辦領(lǐng)導(dǎo)、中央電視總臺領(lǐng)導(dǎo)以及北京、安徽的領(lǐng)導(dǎo)一直靠前指導(dǎo)，滿腔熱情地給予幫助、支持、鼓勵。可以說，這個項目是中宣部直接策劃和領(lǐng)導(dǎo)完成的。

第二個原因，和我個人的經(jīng)歷也有一定的關(guān)系。我是個專業(yè)的黨史研究者，不是個專業(yè)的編劇，而且過去是經(jīng)常參與審查電影電視劇的。那么，在這個題材上，在相關(guān)知識的積累和度的把握上，我比專業(yè)編劇是有優(yōu)勢的。當(dāng)然，編劇只是電視劇的第一個環(huán)節(jié)，更重要是我們有一個好的制作團隊，好導(dǎo)演、好演員、好的制作集體。電視劇說到底是形象藝術(shù)，導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)道具、服裝等等在二度創(chuàng)作方面都有很多創(chuàng)新。比如大家喜歡的許多隱喻的畫面，特別是陳獨秀送別兩個兒子去法國這樣一些畫面，都是導(dǎo)演的創(chuàng)新。這些我們都具備了。

就陳獨秀來說，目前還都沒辦法做他的完整的傳記，既然完整的歷史不能呈現(xiàn)，那呈現(xiàn)他一部分歷史可不可以呢？這便是這部劇醞釀時的出發(fā)點。《覺醒年代》只講了1915年到1921年這6年間的歷史，這6年的歷史，非常適合用電視劇來展現(xiàn)，因為有《新青年》雜志這么個載體，圍繞著《新青年》的這撥人，正好干了三件事：新文化運動、五四運動和中國共產(chǎn)黨建立。

上面這些原因，我覺的都是促成這部電視劇的因素，都不可或缺。可以說，那段歷史是風(fēng)云激蕩的，有著復(fù)雜的各色人等，而這些人都是那個時代先知先覺的人，都有著鮮明的個性，這正好就是電視劇素材，想到這個就很興奮。

經(jīng)濟觀察報：興奮在于什么呢？

龍平平：作為一個黨史研究者，我有責(zé)任把這段黨史講清楚，而這段歷史也一直沒講清楚。

以往關(guān)于建黨題材的影視作品，大多以一大為敘事中心的。紅船誕生了中國共產(chǎn)黨，這是一個結(jié)果，那要問“紅船”是從哪里來的？是不是需要講清楚？這段歷史不止是青年人不清楚，成年人不清楚，我們好多黨的領(lǐng)導(dǎo)干部也不清楚，甚至很多搞黨史研究的都不清楚。我們講偉大的建黨精神，是不是先要講最早舉起拳頭的那兩個人：南陳北李，相約建黨。

以前講建黨這塊時，一般主要講李大釗，很少講陳獨秀和其他人，這就是片面之處。那么，這兩個拳頭是怎么舉起來的，要有一個過程，那展現(xiàn)這個過程，就是這部電視劇的基本內(nèi)容。更重要的，這是展現(xiàn)一段歷史，要了解中國，要先了解這段歷史；要了解中國共產(chǎn)黨，那就要先了解黨的先驅(qū)。沒有這段歷史來填充，是一個很大的缺陷，恰恰我們很多人——我不敢說這個比例——并不了解這段歷史。

那么在電視劇播出前，我相信很多黨的先驅(qū)的名字，我們的公眾是陌生的，李漢俊、俞秀松、何孟雄、鄧中夏、趙世炎、何叔衡、陳延年、陳喬年……知道的人寥寥無幾，可這些人是中國共產(chǎn)黨最早的黨員啊，這些人用年輕的生命換取了今天，而我們都不知道他們，我覺的這不合理。

所以，我從寫作開始就抱定這個概念，要了解黨史就離不開北京大學(xué)，講中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)立，上海石庫門和嘉興紅船是結(jié)果，而北大紅樓是源頭，那么從紅樓到紅船，就是這部電視劇的基本脈絡(luò)。

習(xí)近平總書記帶著中央常委會去一大會址宣誓時，引用毛主席的話說那里是中國共產(chǎn)黨的產(chǎn)床。這個比喻多好啊，那里是產(chǎn)床，是中國共產(chǎn)黨的誕生地，那么我們再往前追溯，北大紅樓就是婚房，是馬克思主義和中國實際相結(jié)合的婚房。

今年，習(xí)近平總書記在七一前夕參觀北大紅樓時，也講了話，他說要尊重歷史事實，準確評價黨史，學(xué)好用好黨史。那么以《新青年》為載體，南陳北李，再加上胡適，以三個人的分和合為線索，可以把那段紛繁復(fù)雜的歷史呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨誕生的歷史必然性。

電視劇再現(xiàn)了偉大的五四運動

經(jīng)濟觀察報：這個印象很深刻，陳獨秀、李大釗和胡適三個人，有著各自鮮明的個性，他們的思想變化展現(xiàn)得很充分，相互之間都有合作也有分歧，而且通過很多爭論，來呈現(xiàn)這種思想的碰撞。

龍平平：陳獨秀和李大釗一開場就爭論，由爭論而成為志同道合的同志，而陳獨秀和胡適則是由合到分，陳獨秀一開始把胡適愛的不行啊，覺得胡適是曠世奇才，后來他們卻因為思想分歧，逐漸分道揚鑣。

我在寫作過程中就心潮澎湃，不但找到了這三個人三駕馬車這條主線，還找到了陳獨秀、陳延年和陳喬年父子三人這條線，這樣就把電視劇立起來了。

經(jīng)濟觀察報：陳獨秀是這段歷史的核心人物，也是本劇主角，演員于和偉對陳獨秀的演繹，也是首次全面地刻畫了這個人物，您怎么評價于和偉的表演？如何把握這個對中國共產(chǎn)黨影響深遠、但又極富爭議的人物？

龍平平：我是在2018年全部完成劇本，之后和導(dǎo)演張永新關(guān)在紅螺寺集中討論劇本、一場戲一場戲地討論，經(jīng)常發(fā)生爭論。對演員的選擇，應(yīng)該說是劇組的事，是導(dǎo)演提出了于和偉，首要原因是于和偉演過，這已經(jīng)是他第三次出演陳獨秀了，再就是他的年齡和氣質(zhì)都相似，那時于和偉剛剛演完《軍師聯(lián)盟》里的曹操。

我之前不認識于和偉，但我看過于和偉在《歷史的天空》里演的反派，那里他就演的很好。再看他的戲就是高希希拍的《三國》了，那里他演劉備，他既能演劉備、還能演曹操，這我就覺得太牛了。因為我是三國迷，《三國演義》看了不下十幾遍，很多章節(jié)段落我都能背下來，坦率說我寫這個劇本，《三國演義》也是參照物。

后來拍攝時我去探班，和于和偉一聊，也覺得于和偉素質(zhì)很高、也非常敬業(yè)。播出那天，他發(fā)微信說，他演了70多部電視劇了，從來沒有哪一部像今天這么激動和忐忑。這個我是理解的，這個片子中間經(jīng)歷了無數(shù)的審查啊，改了一遍又一遍，一個很小的改動，就得重新配音、重新錄一下什么的，于和偉都積極配合，他可是一線演員啊，同時跑幾個劇組，忙得要死，但涉及這個劇的事兒，他從來不耽誤。

電視劇是通過演員的表演來呈現(xiàn)狀態(tài)的，而演員的表演是導(dǎo)演指導(dǎo)的，這次我碰到了一個好導(dǎo)演。一開始我們就有共識，不能完全照劇本拍，要有二次創(chuàng)作，完全照本子拍就沒意思了。這個之前在其他電視劇上有過教訓(xùn)，有的導(dǎo)演碰到這種題材時，常見的情況是放不開，其實你只要把握住了劇本，把握住了主線，在藝術(shù)表現(xiàn)上可以自由翱翔。那么這次，我覺得導(dǎo)演放得開，演員也放得開。當(dāng)然，二度創(chuàng)作也要有個度，如果對劇本有重大修改，必須經(jīng)過我同意，你不能亂來，亂來的話沒法兒收拾。劇本是經(jīng)過重大辦專家和領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)審定，這是個基本框架，是個籠子。舉個不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎臄z這樣的題材，導(dǎo)演和演員是在籠子里跳舞，你不能出這個籠子，但在籠子里，你想怎么跳就怎么跳，要敢于守正創(chuàng)新。

應(yīng)該說，在二度創(chuàng)作上，導(dǎo)演非常棒，演員們也非常好。也不光于和偉啊，還有其他演員，比如馬少驊——演蔡元培的演員，我和馬少驊是二度合作了，他在《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》里演鄧小平。馬少驊這個演員，也是個偉大的演員，想法也多，演鄧小平時，給我打電話一打就是一個小時，好多問題他非得刨根問底兒，掰扯得清清楚楚。

至于說于和偉對陳獨秀的塑造呢，我認為他確確實實是把劇本吃透了，今年出了幾個劇，都有陳獨秀的形象，但大家公認的還是于和偉演得最好，所以他得了白玉蘭獎，這個獎對他來說是實至名歸。

感懷陳延年的理想主義

經(jīng)濟觀察報：《覺醒年代》播出后，受到了青年人的熱烈追捧，一些角色和臺詞時不時登上熱搜詞條，我想這和對這些青年的成功塑造分不開，尤其是陳延年和陳喬年兄弟。其實他們分別犧牲在1927年和1928年，電視劇只寫到1921年，卻刻意呈現(xiàn)了他們犧牲時的一幕，這是出于什么考慮？

龍平平：如果這兩個人的犧牲不寫進去，就打動不了觀眾啊！因為他們是那么可愛、那么朝氣蓬勃的人。可以說，陳延年是那一代青年人最典型的代表，我一直想著要把陳延年之死表現(xiàn)出來，所以最初劇本的開頭和結(jié)尾，都是陳延年之死。這個在審劇本階段爭議很大，有人提出來不同意見，說畢竟陳延年不是黨的主要創(chuàng)始人，而且時間也不相接。

那么這個是怎么解決的呢？和導(dǎo)演張永新圍讀劇本時，我就提出無論如何要把陳延年之死展現(xiàn)出來，不然沖擊力不夠，結(jié)果導(dǎo)演想了這么一個辦法，讓陳延年在陳獨秀的眼里，一個陽光少年，一轉(zhuǎn)身就是刑場訣別，這個鏡頭打動了很多人，我看的時候也淚流滿面、每一次都淚流滿面。

陳延年出現(xiàn)在電視劇的開頭和結(jié)尾

經(jīng)濟觀察報：這里面還有一些虛構(gòu)的情節(jié)和虛構(gòu)的人物，對虛構(gòu)的情節(jié)是怎么考量的？比如，毛澤東和陳延年在路燈下相遇相識，這好像是沒聽說過的。

龍平平：你首先要有一個概念，這是個電視劇、是個文藝作品，他要反映歷史，但又不是復(fù)制歷史，那我要有一個合理的架構(gòu)，毛澤東在北京的時候，究竟見沒見過陳延年，沒有記載。甚至說陳延年那時在不在北京也沒有記載。

那這個時候，需要一些合理的虛構(gòu)，因為五四運動前后，毛澤東確實在北京，在北大圖書館工作，后來我們努力查到了，陳延年也確實在北京。毛澤東后來曾經(jīng)提到過陳延年，對陳延年評價很高、很佩服。那么，我在這個基礎(chǔ)上，進行了合理的虛構(gòu)，但也不能編的太多、不能過分，只是適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，設(shè)計一個他們相遇、相勾連起來的情節(jié)。

虛構(gòu)的人物，在《覺醒年代》里有三個，分別是柳眉、郭心剛和張豐載。其中張豐載是唯一的壞人，這個人也是有歷史原型的，叫張厚載，這個人其實不是個壞人，而是研究戲劇很有成就的人，但在歷史上，張厚載確確實實在新文化運動的爭論中，因為挑撥離間，被北大開除了的。那么在這個基礎(chǔ)上，我們就虛構(gòu)出了一個反面人物，其實你也能感覺到他是虛構(gòu)的：一個學(xué)生居然一躍而成為京師警察廳的密探。

還有一個人是郭心剛，郭心剛是有原型的，由兩個人合成，一半兒是五四運動中唯一的烈士郭欽光，郭欽光當(dāng)時患有肺病，在游行示威中勞累過度、嘔血而死，當(dāng)時全國各地為他開追悼會；另一半兒是謝紹敏，就是在游行中撕下衣襟、咬破手指，寫血書“還我青島”四個大字的。通過兩個人的集合，同時把郭心剛設(shè)計為青島人，這樣就把故事串了起來。

經(jīng)濟觀察報：就本劇展現(xiàn)的6年歷史來說，青年毛澤東和周恩來，客觀上說不是重要人物，本劇為什么也給予了不少篇幅來展現(xiàn)？

龍平平：我們就那段歷史而言，除了南陳北李，青年人中如果論參與程度的話，張國燾、趙世炎、鄧中夏，都是較為靠近中心的人，毛澤東和周恩來就要排在后面了，但他們作為參與者，也有呈現(xiàn)的必要。

其中，鄧中夏、趙世炎和李大釗以及陳獨秀的接觸是最多的，最早的一批黨員里就有趙世炎，1920年5月時，趙世炎去了法國，而且是帶著使命去的，顯然在建黨過程中，趙世炎是比毛澤東更靠近中心的人。

張國燾也是很難回避的人，他在建黨時做了很多工作，中國共產(chǎn)黨的一大是張國燾主持的，而一大選出的職務(wù)，張國燾僅次于陳獨秀，他的黨內(nèi)職務(wù)甚至比李大釗都要高。

但客觀來說，毛澤東在這個過程中，也確實接觸了李大釗和陳獨秀等人，受到了影響。所以，給毛澤東的筆墨多一些，也是為了呈現(xiàn)青年毛澤東的進步，我們站在黨史全局來看，在井岡山，毛澤東找到了馬克思主義和中國實際相結(jié)合的道路，那么他是怎么接觸到馬克思主義的，當(dāng)然也應(yīng)該展現(xiàn)。

所以，我們雖然呈現(xiàn)的是這6年的歷史，但對于具體人物，還要考慮他的全局、考慮對他的定論。比如陳獨秀，他在這段時間是光芒四射的，如果你回避陳獨秀，就是片面的，這段歷史就講不清楚；但如果你完全把他扭轉(zhuǎn)過來，也是不合適的，他畢竟在后面犯了錯誤，對他的展現(xiàn)，也要考慮后面的因素。所以你也注意到了，對他性格上的缺點，也進行了細致刻畫，這就是為了統(tǒng)籌這個人物，進行的合理的設(shè)計。

經(jīng)濟觀察報：我有些理解重大革命歷史題材的“難”了，對這些人物的設(shè)計、在劇中的篇幅，既要尊重歷史事實，也要服從于這個人物在黨史中的整體評價？

龍平平：是的，就是對于毛澤東和周恩來，盡管在這段歷史的大事件中相對邊緣一些，但他們后來的貢獻很大，那我們就需要把建黨前他們的成長歷程反映出來。

《覺醒年代》里也有周恩來的戲份，其實周恩來那時候年紀很小，還是個中學(xué)生，他也不在北京，參與感就更弱了。但是就整個黨史來統(tǒng)籌考量，周恩來在后面非常重要，那在這個階段也需要展現(xiàn)，而劇中的有關(guān)覺悟社和旅歐黨小組的一些情節(jié)，也是歷史事實。

青年毛澤東的思想成長在電視劇里得到了充分展現(xiàn)

經(jīng)濟觀察報：我看您在接受采訪時，屢次表達了對陳延年這個人物的喜愛。

龍平平：說實話，在《覺醒年代》這個劇里，雖然陳獨秀是主要人物，但我最想寫的還真不是陳獨秀，而是陳延年。前一段時間也不小心說漏嘴了，我的下一部作品，就是寫陳延年、趙世炎和周恩來三人。

這也要從《我們的法蘭西歲月》那部電視劇說起，原來的劇本里沒有陳延年，因為當(dāng)時思想還不解放、不敢寫。一位前國家領(lǐng)導(dǎo)人曾經(jīng)把我們叫到家里面，談了一個下午，給我們提供了很多材料。

這位領(lǐng)導(dǎo)人提到了陳延年，說如果談赴法勤工儉學(xué)這段歷史，陳延年是不可或缺的，這是非常重要的提示。回來后，我和編劇李克威商量，把陳延年和陳喬年兩兄弟補了進去。后來，老領(lǐng)導(dǎo)陸續(xù)給了我不少材料，我開始研究陳延年、趙世炎。為了研究陳延年，我循著他的人生軌跡走了一遍，凡是陳延年工作生活過的舊址故居，上海的、北京的、法國的、廣州的，我每個地方都去了。

可以說，研究陳延年對我的影響很大。為什么這么說呢？陳延年在選擇理想和信念時，是最典型的、最極端的理想主義者，他的經(jīng)歷也比同時代的人豐富得多。你看他受到無政府主義影響時，他是很癡迷的、很堅決的、是無政府主義的代表人物，而他后來又轉(zhuǎn)變?yōu)楣伯a(chǎn)主義者，這是不容易的，他比別人多一道坎兒，所以他的轉(zhuǎn)變，在當(dāng)時的黨內(nèi)引起非常大的反響。

陳延年這個轉(zhuǎn)變過程，反映了這個青年在尋求最完美的理想社會，他為什么信仰無政府主義，就是因為當(dāng)時的無政府主義，從形式上看是最美好的社會形態(tài)：沒有國家、沒有政府、沒有家庭，當(dāng)然也沒有階級、人人向善友愛，互幫互助，那聽起來，這就是最理想的社會形態(tài)啊。

所以陳延年太不簡單了，他追求的是一個理想社會，還去親身實踐，他與父親陳獨秀的不同是，他認為要拯救這個災(zāi)難深重的國家，就不能像陳獨秀那樣又要家又要國，結(jié)果只能給家庭帶來不幸。所以他17歲就為自己定了六不：不閑游、不看戲、不照相、不下館子、不講衣著、不談戀愛。他能提出這六不，說明他是有條件照相和下館子的。

在那個時代，陳延年曾是個公認的天才，具有很強的人格魅力，可一個20歲的年輕人，決心不談戀愛、不結(jié)婚，完全獻身給社會，29歲犧牲時還是單身。你還能找到比這更經(jīng)典的理想主義嗎？

經(jīng)濟觀察報：所以您就特意為陳延年設(shè)計了一段兒感情戲？

龍平平：對，這就是柳眉的由來，是我給他安排的伙伴、無政府主義的同志，這里你不能用世俗的眼光來看待，說柳眉是陳延年的女朋友。他們其實是同志關(guān)系，柳眉因沖突而遇見陳延年，從看不起他、到被他折服、然后追隨他，來展現(xiàn)他們追求美好社會的過程，所以有了實踐互助論的實驗，結(jié)局必然是撞得頭破血流啊，通過柳眉這個虛構(gòu)的人物形象，來反映陳延年探索真理的過程，反映陳延年的品質(zhì)、反映他的執(zhí)著，增添戲劇化情節(jié)，這樣故事就生動的多，人物也會更加鮮活。

那么柳眉的結(jié)局是什么？在電視劇里沒有交代，在即將出版的長篇歷史小說《覺醒年代》這本書里，對這部分就說的更詳細了。我認為這就屬于小事不拘，是合理的虛構(gòu)。而根據(jù)查到的材料，當(dāng)年確實是有人追求過陳延年的。

這里我想告訴年輕觀眾的，就是說100年前的那個時代，確實有這樣一批青年人，他們以這樣的覺悟來投身社會。

經(jīng)濟觀察報：陳延年就是您心目中那個時代的青年人的杰出代表？

龍平平：我現(xiàn)在越來越覺得我這個感覺是對的了，如果說《覺醒年代》在青年人中引起了反響，恐怕陳延年這個人物就是第一位的。播出后，我到好幾個大學(xué)里做交流，有同學(xué)跟我說，現(xiàn)在我們中間誰要說不知道陳延年，會讓人笑話的。

我前幾天剛從合肥延喬路回來，那里還是鮮花滿地。那些少先隊員給我感動的呀，圍著我讓我簽名，簽到衣服上、簽到紅領(lǐng)巾上，他們不是對我龍平平感興趣，他們是對烈士的崇拜啊。所以呢，我這么執(zhí)拗地非要給陳延年加戲，也算得到了回報。

經(jīng)濟觀察報：從黨史上看，陳延年應(yīng)該具有怎樣的歷史地位？

龍平平：歷史上，最早成立中國共產(chǎn)黨旅歐小組的是趙世炎，其次是周恩來、再次是陳延年。后來，陳延年和趙世炎到了蘇聯(lián)后，周恩來便擔(dān)任了共青團旅歐支部的書記。后來，這三個人又先后回國，成為中共早期重要的領(lǐng)導(dǎo)人，趙世炎和周恩來去領(lǐng)導(dǎo)上海的三次武裝起義，陳延年去領(lǐng)導(dǎo)省港大罷工，他們?nèi)齻€人之間的友情也很深厚。

陳延年當(dāng)時的地位已經(jīng)很高了，曾有人稱他是中國的列寧，是莫斯科東方大學(xué)的學(xué)生領(lǐng)袖。1927年召開黨的五大時，大家都認為陳獨秀不行了，要另選新的接班人，有材料說，共產(chǎn)國際曾經(jīng)想讓陳延年出任黨的領(lǐng)導(dǎo)人，但陳延年不干，他說他要到最艱苦的地方去、去江蘇擔(dān)任省委書記，那時去江蘇就是去上海，是白色恐怖最嚴重的地方，結(jié)果到了不久就被抓了、很快就犧牲了，太可惜了。

然后，趙世炎接任陳延年，結(jié)果沒過多久，也同樣被捕犧牲。兩個最好的戰(zhàn)友先后罹難，周恩來當(dāng)時是傷心欲絕啊。陳延年犧牲不久，中央特科不惜代價，很快將出賣他的叛徒打死了。當(dāng)時中共中央機關(guān)報《布爾什維克》專門發(fā)表社論，稱陳延年趙世炎之死是中國共產(chǎn)黨奮斗的生命上一個永不磨滅的黯然的傷痕。解放后，周恩來還專門找到趙世炎的妻子夏之栩，請她寫回憶陳延年的文章。

應(yīng)該說，陳延年、趙世炎和周恩來作為中國共產(chǎn)黨早期的領(lǐng)導(dǎo)人，都有著杰出的才干，三個人也有著深厚的友情，可是前兩位都獻身了革命，只有周恩來走到了最后，成為新中國的總理，你可見革命的殘酷性。

學(xué)習(xí)鄧小平的思想解放

經(jīng)濟觀察報：您長期在原中央文獻研究室工作，黨史研究是您的專長，尤其是對鄧小平的研究，公眾好像不太了解這個研究機構(gòu)的設(shè)置，您給介紹一下吧？

龍平平：我是1985年碩士研究生畢業(yè)，就到了中央文獻研究室工作，一直干到2016年退休，然后返聘接著干，直到現(xiàn)在還是返聘著。這一輩子就研究黨史，中央文獻研究室原來就是研究領(lǐng)袖的，和中央黨史研究室、中央編譯局合并后，叫中央黨史和文獻研究院。我是研究鄧小平的，當(dāng)了很多年的鄧小平研究組的組長，所以說，你說我是專家、尤其是研究鄧小平的專家，這個我一點兒也不推辭，起碼對鄧小平的研究，恐怕很少有人能像我一樣，接觸到那么多的一手資料。

原中央文獻研究室最早的名稱叫做毛澤東著作編輯委員會辦公室，就是編輯毛選（《毛澤東選集》）的，這個級別當(dāng)然是很高了，成員都是政治局委員，我們是毛選編輯委員會的辦公室，這個辦公室最早是汪東興負責(zé)，后來是胡喬木負責(zé)。之后改名為中央文獻研究室，我們的研究范圍也相應(yīng)擴展了，擴展了也并不多，只研究10位領(lǐng)袖同志，我一直在三部，三部就只研究鄧小平和陳云。

我們研究領(lǐng)袖人物，主要就是三件事，我們叫“老三樣兒”，就三部（也稱鄧小平研究組）來說，先是《鄧小平文選》、再是《鄧小平年譜》，最后是《鄧小平傳》，我之所以還返聘著，就是因為《鄧小平傳》下卷還沒出版。

經(jīng)濟觀察報：那您是怎么從黨史專家介入到影視劇創(chuàng)作中來的？

龍平平：這還是從“老三樣兒”演變過來，你有了書，自然后來就有了畫冊，再后來就是紀錄片，紀錄片是一個重要的開始，之后就開始了影視劇創(chuàng)作。這個事情呢，別人干不了，他沒有那么多一手資料，更重要的是，沒人能準確把握。

所以，我們最早參與到影像的創(chuàng)作中，應(yīng)該是紀錄片《鄧小平》，那是1997年——也就是在小平同志逝世那年播出的，不知道你有印象沒？那時你多大？

經(jīng)濟觀察報：那時我上高中，但我對這部紀錄片有印象的，后來也多次重播。

龍平平：在紀錄片之后，接著是電影《鄧小平》，這部電影2003年上映，坦率說之前很多人在搞，但屢次都通不過，才把這個任務(wù)給到我這兒的，由我和另外一位同事來當(dāng)編劇，由丁蔭楠導(dǎo)演、盧奇主演。因為題材重大，幾乎拿了所有的獎項，盧奇還拿了百花獎最佳男演員獎。

那么在電影《鄧小平》之后，就該出電視劇了，這就是《我們的法蘭西歲月》。其實這個電視劇策劃時，先有了一部電影，叫《我的法蘭西歲月》，展現(xiàn)的就是鄧小平赴法勤工儉學(xué)的故事。這個劇播出后，反響也很大，有很多老一輩革命家的子女都熱議這部電影。為什么呢？因為當(dāng)年赴法勤工儉學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)人很多，而當(dāng)時鄧小平的年紀很小，更多的是一個追隨者，這就顯得對那段歷史呈現(xiàn)得不完整。

當(dāng)時，就提出了一個想法，希望補充一下，把這段歷史完整呈現(xiàn)出來。所以，后來的電視劇，“法蘭西歲月”前面的定語從“我的”變成了“我們的”，那這個“我們”到底是誰呢？那可實在太多了，周恩來、蔡和森、趙世炎、陳毅、聶榮臻、李立三、李維漢、王若飛……我們專門開了一個會，邀請這些赴法勤工儉學(xué)的革命家的子女、后代來研討，共來了100多人。

《我們的法蘭西歲月》這部電視劇，中央文獻研究室是出品單位之一，我是作為三部主任參加創(chuàng)作的，可以說是項目負責(zé)人。第一次參加電視劇，又是職務(wù)關(guān)系，所以用筆名署了個劇本顧問，主要是表示個責(zé)任吧。那次是我第一次參與電視劇的創(chuàng)作，這部劇也有不少曲折，讓我體會到了這里的不容易，也讓我接觸到康洪雷這樣優(yōu)秀的導(dǎo)演，受益匪淺。

《我們的法蘭西歲月》劇照：畫面里依次是周恩來、趙世炎、鄧小平、陳延年、陳喬年、聶榮臻、李富春

經(jīng)濟觀察報：這兩部電視劇有個共同點，都是集中展現(xiàn)了建黨初期那些進步青年的生活和追求，這些是否都有充足的史料可供參考？

龍平平：《我們的法蘭西歲月》這部電視劇，就是呈現(xiàn)青年們的風(fēng)貌的。我去過法國很多次，有一次我專門去拜訪了法國一位卸任的領(lǐng)導(dǎo)人，我見到他時，還沒提問呢，他先問了我一個問題，說當(dāng)年中國在全世界的留學(xué)生很多，為什么在法國的出了那么多人才？

這也是事實，共產(chǎn)黨的杰出領(lǐng)導(dǎo)人，有很多都出自法國留學(xué)生。我在電視劇里，還曾刻意加了一段旁白：那個小屋子里，后來出了新中國的一半兒的總理和副總理，周恩來、鄧小平、聶榮臻、陳毅、李富春。等等。

經(jīng)濟觀察報：那位法國領(lǐng)導(dǎo)人的問題，您是怎么回答的？

龍平平：我其實并沒有正面回答。他提這個問題，當(dāng)然是抒發(fā)一種自豪的情緒，意思是法國是現(xiàn)代文明的發(fā)源地，所以才孕育了中國這批杰出的領(lǐng)導(dǎo)人。但這個提問也觸發(fā)了我的思考，因為陳獨秀最早就是法國派，他的思想深受法國人的影響。

那么鄧小平的思想啟蒙，毫無疑問就是在法國，因為他15歲就到了法國，那時還是一個青少年，就認識到了資本主義文明，可以說好的壞的都深刻領(lǐng)略到了。一方面，他認識到資本主義文明是中國需要學(xué)習(xí)的；另一方面，他也親身體會了資本主義社會的種種矛盾、不可克服的矛盾。

試想一下，鄧小平如果在法國上了學(xué)，或許不會有這個選擇。正是因為他是個勤工儉學(xué)生，是在法國的社會最底層打工，接觸了底層的勞動人民，見識了資本主義制度的弊端，有了深刻體會，才最終選擇了共產(chǎn)主義的信仰。

經(jīng)濟觀察報：那段時間正是鄧小平人生觀和世界觀形成的時期。

龍平平：是的，我的下一部電影，就是想展現(xiàn)青年人的長成，講述一個普通青年如何成為特殊材料的，著重就是想圍繞陳延年、趙世炎和周恩來在法國留學(xué)和回國后領(lǐng)導(dǎo)中國革命最后兩人英勇犧牲的這段歷史。

經(jīng)濟觀察報：這段歷史或許有一個看點，就是這些領(lǐng)導(dǎo)人那時正值青春，有很多和青年人的共鳴之處吧。我想到一個情節(jié)，《我們的法蘭西歲月》展現(xiàn)了一些周恩來和張若名的感情戲，這也是歷史事實嗎？

龍平平：當(dāng)然是歷史事實，周恩來和張若名一同在覺悟社、又一同留法，確實有過一段交往。但兩人的志向并不一樣，周恩來是要做職業(yè)革命家，他去法國不是去上學(xué)的，而張若名考上了大學(xué)。后來，周恩來經(jīng)過慎重考慮，選擇了同是覺悟社的戰(zhàn)友鄧穎超，張若名和同樣留法上了大學(xué)的楊堃結(jié)婚了。

說起這個還有些奇妙的緣分，我就是楊堃的學(xué)生，我是北師大歷史系78級的，楊堃教我們民族學(xué)，我本科畢業(yè)時本來想考楊堃的研究生，而楊堃建議我考吳文藻的研究生，就這樣我又成為了吳文藻的關(guān)門弟子。周恩來的這個故事，就是楊堃先生在課堂上講給我們聽的。

對于赴法勤工儉學(xué)這批青年，陳獨秀做了一件大好事，因為勤工儉學(xué)生去了好幾千人，很多人都上不了學(xué)，其中蔡和森和陳毅都被遣返回來了，領(lǐng)導(dǎo)人中只有聶榮臻等少數(shù)人上了學(xué)，趙世炎和鄧小平都沒學(xué)可上。那么這種情況下，陳獨秀1923年去了莫斯科，他就對斯大林說，你如論如何要把留在法國的這批中國留學(xué)生接收過來，這才促成了莫斯科東方大學(xué)接納這批法國留學(xué)生，后來陸陸續(xù)續(xù)，趙世炎、陳延年和陳喬年都去了莫斯科，再后來是鄧小平。

所以，赴法勤工儉學(xué)的這批青年，一批被遣送回國、一批轉(zhuǎn)道莫斯科，一批留在法國上了學(xué)，他們都是那個時代的杰出人才，而在法國上了學(xué)的這部分人，后來不少也都成為了大師，例如楊堃就是開創(chuàng)中國民族學(xué)的大師、張若名也很了不起，還有畫家徐悲鴻、潘玉良，也是當(dāng)年的法國留學(xué)生。

用平和的立場講述黨史

經(jīng)濟觀察報：在您參與創(chuàng)作的幾部電視劇里，對一些在黨史中有爭議、甚至是最終走向反面的青年人，也給予了客觀呈現(xiàn)，這些人物在創(chuàng)作中該如何把握？

龍平平：這些人，在劇本里可以分為兩類，一類后來成為國民黨，比如傅斯年、羅家倫，他們在五四運動中是先鋒人物，是學(xué)生領(lǐng)袖；在五四運動中，誰能比傅斯年和羅家倫的作用大呢，傅斯年是北大學(xué)生會主席，他就是游行總指揮；羅家倫，他是起草宣言的人。這些人呢，我們要再現(xiàn)這段歷史，就需要展現(xiàn)他們，不違背歷史事實，但是也不刻意渲染他們。

還有一類，是中國共產(chǎn)黨的早期黨員，后來有叛黨和脫黨的。像張國燾、陳公博，這是兩個叛黨的；羅章龍，后來犯了錯誤；張申府、劉仁靜是脫黨的。張國燾、張申府和劉仁靜其實是最早的黨員，曾是黨的領(lǐng)導(dǎo)人，這些人物，本著尊重歷史的態(tài)度，都給予了客觀呈現(xiàn)。

好比張國燾，我們當(dāng)然不可能像展現(xiàn)毛澤東那樣去展現(xiàn)張國燾，但如果你抹掉這個人物，那你就是歷史虛無主義。就好比那時的汪精衛(wèi)，我們也不能把他當(dāng)做反面人物來寫，在那個時候，他們都是進步青年，叛黨叛國那是后來的事，但這不是說我們不考慮，他們后來的事我們也必須要考慮進去。那么，在篇幅上、在表現(xiàn)的形式上，都要和其他人物有所區(qū)別。既要尊重歷史事實，又要有正確的歷史觀。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》電視劇里華國鋒的形象

經(jīng)濟觀察報：在《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》這部電視劇中，突破也不小，對華國鋒和胡耀邦的形象的塑造，也讓人非常深刻。

龍平平：華國鋒和胡耀邦的形象，在那個劇里也是一大突破。因為他們在那個歷史時期做出了貢獻，很多人都說，你要反映“粉碎四人幫”這段歷史，你不講華國鋒還叫什么歷史。

在那部劇中，有名有姓的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人至少50個以上，而且好多都還健在。作為電視劇，必須要有藝術(shù)加工，沒有藝術(shù)加工就成歷史書了，但這種題材的電視劇，又必須以真實為基礎(chǔ)，這是寫那個劇本最難處理的。

這個過程中，我覺得首先是尊重歷史、敬畏歷史，也就是常說的“大事不虛，小事不拘”，這個說著容易，做起來其實是需要勇氣的。這么多年，我研究鄧小平得了一個真?zhèn)鳎褪墙夥潘枷耄乙恢闭J為沒有什么題材是不能寫的，黨中央沒有設(shè)禁區(qū)，關(guān)鍵是你站在什么立場上，用什么觀點、用什么方法來寫。

比如，對華國鋒同志，既要對他的歷史貢獻給予充分反映，也要對這一階段他的局限做必要的交代。

經(jīng)濟觀察報：我還注意到，在展現(xiàn)1976年那段歷史時，當(dāng)時的一些領(lǐng)導(dǎo)人，例如副總理吳桂賢也出現(xiàn)了，我看的時候也很吃驚，好像在之前的影視劇作品中，很少能看到她的形象。

龍平平：這也是歷史事實嘛。粉碎四人幫那天晚上，中央政治局在西山開會，吳桂賢是中央政治局候補委員，她是在場的啊。不止是吳桂賢，還有陳永貴、倪志福、蘇振華，這幾位領(lǐng)導(dǎo)人都在場，在這么重要的場合，有誰就有誰，是誰就是誰，吳桂賢不僅在場，還有臺詞，不過臺詞是我設(shè)計的。

經(jīng)濟觀察報：在《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》里，也有兩位重要的虛構(gòu)人物，這兩位是很多真實人物的集合體嗎？虛構(gòu)他們的創(chuàng)作初衷是什么？

龍平平：我不客氣地說，我在這方面是比較大膽的。以前，在重大革命歷史題材中，對虛構(gòu)人物的設(shè)計，是有嚴格限制的。但在《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》，就突破了這個限制，而且突破的尺度很大。

最大的突破就是虛構(gòu)了這兩家人，田志遠一家和夏默一家，而且級別都是正部級干部。過去，虛構(gòu)人物有個明確的規(guī)定，虛構(gòu)的級別不能到副部級，因為到了這個級別，就會有人對號入座，觀眾就會猜這是誰、那是誰。但這個限制，在拍鄧小平時必須突破，因為你的角色要經(jīng)常見到鄧小平，能見到鄧小平的人，級別怎么可能低？如果沒有這個虛構(gòu)，就構(gòu)不成故事。

經(jīng)濟觀察報：其實重大革命歷史題材如何進行守正創(chuàng)新，是一個長久的話題了，既要尊重歷史，又要讓歷史融入當(dāng)代傳播語境，煥發(fā)感召力，具體到我們談到的這幾部電視劇，您秉持了什么樣的歷史觀？

龍平平：就重大革命歷史題材來說，我覺得我用了一種平和的、客觀公正的歷史觀來看問題，用百年大黨的成熟思維來回望百年前的歷史、來展現(xiàn)這些歷史人物。

這個你從《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》中也同樣能感受到，例如劉鑫、曹慧、曲徑，他們或許站在“兩個凡是”的立場上，在劇中呈現(xiàn)的是思想有些守舊的人，但是我不希望觀眾對他們有惡感，希望能理解他們的言辭和做法，這樣會觸發(fā)你的思考：他們?yōu)槭裁磿敲凑f？會那么做？

這種創(chuàng)作思路，在《覺醒年代》體現(xiàn)得更加充分，例如北洋政府這批官員，包括總統(tǒng)徐世昌、總理錢能訓(xùn)，甚至包括京師警察廳總監(jiān)吳炳湘，我都避免把他們貼上壞人的標(biāo)簽，首先我們沒有厭惡他們，而是把他們作為那個時代的正常人物來描繪。

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》劇照：中為鄧小平，右為習(xí)仲勛

經(jīng)濟觀察報：這就是您說的平和的立場。

龍平平：對，這里面最典型的是辜鴻銘。很有意思的是，電視劇播出時，辜鴻銘在發(fā)表《中國人的精神》演講的那一集之前，網(wǎng)上有一些反對的聲音，說這是刻意丑化辜鴻銘，而直到那集播出之后，就再也沒有了，觀眾逐漸反應(yīng)過來了，到了辜鴻銘和陳獨秀聯(lián)起手來對付英國人時，辜鴻銘又成英雄了……我們用平和的立場來看，可以說辜鴻銘是一個有骨氣的知識分子，是一個帶有中國傳統(tǒng)精神的“士”、那么對他反對新文化運動，我們也就能理解了。

所以，中國人的精神是什么，中國人是溫良的、寬容的，這也是我給辜鴻銘設(shè)計的臺詞。溫良不是懦弱、不是保守，而是一種力量。我覺得對待歷史上的這些人物，也應(yīng)該是一種溫良的態(tài)度，你要包容他們，不必非要做個判斷、安個標(biāo)簽，他是好人還是壞人。

經(jīng)濟觀察報：今年，除了《覺醒年代》之外，一批反映黨史的影視劇作品先后上映，您作為黨史專家，對這樣的創(chuàng)作熱潮如何評價？

龍平平：今年有建黨100周年這個契機，涌現(xiàn)了一大批反映黨史的作品，不僅是影視劇，還有各種文藝作品。我作為親身實踐者，有一個深刻體會是：不是年輕人不喜歡黨史題材的作品，而是我們需要做得更好，黨史題材大有可為，以前有很多作品年輕人不買賬，恐怕還得說是我們的創(chuàng)作者沒有做好。

從《覺醒年代》來說，我們花了六七年的時間打磨它，從中宣部到廣電總局再到中央電視臺，對這部劇給予了高度重視，全體創(chuàng)作團隊形成了合力，認認真真做好一件事，使得這部主旋律的影視劇、黨史題材的影視劇也很好看，也可以取得好的收視率。