我的作品被改編的有《紅高粱》、《暖》，還有像被改編成的《幸福時光》，像《紅高粱》、《暖》我覺得改編的很滿意。《幸福時光》改編得比較差，這個也是沒有辦法的，導演也有自己的苦衷。可能我的態(tài)度是不主動找人改編，有人來找我改編，我也不拒絕。而且改編的過程當中，我也不想太多的介入，因為介入也是沒有用的。

再一個最重要的是，我覺得作家寫作的時候，頂要保持創(chuàng)作的獨立性，不要先考慮到改編的問題，這樣勢必會影響到小說的純粹性，我寫小說就是寫小說，甚至有的人說，我就要寫一部讓電視劇和電影無法改編的作品，總之，不要去向他們主動的靠攏，要怎么樣讓他們改編方便，這樣會傷害小說，我有過深刻的教訓。

阿刀田高：我自己沒有像莫言先生這么幸運，日本是大概在50年前左右的時候，應該說是日本的文學創(chuàng)作、電影創(chuàng)作都是一個非常謹慎的一個時期。當時幾乎好的文學作品都被改成了電影。而我寫了40年的小說，在這個鼎盛時期過去之后，我才出現(xiàn)，所以沒有那么好的運氣。我的作品雖然已經(jīng)寫了很多，但是并沒有改編成電影的東西。相對來說是有50部左右被改編成電視劇，也可以說，可能自己的作品是不是不值得改編成作品呢，有的時候我也會這么想。

對于把文字上的創(chuàng)作，變成影像這么一個再創(chuàng)作的方式來說，我個人覺得，可能會被大家是認為非常好的作品。往往改編成電影的時候是非常困難的，因為在文字的時候，各方面都已經(jīng)達到一個完美的創(chuàng)作形式了。想要達到了影像的一個創(chuàng)作完美度，的確是一個難度非常高的事情。相反的，可能作為作家在文字上面的創(chuàng)作的時候，想到一個好的題材，可能在寫作的時候沒有達到一定的非常完美的高度的時候。作為影像的創(chuàng)作者，導演、攝影師會做一個再創(chuàng)作，這個時候他們可能會做各種各樣的努力，有的時候看到改編出來的東西，我自己都會覺得，“呀，原來自己以前曾經(jīng)寫過這么好的內(nèi)容！”

我跟莫言先生完全相同的觀點是，寫小說的人是不應該考慮之后可能會改變成電影、電視而進行創(chuàng)作。小說家就是該一心一意地寫出好的作品。可能一部小說被改編成電影電視的時候，這個方面往往是比較掙錢的，但如果一開始考慮到后面的利益的話，就寫不出真正好的小說了。實際上如果我個人的作品被改編的時候，我也是全權(quán)交給導演后面影像的創(chuàng)作工作人員，我自己把電影、電視的創(chuàng)作跟我自己的小說創(chuàng)作完全是當作是兩個創(chuàng)作行為的。

吳宏：好，謝謝兩位。最后一個問題。

記者：阿刀田高先生您好，我有兩個問題，第一個問題就是您的故事一直都是普通人家的故事，我知道您在年輕的時候非常喜歡美國歐亨利的作品。

第二個部分，您的結(jié)尾是用一些比較恐怖的形式，您為什么非常執(zhí)著于這樣的形式，是不是希望通過這種形式對社會產(chǎn)生某種影響？

阿刀田高：首先我應該說我非常喜歡歐亨利的作品，而且讀了很多，相信毫無疑問的我受到他很多的影響。

關于描寫恐懼這樣的一個心理感受，這樣的描寫，我個人覺得我們每一個人內(nèi)心的深處都有或多或少、各種各樣的恐懼。在我們的日常生活中也好，或者是一些特殊的場面也好，會有這樣的一個體驗。作為作家，我描寫這樣的一個部分的時候，我相信在恐懼的這樣心理感受，人的心理活動的時候，往往最能夠體現(xiàn)一個人的本質(zhì)或者是人性的這么一個非常深刻的部分。我也相信讀者會對我這樣一些描寫有一些共同的這樣一個體驗。所以我是選擇了這樣一個角度進行去創(chuàng)作的。

吳宏：好，我們要再次對阿刀田高先生和莫言老師他們出席今天的對談會表示感謝。

莫言：希望各位媒體朋友盡量準確、完整的報道。謝謝。

阿刀田高：最后，讓我對我自己的書作一下宣傳，剛才莫言先生提到了《來訪者》和《拿破侖狂》這兩個作品，這次四本書里面沒有。但是我計劃出版下一本書里面可能會有這個作品，希望對我的書大家能夠感興趣，然后能夠買一本讀讀看，我寫小說就是希望我的讀者把它當做一個喝一杯咖啡這樣的感覺，在日常生活當中作為一個短篇，有一個小小的體驗，我自己作為作家的心愿就達到了。

注：本文系當天活動速記稿，未經(jīng)發(fā)言者確認，如有疏漏，敬請諒解！