文博時(shí)空/文 文博時(shí)空 作者 宋燕 敦煌壁畫(huà)、法海寺壁畫(huà)，都因其精湛高超的畫(huà)技、細(xì)致入微的描繪與奇瑰獨(dú)特的造型吸引了無(wú)數(shù)觀者，而與它們同類型、同題材、同水準(zhǔn)的水陸畫(huà)，則因難得一見(jiàn)，一直沒(méi)有得到人們同樣的重視。今年初，首都博物館將館藏的近千幅水陸畫(huà)中選取了百幅高水準(zhǔn)水陸畫(huà)，以《畫(huà)中三千界》為題向公眾展出，并將于近期結(jié)束。在首博收藏該批作品近60年來(lái)，這剛是它們第二次與公眾見(jiàn)面。

?水陸畫(huà)究竟是什么？它有多值得看？我們請(qǐng)了策展人孫珂，為大家解答了一些疑問(wèn)。

問(wèn)：水陸畫(huà)在民間生活里邊是做什么用的？

孫珂：水陸畫(huà)現(xiàn)在大家了解的不多，但它在明清時(shí)期很流行。它不是一個(gè)純觀賞性的藝術(shù)品類，它屬于宗教美術(shù)的范疇，有實(shí)際的用處。明清時(shí)期時(shí)代動(dòng)蕩，天災(zāi)、人禍、病亂，百姓死亡比較多，有度亡的需求，因此水陸法會(huì)非常興盛，上到宮廷，下到民間，非常受歡迎。召開(kāi)水陸法會(huì)需要請(qǐng)一些神祇，寺廟就會(huì)以水陸畫(huà)的形式，把這些神仙就是畫(huà)到四壁上。它可能畫(huà)成壁畫(huà)的形式，也會(huì)以卷軸式的水陸畫(huà)或者紙板排裝的水陸畫(huà)，把這些神仙掛在壇場(chǎng)的四壁，相當(dāng)于把神仙帶來(lái)了。

問(wèn)：有人說(shuō)水陸畫(huà)是可移動(dòng)的敦煌壁畫(huà)，這種說(shuō)法有道理嗎？

孫珂：水陸畫(huà)跟敦煌壁畫(huà)是同一類的，它們有傳承關(guān)系，它們都是通過(guò)粉本代代傳承。像首博這次展出的這批水陸畫(huà)，有相當(dāng)一部分是北京周邊包括山西寺觀的，它跟很多寺觀壁畫(huà)、敦化壁畫(huà)，可能會(huì)用類似的粉本來(lái)繪制這批作品。與水陸畫(huà)聯(lián)系最緊密的就是寺觀壁畫(huà)，像山西稷山青龍寺腰殿的壁畫(huà)、河北昭化寺的壁畫(huà)，還有山西繁峙縣公主寺的壁畫(huà)，都是水陸畫(huà)。所以其實(shí)大家平常出去參觀的時(shí)候已經(jīng)看到很多了，只不過(guò)沒(méi)有把它當(dāng)作一個(gè)專門(mén)的門(mén)類注意到。

問(wèn)：什么叫“粉本”？

孫珂：你可以把它理解成繪畫(huà)的底稿。最開(kāi)始是底稿把線條畫(huà)出來(lái)，背面扎很多小孔，畫(huà)工繪制新畫(huà)時(shí)把底稿放在墻上施粉，這樣畫(huà)出來(lái)的圖案都是一樣的。后來(lái)這個(gè)概念就擴(kuò)大了，有很多別的形式，有線描的，有一些是有色的，這樣比如像壁畫(huà)脫落了一塊，畫(huà)工就知道這個(gè)地方要繪制什么內(nèi)容，需要用什么樣的顏色。粉本代代相傳，但是每一代的工匠會(huì)在這個(gè)粉本上有自己的創(chuàng)造和發(fā)揮。

比如這次展覽中，我覺(jué)得比較直觀的就是我在這個(gè)粉本這個(gè)布題板下面放的那兩幅《色界十七天》，這兩幅題材完全一樣，用的肯定是同一個(gè)粉本，神祇的布局、頭飾服飾，還有云氣紋，都是一模一樣的。但因?yàn)槭遣煌漠?huà)師畫(huà)的，所以人物的開(kāi)臉、暈染的風(fēng)格不太一樣，填的顏色不一樣，體現(xiàn)了不同的時(shí)代風(fēng)格。

問(wèn)：這種美術(shù)類型，在國(guó)外有類似的比對(duì)嗎？

孫珂：可以類比文藝復(fù)興時(shí)期，像米開(kāi)朗基羅的西斯廷壁畫(huà)，它也是通過(guò)宗教文本來(lái)繪制的藝術(shù)，它等于是把經(jīng)典給圖解了。水陸畫(huà)也是按照水陸法會(huì)的儀軌來(lái)繪制的，也算是文本的一種圖解。

問(wèn)：它除了有美術(shù)上的價(jià)值之外，聽(tīng)您講到過(guò)它還有很多研究?jī)r(jià)值，體現(xiàn)在哪些地方？

孫珂：水陸畫(huà)是通過(guò)粉本來(lái)繪制的，粉本中會(huì)有很多前代、當(dāng)代的服飾的描繪，它等于是一個(gè)中國(guó)服飾史的圖像資料。它繪畫(huà)的內(nèi)容比較包羅萬(wàn)象，會(huì)有一些古代宮廷的帝王、文武大臣、嬪妃的形象、老百姓的形象、還有動(dòng)物的、器物的描繪，它是中國(guó)工筆繪畫(huà)的集大成者。

它的往古人倫的題材中還會(huì)描繪當(dāng)時(shí)百姓的各種職業(yè)，比如有拿規(guī)矩的木匠、拿農(nóng)具的農(nóng)夫，還有背著傘和包袱的走商，甚至?xí)霈F(xiàn)外交官這樣身份的人物。比較典型的是山西寶寧寺壁畫(huà)，在這個(gè)門(mén)類的作品中間還出現(xiàn)了畫(huà)師本身。有些職業(yè)形象從畫(huà)里邊能看到，但現(xiàn)在其實(shí)已經(jīng)不存在了，咱們通過(guò)這些畫(huà)就能知道曾經(jīng)有過(guò)那種東西。

問(wèn)：從水陸畫(huà)中可以看到當(dāng)時(shí)民間人的那種生活哲學(xué)和信仰，是吧？

孫珂：對(duì)，它能體現(xiàn)古代人民對(duì)于美好生活的祈愿，對(duì)于亡者的悲憫，可以看出信仰體系是一個(gè)不斷新陳代謝的生態(tài)。它是佛教，同時(shí)也不斷在吸收當(dāng)時(shí)民間流行的其他信仰，比如道教，還有很多民間信仰，它也不斷進(jìn)入到體系中，是一個(gè)比較開(kāi)放的這么一個(gè)體系。

典型的比如華光天王，它更偏于民間的信仰，它在佛教、道教經(jīng)典中是找不到的，靠民間流行的小說(shuō)如《華光天王傳》等，進(jìn)入到這個(gè)體系中來(lái)了。

問(wèn)：首博這次展出的水陸畫(huà)有哪些比較重要的藏品？

孫珂：從藝術(shù)風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，我們館藏有兩幅，一幅是摩醯首羅天，還有一個(gè)是西方廣目尊天像，這兩幅的藝術(shù)水平很高，從人物造型和繪畫(huà)風(fēng)格看應(yīng)該跟法海寺壁畫(huà)是一脈相承的，甚至可能是同一批人畫(huà)的，跟山西寶寧寺藏的那一堂作品風(fēng)格也很相近。

還有慈圣太后款水陸畫(huà)，我們館藏有 50 余幅，分屬于不同堂的作品，都是明萬(wàn)歷皇帝的生母李太后親自敬造的，等于是皇家敕造，在經(jīng)費(fèi)上非常充足，用的都是最好的絹本，最好的顏料，請(qǐng)的宮廷頂級(jí)的畫(huà)師來(lái)繪制，畫(huà)工精湛，色彩艷麗，藝術(shù)水準(zhǔn)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較高。

問(wèn)：此次布展是采用什么樣的邏輯對(duì)畫(huà)來(lái)進(jìn)行區(qū)分的？

孫珂：明代比較通行的水陸法會(huì)儀軌是天地冥陽(yáng)水路法會(huì)儀軌，分成上堂和下堂。慈善太后款的這個(gè)水陸源起圖，用的是南宋宗賾的《水陸源起文》，宗賾水陸源起文把水陸畫(huà)分成了上中下三堂。我們就把兩者結(jié)合，又參考山西寶寧寺的水陸畫(huà)，還有鄭振鐸先生藏在國(guó)圖的那一堂《天地冥陽(yáng)水陸道場(chǎng)神鬼圖》，把它分成了上中下三堂，還原當(dāng)時(shí)的水陸法會(huì)。

上中下堂一般是按照神祇的身份來(lái)分的，上堂就是正位神祇，像佛、菩薩、明王這些地位比較高的神祇是在這個(gè)位置。中堂就是天人這種性質(zhì)的神，下堂品類就更雜了，貼近老百姓的一些神祇，山神水神，土地城隍，還有一些護(hù)法神。同時(shí)還會(huì)有就是水路法會(huì)超度的對(duì)象，往古人倫，四生六道，還有孤魂野鬼，就這些就放在這個(gè)位置。

問(wèn)：作為一個(gè)策展人，您希望觀眾能注意到哪些畫(huà)和哪些細(xì)節(jié)？

孫珂：我希望大家能感受到水陸畫(huà)的藝術(shù)魅力，并不需要了解得多深入，就只要能看到說(shuō)：“哇，真的好漂亮！”我就覺(jué)得很足夠了（笑）。

有一些畫(huà)，比如像樓上的那個(gè)大準(zhǔn)提菩薩，就很直觀的漂亮，因?yàn)樗蒙浅ＸS富，飽和度也很高，觀眾一看就會(huì)覺(jué)得這個(gè)顏色很棒。我個(gè)人喜歡的摩醯首羅天和西方廣目尊天像兩幅作品，人物的造型能力很強(qiáng)，藝術(shù)水準(zhǔn)很高。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，古人的那些作品到現(xiàn)在來(lái)復(fù)刻很難，觀眾如果能領(lǐng)略到前人當(dāng)時(shí)的這些風(fēng)格，等于就是架起了連接過(guò)去和現(xiàn)在的一個(gè)橋梁。

另外，現(xiàn)在漢服很熱，這批水陸畫(huà)中有很多非常漂亮的服飾的描繪，飾品的描繪，對(duì)做漢服或者做首飾的藝術(shù)家們，可以有創(chuàng)造性的啟發(fā)。

問(wèn)：這次展覽對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)有多珍貴？

孫珂：這批藏品是上世紀(jì)六十年代收藏到首博的， 2014 年的時(shí)候我們館的書(shū)畫(huà)庫(kù)研究員葉杜老師策劃過(guò)一次《筆底仙蹤——道釋人物畫(huà)像展》，上展 50 余幅。這一次是在那個(gè)展覽的基礎(chǔ)上又增加了 50幅左右，分兩層來(lái)展示，共百余件。兩次加起來(lái)，展示時(shí)間一共才不到一年。

接下來(lái)我們還有針對(duì)水陸畫(huà)的策展計(jì)劃，會(huì)上一些之前沒(méi)有展出過(guò)的作品，一些非常重要的非常出色的作品我們也會(huì)重復(fù)展示，比如慈圣太后款水陸畫(huà)，更多地讓觀眾領(lǐng)略到水陸畫(huà)的魅力。

問(wèn)：首博水陸畫(huà)的收藏，在國(guó)內(nèi)算是什么水平？

孫珂：首博收藏了近千幅水陸畫(huà)，除了這個(gè)卷軸式水陸畫(huà)，還有 500 余件紙板排裝水陸畫(huà)，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該算全國(guó)數(shù)一數(shù)二的水平，首博在這個(gè)方面的館藏力量還是很強(qiáng)的。

問(wèn)：這次展覽為什么起名為《畫(huà)中三千界》？“三千界”是什么意思？

孫珂：大家有沒(méi)有注意到我們展覽海報(bào)，用的這個(gè)摩醯首羅天的畫(huà)像。摩醯首羅天在佛教里面是二十諸天之一，是三千世界之主。在佛教的宇宙觀中，以須彌山為中心，以鐵國(guó)山為外郭，同一日月所照的空間，稱為“小世界”。一千個(gè)小世界稱為“小千世界”;；一千個(gè)小千世界稱為“中千世界”；一千個(gè)中千世界稱為“大千世界”。因一個(gè)大千世界是由小中大三種千世界組成，故稱為“三千大千世界”。這其實(shí)跟咱們現(xiàn)在的宏觀宇宙和微觀宇宙的觀念有相近之處。