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    水下考古負責(zé)人陳浩:“圣杯嶼”元代沉船發(fā)掘故事|訪談

    文博時空2023-12-03 08:53

    文博時空/文 文博時空 作者 王娟 鄧雯靜 近日,國家文物局發(fā)布重大水下考古項目,福建漳州“圣杯嶼”元代沉船遺址考古發(fā)掘,使這條目前全世界出水龍泉青瓷最多的沉船得以載入史冊。為此,我們采訪了全程參與漳州“圣杯嶼”元代沉船遺址考古發(fā)掘的福建省考古研究院水下考古研究所副所長陳浩。

    全程參與“圣杯嶼”元代沉船發(fā)掘的陳浩

    圖片陳浩(右四)和水下考古隊員們與“圣杯嶼”元代沉船瓷器的合影

    “圣杯嶼”元代沉船:從發(fā)現(xiàn)到提取

    漳州“圣杯嶼”沉船為元代晚期從事龍泉青瓷海外貿(mào)易的一艘商船,沉船遺址所處圣杯嶼海域是古代南北海上交通的重要航道,位于古代海上絲綢之路南洋航線和東洋航線(福建至臺灣南下菲律賓航線)的交匯處。

    漳州“圣杯嶼”元代沉船位置

    發(fā)現(xiàn)“圣杯嶼”沉船后,2014 年,福建水下考古工作隊開展了初次調(diào)查,用一周左右的時間確定了沉船位置,測量出基礎(chǔ)數(shù)據(jù),定位后采集了一些文物標本,并對船體的保存狀況有了一定了解。

    據(jù)陳浩介紹,水下考古工作隊于 2016 年、2021 年又對“圣杯嶼”沉船進行了兩次重點調(diào)查,明確了遺址的保存狀況、埋藏情況,以及沉船周邊的地質(zhì)、地貌、環(huán)境情況,之后制定出比較全面完善的發(fā)掘方案,包括需要多少時間,采取怎樣的步驟,如何去清理發(fā)掘,需要多少經(jīng)費,這些問題都需要前期調(diào)查清楚并做好充足準備。

    國際水下考古領(lǐng)域有一個共識——保護水下遺存,最理想的保存方式,就是在原址保護,盡量減少對他的干擾。因為它在海底幾百年,環(huán)境已經(jīng)非常穩(wěn)定了,迫不得已才會把它打撈上來,或者它對研究具有很大價值,才會發(fā)掘和打撈。

    “圣杯嶼”沉船,保留了大量的元代龍泉窯瓷器,并且是保存比較完整的元代海船,船體有舭龍骨,具有很大的研究價值,因此最后經(jīng)國家文物局批復(fù)同意,正式開啟水下考古發(fā)掘。

    水下考古工作部署

    “圣杯嶼”元代沉船文物提取過程

    方案確定后,2022 年正式開始考古發(fā)掘,今年和去年進行了兩次發(fā)掘,累計工作時間超過?8 個月,共發(fā)掘出水文物?1.7 萬余件

    “圣杯嶼”這艘元代沉船的目的地主要在東南亞。根據(jù)與相關(guān)窯址出土的瓷器比較,這批貨物大概率是龍泉窯東區(qū)的產(chǎn)品,其中包括出水文物中器型最大、口徑三十多公分的大盤。船上還有很多碗、盤、碟、洗和香爐等等,如雙魚紋洗和碗,雙魚紋在元代是一種非常流行的紋飾。

    “圣杯嶼”元代沉船出水瓷器

    這艘沉船的出水文物主要為龍泉青瓷,另有少量陶罐、鉛錘、印章等船上生活、航海相關(guān)文物。這些發(fā)現(xiàn)重現(xiàn)了元代龍泉青瓷外銷和海上絲綢之路的繁榮景象,對于深入研究元代航海史、造船史和船上生活史等具有重要價值。

    此外,“圣杯嶼”沉船為全國范圍內(nèi)首次發(fā)現(xiàn)保存有舭龍骨的元代海船。船體也是很重要的歷史文物,對研究當(dāng)時造船工藝、造船史、航海史都有重要價值。

    下面是“圣杯嶼”元代沉船最南端3個艙的俯視圖:

    1 是船底,2 是肋骨,3 是隔艙板

    舭龍骨位于船底板與船舷板交界處,大概在船身從下往上 1/3 的位置上有一個突出來的板子,斜著兩邊都有,長度約占船身的 1/3,其主要作用是減搖與防浪。元代就有了這項技術(shù),浙江的船出現(xiàn)的比較多,這條船推測有可能是浙江制造,船貨都是浙江的,從溫州港出發(fā),一路向南行駛,沉沒到福建沿海。

    在元朝,浙江的市舶司(負責(zé)海上對外貿(mào)易,招徠外商及商船,管理對外貿(mào)易的物品等)有溫州、慶元、杭州,很重要的一個原因,可能與龍泉窯的燒制有很大關(guān)系。龍泉窯是中國歷史上燒制規(guī)模最大的窯廠之一,也是產(chǎn)品對外輸出以及燒制技術(shù)對外輸出最多的窯廠之一

    “圣杯嶼”元代沉船出水瓷器

    元代的船絕大多數(shù)裝載的都是青瓷。福建沿海有很多元代沉船,絕大多數(shù)裝載的都以浙江龍泉窯的瓷器為主。當(dāng)時就是龍泉天下,在東南亞各個遺存發(fā)現(xiàn)龍泉青瓷占比超過 50 %,在印度洋南亞占比更多,超過八九十全部都是龍泉瓷。14-15 世紀這一百多年中,龍泉青瓷因其相對更生活化、大眾化而大面積占領(lǐng)東南亞市場。

    元朝的貿(mào)易政策可能是歷史上對外貿(mào)易持最開放態(tài)度的,比宋代更加開放。早期是官本船的制度,政府出錢造船,然后再把船租給民間商人進行販賣,海外貿(mào)易回來的利潤三七分成,政府拿七,商人拿三,元代早期都是這種對外貿(mào)易的政策。元代后期全面放開了海外貿(mào)易,允許私人的船只進行海外貿(mào)易,只從其中抽稅,這就直接促進了更大規(guī)模的海外貿(mào)易。

    這些沉船上的文物,反映了當(dāng)時海外貿(mào)易和海上絲綢之路的貿(mào)易情況,圣杯嶼這條船就是處于當(dāng)時元代海上貿(mào)易最高峰的一個階段,比宋代可能還要更加開放,航線涉及的地區(qū)國家更多,元代汪大淵《島夷志略》提到涉及的國家地區(qū)達兩百多個。

    福建:水下考古的搖籃

    福建是我國水下文化遺產(chǎn)最為豐富的省份之一,尤其是平潭海域,目前已確認沉船遺址達 12 處,年代從五代延續(xù)至明清,是我國大陸沿海沉船遺址分布最密集、種類最多、年代序列最完整的海域,在中國水下考古以及海上絲綢之路研究中占有重要地位。

    目前在福建、也是在中國發(fā)現(xiàn)最早的一條沉船,是一條五代的沉船,也在平潭,載有浙江越窯瓷器。在福建范圍內(nèi),宋元時期的沉船,尤其宋船最多,大部分以福建瓷器為主,這可能與閩商在宋代海外貿(mào)易中非常發(fā)達有關(guān)。

    福建是目前在國內(nèi)最早開展水下考古的省份之一。當(dāng)時國家博物館水下考古研究室剛成立,這是我國設(shè)立的第一個水下考古的專門機構(gòu),準備開辦我們自己的水下考古專業(yè)人員培訓(xùn),第一期培訓(xùn)班實習(xí),就在福州連江定海“白礁一號”沉船。

    當(dāng)時的連江漁民、包括很多海上作業(yè)的人去打撈貝殼,用海上挖掘機去鏟貝殼,用于蓋房子或修路,當(dāng)時是一種建筑材料。在打撈過程中發(fā)現(xiàn)了古代沉船的跡象——有瓷器打撈上來,也有錢幣。當(dāng)時是 1989 年,國家博物館派了幾位早前去國外學(xué)潛水的工作人員過來初步確認了這個沉船的位置,確定有沉船在連江定海。

    1990 年,第一期培訓(xùn)班實習(xí)就放在連江定海,整個中國水下考古隊伍的第一次實習(xí),也就從福建定海開始。福建可以說是中國水下考古的搖籃。直至?2022 年,我國共舉辦了九期的水下考古專業(yè)人員培訓(xùn)班,培訓(xùn)了 160 多個人,其中六期的實習(xí)都在福建。

    陳浩:緣起“碗礁一號”的水下考古生涯

    2005 年,漁民在平潭某島附近發(fā)現(xiàn)一條沉船,不法盜撈分子獲悉后,找專業(yè)的潛水員來進行非法盜撈,被當(dāng)?shù)氐臐O民給舉報了,電話打到當(dāng)時的福建博物院。工作人員接到電話后趕快把這個信息反饋到省文物局。此時剛好水下考古隊在東山島開展工作,接到信息很快派了一支隊伍到平潭。

    這條沉船就是非常著名的平潭“碗礁一號”沉船,載有清康熙年間的景德鎮(zhèn)青花瓷。在發(fā)現(xiàn)“碗礁一號”之前,中國水下考古發(fā)現(xiàn)的都是宋元時期的沉船遺址,即使發(fā)現(xiàn)過明清時期的沉船遺物,但完整的沉船遺址還沒有發(fā)現(xiàn)過。“碗礁一號”清代沉船的發(fā)現(xiàn),填補了這一空白。

    “碗礁一號”水下考古場景復(fù)原圖,攝于福州市博物館

    “碗礁一號”上的青花瓷器為景德鎮(zhèn)康熙時期燒制,正是青花瓷處于鼎盛時期的產(chǎn)品。從沉船上發(fā)掘出水 16000 多件瓷器,初步統(tǒng)計有 50 多種器型,100 多種紋飾,品種非常多,從大多數(shù)瓷器的胎質(zhì)、釉色以及裝飾看,都相當(dāng)精美,可能是目前出水瓷器質(zhì)量最好的沉船之一,雖不是官窯,但可以算是民窯中的極品了

    清康熙青花冰梅紋蓋罐及局部

    ?“碗礁一號”出水文物之一,清康熙青花冰梅紋蓋罐,以翠毛藍青花為地,通體用青花濃料畫冰裂片紋,以青花淡料略加暈染,其間勾畫白色梅花,藍白相映,寒梅吐艷尤顯芬芳,頗具文人畫風(fēng)韻。冰梅紋的靈感源于宋代哥窯瓷器表面呈現(xiàn)的“冰裂紋”特點。在 2022 年北京冬奧會上,主辦方設(shè)計的獎牌外圍圖案,靈感就來自中國傳統(tǒng)紋樣的冰梅紋,呈現(xiàn)冰雪綻裂的自然之美,體現(xiàn)出梅花風(fēng)骨與冬日盛景。

    清康熙景德鎮(zhèn)青花雛菊紋菱口盤及局部

    清康熙景德鎮(zhèn)青花雛菊紋菱口盤,是“碗礁一號”沉船出水的清康熙年間江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷代表之一。盤心繪有五朵卷葉纏枝菊,內(nèi)外壁均飾十六開光雛菊紋。雛菊紋也叫“翠菊紋”,這種花卉來自地中海,被視為天堂之花,幸福之花,象征著純潔美好的愛情。在“碗礁一號”沉船瓷器中,還有一些器物的圖案也與 13 世紀西亞地區(qū)銀器的造型風(fēng)格相似,頗具異域風(fēng)格,這都為推定“碗礁一號”運載的物品為外銷貨物提供了判斷依據(jù)。

    清康熙青花黃釉葫蘆瓶

    清康熙青花黃釉葫蘆瓶,是青花與單色釉相結(jié)合的瓷器,“碗礁一號”沉船出水了少量此類型器物。葫蘆瓶是中國古代陶瓷的傳統(tǒng)器型,諧音“福祿”,為吉祥之物,廣受歡迎,歷代盛燒不衰。從外形上看,這件葫蘆瓶與傳統(tǒng)的葫蘆不同,頸部為加長的直口,具有典型的伊斯蘭風(fēng)格,也是一件中外文化相遇后激蕩出絢麗火花的器物。

    當(dāng)時陳浩在福建博物院工作,去了一趟“碗礁一號”考古現(xiàn)場,被大批精美的瓷器震撼了,覺得這個工作比坐在辦公室里有意思的多,心想:“不行,我要加入這個工作!”

    跟領(lǐng)導(dǎo)死磨硬泡了四年,陳浩終于在 2009 年參加了水下考古培訓(xùn)。培訓(xùn)分兩個階段,第一個階段培訓(xùn)潛水技能,純潛水技能的魔鬼式訓(xùn)練,每天從早上七點鐘起來可能要到晚上十點,基本上都要訓(xùn)練,有理論、有在水里面、開放水域的訓(xùn)練,包括泳池的訓(xùn)練、游泳、腳蹼,還有各種潛水技能,連軸轉(zhuǎn),基本上四十多天沒有休息,非常累。

    第五期全國水下考古專業(yè)人員培訓(xùn)班實習(xí)開學(xué)典禮

    據(jù)陳浩介紹,受訓(xùn)成員要在四十多天里拿到?12 個潛水方面的技能證書,包括平靜水域的潛水證書、開放水域的潛水證書、水下導(dǎo)航、水下搜索,深潛、水下攝影、夜?jié)摰茸C書。為了能夠在將來的工作中面對更為復(fù)雜的環(huán)境,涉及到的技能證書都必須拿到。沒有這些證書,下水作業(yè)就是非法行為,會威脅到自己的生命安全。

    全副裝備的水下考古隊員

    培訓(xùn)第二階段是沉船遺址實習(xí),結(jié)合第一階段潛水技能和水下考古工作特點進行實習(xí)。陳浩他們那期實習(xí)就是在平潭小練島的一個水下遺址,二十多米深,遺址包含從宋代到清代各個時期的遺物,有青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷,以及各種醬釉罐。

    考古隊員水下作業(yè)中

    實習(xí)的過程,按照水下考古的操作規(guī)程順序逐步推進。先要找到遺址位置,然后調(diào)查清楚范圍、核心區(qū),再根據(jù)范圍、分布情況,布設(shè)水下探方進行測繪記錄,拍照,最后才是把這些遺物提取出水。

    第五期全國水下考古專業(yè)人員培訓(xùn)班合影


    水下考古:在傳承中創(chuàng)新

    據(jù)陳浩介紹,實習(xí)結(jié)束后的水下考古新手,初期開展?jié)撍ぷ鲿r,因為水下工作的特殊性,比如積累大量氮氣,反應(yīng)會比陸地上遲鈍很多,有時新手隊員經(jīng)常在水下干了什么事情或記錄了什么數(shù)據(jù),上來就想不起來了,需要老隊員或老師帶著新人們?nèi)プ鲆恍┕ぷ鳌?/p>

    隊員們到水下工作都是和潛伴一起,互相有照應(yīng),保證安全。潛水過程中,潛伴就是自己的備份,不管是背后背的氣體、還是各種裝備,都是自己的備份。潛伴很重要,水下考古工作嚴禁一個人下水,一般都是一個老隊員帶一個新隊員。

    陳浩(左一)和他的潛伴

    2009 年培訓(xùn)結(jié)束后,陳浩是一位新手,由老隊員和老師帶著下水開展一些工作,言傳身教。十多年過去了,陳浩說,現(xiàn)在的他就成了這個“老同志”,帶新隊員下去工作,這是一種傳承。水下考古工作,就是這樣一代代地不斷傳承,并在傳承中創(chuàng)新,比如這次在漳州“圣杯嶼”元代沉船遺址考古發(fā)掘中的“低能見度下的全景攝影拼接”

    以前水下考古也做過類似嘗試,但能見度和環(huán)境不一樣,比如運載了大量福建瓷器的西沙“華光礁一號”宋代沉船,能見度很好,看出去幾十米,拍攝拼接遺址全景照片相對簡單。“圣杯嶼沉船海域的能見度只有一米以內(nèi),水深?30?米左右,這種環(huán)境下拍整個遺址平面圖,需要拍將近兩萬張照片才能拼接成。”陳浩說。

    考古工作人員把遺址分成十個區(qū)域,每個區(qū)域單獨發(fā)掘,比如一號艙,需要先對它進行表層攝影,拍完后,再把表層泥沙清理掉,露出成摞瓷器,這一層是基本沒有受到干擾的,對這層堆積進行攝影拼接,測量和繪圖,之后才能把文物提取出水。這樣一個一個艙地發(fā)掘,等于從一開始到結(jié)束,攝影拼接的工作一直在持續(xù)進行。

    船艙里成摞的“圣杯嶼”元代沉船瓷器

    此外,圣杯嶼元代沉船遺址的考古發(fā)掘,在設(shè)施設(shè)備、發(fā)掘技術(shù)水平、運用方法、包括水下工具都有創(chuàng)新。比如,在發(fā)掘過程中運用的水下考古隊員實時定位系統(tǒng),可以將天氣預(yù)報、海況,包括潮汐時間、速度,流水速度以及分層測流等情況,結(jié)合進水下考古隊員實時定位的系統(tǒng)設(shè)備。對整個環(huán)境的實時監(jiān)控,為水下考古工作提供更綜合、精細的數(shù)據(jù)。

    這個系統(tǒng)能實時顯示水下考古隊員實時位置、所在的深度和活動軌跡,包括實時流水速度。海水流速對水下考古工作影響很大,特別是大潮時,流速一變,可能在二三十分鐘之內(nèi),流速就會變得沒法控制。陳浩說:“這種情況就要通過水下喇叭,通知水下隊員馬上出水。有那么幾次,出水時,流速已經(jīng)非常大了。每秒接近一米的流速,人的身體是抵抗不了的。水下人員必須緊抓出水繩才能回來。這時要是手松開繩子,馬上就會被流水沖走了,很危險。

    水下考古工作具備一定的危險性,這套設(shè)備對考古隊員的安全,包括工作情況都有一個實時監(jiān)控,對海況也有實時監(jiān)測,能夠?qū)赡馨l(fā)生的危險,提前做出一些判斷,從而保證了水下考古工作的安全。水下考古相比其他田野考古,可能會更危險一些,對人的心理素質(zhì)有一定的要求。

    陳浩介紹說,在田野考古或其他研究工作時,要求人全神貫注、專一,一次只做一件事情,在水下你可能就得要同時關(guān)注很多方面。首要保證的是自己的安全,要關(guān)注氣量殘壓,還包括你的水深、周圍環(huán)境、潛伴在哪里、潛伴的狀態(tài)如何,以及跟潛伴的配合,都需要關(guān)注到。

    考古隊員水下作業(yè)中

    在這些前提下,你要完成自己既定的工作目標,還得想著自己的工作時間。水下作業(yè)的工作時間是有嚴格限制的,不能超過既定的工作時長。比如圣杯嶼水深?30?米,考古工作者在水下工作不能超過?25 分鐘,到時間就要即刻開始上升出水。陳浩說:“考古人員會佩戴潛水電腦表,上面顯示深度、時間、水溫和上升速度,但得自己去看。要是過于專注文物,忘了剩余時間,超時潛水,就真的很危險。所以,在海底全神貫注只干一件事情不行,得同時關(guān)注好幾件事情。”

    我國有豐富的海下文物遺存,但水下考古是一種具有一定危險性且辛苦的職業(yè),長期在海上,需要一份堅持、需要一份情懷。陳浩說,我國培訓(xùn)了 160 多位水下考古專業(yè)人員,現(xiàn)在還堅持從事這份職業(yè)的,還在一線工作的,也就差不多五六十個,人員是不夠用的。一艘沉船的考古發(fā)掘,往往要抽調(diào)各地的水下考古人員組合協(xié)作。2025 年,新一期水下考古培訓(xùn)還將繼續(xù),希望未來,能夠有更多的人參與到水下考古工作中來。

    圖片|陳浩

    排版 | 小謝

    設(shè)計 | 子彤

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