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    葛亮:《浣熊》-一場(chǎng)關(guān)于小說的風(fēng)暴(6)
    導(dǎo)語(yǔ):葛亮:可能大部分的人,初來一座城市會(huì)有某一種“明信片”式的成見。面對(duì)維港海景,天際線之下,清晰可見IFC與中銀大廈的輪廓、這是被具象化的“中環(huán)價(jià)值”。但其實(shí)在這樣的繁盛的圖景背后, 還有許多來自民間的,十分砥實(shí)的東西。表達(dá)這座城市有一個(gè)關(guān)鍵詞是“相遇”。而《浣熊》中的故事,也因?yàn)椤跋嘤觥倍炀汀?/div>

         提問環(huán)節(jié):

         觀眾1:其實(shí)我覺得像南京本來就是一個(gè)很有歷史傳統(tǒng),很有特點(diǎn)的城市。你從這樣城市來,寫同樣很有歷史傳統(tǒng)的城市,會(huì)不會(huì)感覺很難。你是怎么樣理解香港,了解香港的。到現(xiàn)在都已經(jīng)可以寫一本書,像大澳這么落后的一個(gè)地方,有什么方法?

        葛亮:這個(gè)問題非常好。因?yàn)樗婕暗轿覍懴愀鄣某踔裕暇┖拖愀壑g反差還是挺大的。同樣是兩座城市。張愛玲寫上海和香港,研究方面已經(jīng)成為了顯學(xué),一談到“雙城記”,就是香港和上海。因?yàn)樗鼈冎g有某種文化上的傳遞,包括王家衛(wèi)的《花樣年華》, 雖然他的題材是有關(guān)于香港60年代城市的圖景,但是當(dāng)時(shí)你閉上眼睛,會(huì)覺得不斷循環(huán)播放周璇的老歌,喋喋不休的姆媽的腔調(diào),包括七十二家房客的居住格局,實(shí)際上都非常的上海。關(guān)錦鵬是地道的香港人,但是看他非常著名的幾部電影,實(shí)際上里面都是閃現(xiàn)著絢麗的,各種各樣的旗袍,搖曳身姿的狀態(tài)。這或者是異文化之間的疊合和傳遞,恰恰又是關(guān)于上海和香港。包括《紅白玫瑰》,《阮玲玉》都是如此,選張曼玉這個(gè)香港演員來飾演阮玲玉這個(gè)角色,也很有意味。足見這兩座城市之間淵源是十分深厚的。

        但是南京不一樣,南京和香港之間,不存在這樣的聯(lián)動(dòng)。它們的關(guān)系,就我而言,實(shí)際上就是我自己到目前生活和成長(zhǎng)的經(jīng)歷。我從沒有兩者著意的比對(duì)過,若說有一個(gè)很重要的聯(lián)絡(luò),就是我寫南京是在香港起始的。非常有意思,一方面是你可以所謂的躬身返照你的家城,但同時(shí)間,你也在不斷深入到你所謂在地的城市的了解。我覺得很幸運(yùn)的一點(diǎn)就是,我剛來到香港的時(shí)候,身處香港的西環(huán),香港大學(xué)那一帶。

        主持人:可以看到地道,最古舊的香港。

        葛亮:確實(shí)就是說,從這個(gè)角度上,我就簡(jiǎn)而言之,南京所謂城市的結(jié)構(gòu)跟香港是大相徑庭。南京非常的慢,非常的悠閑。南京有一個(gè)關(guān)健詞是“優(yōu)雅”,實(shí)際上跟它的慢相關(guān)。因?yàn)樗铰膹娜荨?/p>

     香港就非常的快,我剛才講我很幸運(yùn)。因?yàn)樵谖鳝h(huán)的香港是慢下來的,你經(jīng)過上環(huán)到中環(huán)你突然覺得西環(huán)部分的香港,不絕于耳電車的鈴聲。它的節(jié)奏我一瞬間覺得和南京的節(jié)拍如此的接近,那種感覺非常好。在我自己的成長(zhǎng)過程中間,實(shí)際上有這樣兩座城市之間的過渡,真正工作以后,我越來越接近于步伐迅疾的香港。那也就是因?yàn)檫@種迅疾,經(jīng)過西環(huán)過渡之后,我會(huì)覺得你不期然進(jìn)入到這座城市的內(nèi)核。我剛才講到關(guān)于寫香港花了蠻多的精力,或者時(shí)間做一些資料方面的收集,甚至是一些實(shí)證性的東西。南京也做了很多,南京是縱向,是南京的歷史。南京我剛才講到了,和它的關(guān)系是與生俱來血脈相連的關(guān)系,很多在地化的東西是深入我血液里面。但是香港不同,對(duì)香港的認(rèn)知是橫向的,你必須考慮要把當(dāng)下的香港,如何盡量精準(zhǔn)表達(dá)出來。當(dāng)然我昨天還在談一個(gè)話題,就是地道。當(dāng)時(shí)我覺得主持人講的話非常好,實(shí)際上對(duì)于一個(gè)城市的表達(dá)地道,就是因?yàn)榈氐烙胁煌娜藖硎銓懀煌娜藢?duì)不同城市的表達(dá)有不同的形態(tài)。

        主持人:所以你不要局限于其中任何一種。

        葛亮:某種意義上來說,一個(gè)城市最大的意義在于提供了某種可能性。就是不同的作者表達(dá)同一座城市,呈現(xiàn)出客觀性也由此而不同。我會(huì)覺得香港的意義就在于,它是一個(gè)闊大的城市空間,它容納了各種各樣的可能性。而這種可能性就造就了不同的精采。對(duì)不對(duì), 比如說斯諾登為什么把香港作為流亡第一個(gè)驛站,因?yàn)樗老愀鄣目赡苄源嬖冢谒目赡苄源嬖凇K搅艘院笤跈C(jī)場(chǎng)停留了這么久,很多人不知道抱著什么心態(tài), 把在俄羅斯的經(jīng)歷跟《航站樓》(Terminal)這部電影嫁接在一起。我覺得有關(guān)可能性話題的起點(diǎn),有關(guān)于斯諾登這個(gè)人,是香港造就的。我我為什么寫香港,作為一個(gè)作者的角度,我去呈現(xiàn)有關(guān)于這個(gè)城市的可能性,實(shí)際上對(duì)我個(gè)人的意義而言足夠了,就是這樣。

        主持人:其實(shí)作為讀者而言,寫香港的人有很多,寫香港作者也有很多,剛才葛亮也提過西西的“我城”,電影有《傷城》,傷害的傷。對(duì)于香港的描述不同人物從 不同的角度和視角關(guān)照這個(gè)城市,我覺得香港是很有血肉,很豐富。譬如在葛亮的小說里面,葛亮一直在說對(duì)香港的描述是橫向的描述,但是我覺得香港有資源向縱向,挖掘一些香港的故事。我對(duì)此有期待,葛亮每一部小說都醞釀很久,現(xiàn)在有哪些正在醞釀中的思路。

        葛亮:目前關(guān)于香港,我自己客觀一點(diǎn)說,就是這種更大的架構(gòu)我還需要沉淀。

        主持人:香港太復(fù)雜了。

        葛亮:不光是香港太復(fù)雜了,所以我覺得對(duì)一座城市的歷史格局的全面表述,還是需要相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的積累, 起碼對(duì)于我而言,相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的積累我才會(huì)去觸碰。

        主持人:關(guān)于香港的故事同時(shí)葛亮的《浣熊》,我腦子開小差跑去其他的作者關(guān)于香港的故事,例如《香港三部曲》,有很多作者對(duì)于香港縱向的描述,有各自的特色。我也期待日后葛亮對(duì)我們香港這座城市有更深的情與愛的時(shí)候,可能有縱向加橫向的描述,那應(yīng)該是更大的火花。那種不期而遇,應(yīng)該可以指日而待。那么在座 還有那些朋友希望跟葛亮有進(jìn)一步交流的話,也可以抓緊現(xiàn)在這個(gè)機(jī)會(huì)。請(qǐng)這位。

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