<small id="gggg8"></small>
  • <nav id="gggg8"></nav>
  • <tr id="gggg8"></tr>
  • <sup id="gggg8"></sup>
  • 人妻少妇精品专区性色,一本岛国av中文字幕无码,中文字幕精品亚洲人成在线 ,国产在线视频一区二区二区

    404 Not Found

    404 Not Found


    openresty
    蔡國強(qiáng):農(nóng)民夢想的收藏家(4)
     1  |  2  |  3  |  4  |  5  |  6 

    用藝術(shù)家的小小特權(quán)為農(nóng)民說一句話 

    =燕舞 =蔡國強(qiáng) 

    藝術(shù)家只跟一個人對話 

    燕舞:聽說王寅答應(yīng)寫其中一本書,我很吃驚,因?yàn)槲矣X得一般詩人都比較桀驁不馴、傲慢,按理說不太會接這種活兒。王寅以前采訪過你嗎?

    蔡國強(qiáng):沒有,從來沒有。倒是我很驚訝他對中國藝術(shù)界很多人都很熟悉,包括臺灣的很多人都采訪過。 

    燕舞:那你跟楊照這本書是第一次合作嗎? 

    蔡國強(qiáng):是的,楊照是我挑的,王寅是出版社挑的。2009年我在臺灣做我的“泡美術(shù)館”展覽,想讓“泡”成為一個社會的議題。我長期預(yù)感到,在東方尤其在亞洲,咱們中國或者大陸或者臺灣,或日本或韓國,現(xiàn)代藝術(shù)很小眾,但是現(xiàn)代藝術(shù)占用的資源超過了傳統(tǒng)藝術(shù)如國畫、書法等。現(xiàn)代藝術(shù)占用的資源包括媒體資源、政治資源,以及經(jīng)濟(jì)資源等。 

    現(xiàn)在,現(xiàn)代藝術(shù)通常代表一個國家的文化形象,韓國、日本也一樣。雖然現(xiàn)代藝術(shù)在藝術(shù)市場上很火,但是實(shí)際上的觀眾很少。雖然說觀眾多不一定就是好事,但是我覺得,我個人的藝術(shù)作品還是比較雅俗共賞的,看的人多,回顧展《我想要相信》在西方展覽時看的人近百萬。所以,我就想在臺灣辦一個展覽,讓從來沒有進(jìn)過美術(shù)館的人能去美術(shù)館看看,結(jié)果有35%沒進(jìn)過美術(shù)館的人來看了展覽。而且我一個人的展覽的入場人數(shù),比我展覽之前在蓬皮杜的經(jīng)典作品展覽的人數(shù)還要多。 

    當(dāng)然,不能說有那么多人看就有多了不起,但是從一開始我就想讓更多人看,所以我就希望有個人能說得清楚我的展覽,能夠作為一個顧問幫我挑選作品,跟我對話,由對話形成展覽,可藝術(shù)家不可能四處跟人對話,他只要跟一個人對話就行了,就像演員和導(dǎo)演對話來演戲一樣。比方說媒體或者大眾他們關(guān)心的問題,顧問和藝術(shù)家之前都會談到。而且,是把我的想法、抽象的思維,從他這個客觀者的角度來談。 

    所以,我就覺得應(yīng)該找一個不是藝術(shù)界的人;也不要找美術(shù)館的館長,因?yàn)槟切┤宿D(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去都在美術(shù)史這個圈子,做的都是自己懂的,就忘了別人根本不知道。像日本的《讀賣新聞》、《朝日新聞》等大報,從來不找美術(shù)界的人來寫美術(shù)評論的。他們都是選那種時政記者去跑文藝版,這些記者就代表很多沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的人來問問題。因此,他弄懂了之后寫的東西,別人就容易懂。 

    所以,我就跟美術(shù)館的人說我要找外面的人來,就挑了楊照。雖然他不是美術(shù)界的,但是他在現(xiàn)代藝術(shù)、文學(xué)方面都比較熟悉,楊照的文采和思維,大眾比較容易理解,他的文字不亂煽情。因?yàn)槲业臇|西本身就很多故事了,再一煽情起來就亂了。楊照這點(diǎn)很好。而且,他對政治和社會問題的判斷還是比較冷靜的,他長期在做《新新聞周刊》的總編輯。他也很好奇我能找到他,然后我們一拍即合,他就來看我在西班牙做的展覽。 

    對災(zāi)難、對死亡,日本都有一些很好的傳統(tǒng) 

    燕舞:我看了楊照的書之后,對你這幾十年的變遷,從1986年出去到日本到美國,回到臺灣再到大陸,有了一個更清晰的了解。去日本對于你的創(chuàng)作成功是否很重要?如果一開始去了歐美,結(jié)果會不會不一樣? 

    蔡國強(qiáng):會不一樣。如果我先到歐美,我的英語水平會好。先到歐美,很快會進(jìn)入到一個系統(tǒng)里邊去。我先到日本,沒有什么現(xiàn)代藝術(shù)的系統(tǒng),感覺他們是一種多元的文化。從表面上看,日本畫、花道、茶道、書道等都是日本文化的象征,他們的國民、企業(yè)、收藏家,那里的炒作、拍賣公司的熱點(diǎn),基本上都是這些,尤其是日本畫。但他們的國家也有個分裂狀態(tài),當(dāng)他們的現(xiàn)代藝術(shù)要參加國際展覽的時候,他們就由外務(wù)省的國家交流基金會來負(fù)責(zé)這件事。他們很清楚,西方不喜歡看日本畫,更喜歡看日本人做的現(xiàn)代藝術(shù)。我經(jīng)常由國際交流基金會支持去世界參加展覽。 

    日本是分裂但多元的。美國和歐洲是一體的,他們不會有一大堆美協(xié)、研究會來研究油畫,他們不會幻想傳統(tǒng)油畫會成為這個時代有意義的事情。他們也有水彩畫畫會、油畫畫會,也有相關(guān)雜志,但更像是業(yè)余的。歐美國家一直是以文化的現(xiàn)在作為文化的主流。對他們來說是有矛盾的,誰開拓了這個藝術(shù)史,他的思潮、作畫的方法、風(fēng)格,包括裝置、多媒介,這都是他們藝術(shù)史的博物館、收藏界、拍賣界、評論界關(guān)注的焦點(diǎn),他們是一個拳頭。 

    可是在日本,是分散的、多元的。照我看,中國的未來也是這樣的,和日本會比較接近。 

    燕舞:你剛才還說到,早期你去日本會感到寂寞和孤單,你說他們不會有用藝術(shù)去改造社會的想法,但是日本同樣有很多類似紀(jì)錄片大師小川紳介這樣的左翼。 

    蔡國強(qiáng):某些時代會有一些,相對中國,他們很少,就像戰(zhàn)爭年代也有一些人會畫戰(zhàn)爭繪畫,畫得很好,但沒有成為文化主流,他們還是堅(jiān)持個人主義創(chuàng)作的比較多。 

    燕舞:我覺得中國人還是比較民族主義的,喜歡強(qiáng)調(diào)日本的文化受到我們多大的影響。你1980年代過去的時候會有這種感覺嗎? 

    蔡國強(qiáng):我也感到從日本的文化能看到中國的過去。日本也有自己的文化,有很多不一樣的地方,比如對災(zāi)難、對死亡,他們都有一些很好的傳統(tǒng)。中國人喜歡大紅、金色,反映災(zāi)難、陰暗、失敗、恐懼的文化在中國不能說沒有,但是比較不主流。日本把鬼文化、災(zāi)難文化做得比較主流一些。這一點(diǎn),跟他們的地質(zhì)有很大的關(guān)系,災(zāi)難多,地震、臺風(fēng),小島資源不充分、隔絕于世等等。 

    燕舞:可不可以這么理解,日本的災(zāi)難文化比較發(fā)達(dá),可能正是因?yàn)樗麄儽緡膰癖容^自信,他們敢于直面這些悲慘與不堪? 

    蔡國強(qiáng):但所有事情前面說這樣,后面就有矛盾了。你既然說日本這樣,有反省能力和自我批判,戰(zhàn)爭問題應(yīng)該很少回避。很多事情都很復(fù)雜,在我看來,當(dāng)中國相對弱小和貧困的時候,日本應(yīng)該很坦然地道歉來了結(jié)(侵華戰(zhàn)爭)這件事情,但他們沒有。只是通過經(jīng)濟(jì)的支持和幫助如貸款等,日本其實(shí)也不安。可是現(xiàn)在中國慢慢地強(qiáng)大,在他的旁邊,政治、經(jīng)濟(jì)、國家影響力日益增強(qiáng)。他向中國道歉的心理基礎(chǔ)弱了很多,據(jù)我個人的觀察,他更容易對韓國道歉而很難向中國道歉,這是受一個民族的各方面的實(shí)力狀況的影響的。 

    燕舞:在對待侵略戰(zhàn)爭的反省上,德國要比日本做得好。 

    蔡國強(qiáng):抓的時間點(diǎn)對,當(dāng)然也因?yàn)閮r值觀不同,德國的價值觀是不回避,這是西方文化的優(yōu)點(diǎn)。 

    燕舞:我覺得到日本留學(xué)對你今天的成功很重要。 

    蔡國強(qiáng):我也感覺我留學(xué)日本有學(xué)到好的東西。當(dāng)然,除了剛才談?wù)摰膽?zhàn)爭以外,日本自我、內(nèi)省的意識,日本在某些方面尤其是修心上還在追求著東方哲學(xué),就是如何讓自己的心更安靜。日本的禪宗從武士出發(fā),而我們中國的禪宗是從文人出發(fā),這是眾所周知的。 

    燕舞:你習(xí)過武,那你留學(xué)日本在做藝術(shù)作品之余,會留心日本的空手道、武士這些么? 

    蔡國強(qiáng):沒有。到日本就停了。去了日本之后,很多時候要為了生存而忙碌,就沒有再練了,這一點(diǎn)很可惜。可是練武里面包含的哲學(xué)、用力等,還是自然而然地消化在自己的作品中。 

    燕舞:你的成功當(dāng)中,你的太太也很重要。有一個細(xì)節(jié)讓我很感動,你當(dāng)時去拜師,你的老師還有一些遲疑,她就在邊上哭起來了,終于打動了你要拜的老師。  

    蔡國強(qiáng):因?yàn)樗X得我已經(jīng)是藝術(shù)界的。他很忙,還帶研究生,而我這種已經(jīng)有些成熟的不好帶。 

    河口龍夫教授他就是講授現(xiàn)代藝術(shù)的,他和我在對材料的運(yùn)用上相近,他是利用鉛還有金屬生的銹,他的畫是靠銹鼓出來的。他把畫布貼在金屬板上,用不同的液體使金屬板生銹。像青銅的繡,藍(lán)綠色,很美地浮現(xiàn)在畫布上。他吸引我有兩點(diǎn),一是材料的美學(xué)的選擇上,二是作品都是抽象的。這一點(diǎn)我是需要的,我的東西太具體。因?yàn)樯鐣髁x的教育,使我們用材料時都容易有個主題限制,有個說法,這個有點(diǎn)可惜。所以我希望跟他在一起學(xué)到一些抽象的方法。但是他不想要像我這樣的學(xué)生,他可能很怕外國學(xué)生。后來他被我太太打動了,我太太在我背后很傷心。后來他跟我成為很好的朋友,我?guī)退頇n案,幫他做作品,幫他布展。他找到了一個很能干的助理。 

     1  |  2  |  3  |  4  |  5  |  6 
    經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)相關(guān)產(chǎn)品
    發(fā)布評論(共有條評論)更多評論
    網(wǎng)友昵稱:
    會員登陸
    驗(yàn)證碼
    人妻少妇精品专区性色
    <small id="gggg8"></small>
  • <nav id="gggg8"></nav>
  • <tr id="gggg8"></tr>
  • <sup id="gggg8"></sup>