近日，半舞臺(tái)版歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》將由上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家、鋼琴家許忠執(zhí)棒，攜手男低音達(dá)維德·江格雷戈里奧、女高音萊昂諾爾·博尼利亞、女高音莫妮卡·科內(nèi)薩、男中音竇乾銘及上海歌劇院青年歌唱家曹琳、余楊、馬穎、吳波濤、胡笳、黃俊鵬、季韻翚等中外歌唱家，與上海歌劇院合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)傾情演繹，為上海東方藝術(shù)中心2024/25演出季揭開大幕，這也是上海歌劇院建院68年來(lái)首次以全院陣容原汁原味上演這個(gè)劇目。眼下演出的排練正在如火如荼地進(jìn)行。

上海歌劇院挑戰(zhàn)莫扎特歌劇

作曲家莫扎特的作品每年都以極高的演出頻次在世界舞臺(tái)占據(jù)一席之地，創(chuàng)作于1786年的四幕喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是其眾多歌劇作品中最為著名的一部，堪稱莫扎特歌劇的“巔峰之作”。該劇曾被票選為“史上最偉大的歌劇”（BBC音樂雜志，2017），也曾以“最多場(chǎng)次數(shù)”冠絕古典音樂演出年榜（Bachtrack，2022），足見其成功與觀眾對(duì)它的喜愛。

《費(fèi)加羅的婚禮》主要講述了阿爾馬維瓦伯爵家的男仆費(fèi)加羅即將與美麗的女仆蘇珊娜結(jié)婚，然而伯爵對(duì)蘇珊娜的美貌垂涎三尺，百般阻撓二人的婚事，最終聰明的費(fèi)加羅大獲全勝，順利與蘇珊娜舉行了婚禮的故事。這部作品不僅是一部歌劇，更是一部關(guān)于愛情、欲望和權(quán)力的社會(huì)寓言，以幽默諧謔的筆調(diào)諷刺了當(dāng)時(shí)貴族制度下的荒謬社會(huì)現(xiàn)象，也表達(dá)了對(duì)人類真善美的渴求與向往。

近年來(lái)，上海歌劇院與英國(guó)皇家歌劇院、巴伐利亞國(guó)立歌劇院、國(guó)家大劇院等中外一流歌劇院合作，排演了《波西米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《羅恩格林》《漂泊的荷蘭人》等多部世界經(jīng)典歌劇。而這次排演的《費(fèi)加羅的婚禮》，跳出了上海歌劇院平時(shí)接觸更多、排演更多、更為熟悉的威爾第、瓦格納、普契尼，從浪漫主義時(shí)期的名家名作走向了古典時(shí)期的莫扎特。

“莫扎特是一位非常重要的歌劇作曲家，這不僅是因?yàn)樗麨楹笕肆粝铝朔浅ＸS富且優(yōu)秀的歌劇作品，還因?yàn)樗母鑴∮^念與創(chuàng)作實(shí)踐，都對(duì)歌劇的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響。他非常看重音樂在歌劇中的主導(dǎo)地位與作用，強(qiáng)調(diào)音樂與戲劇的統(tǒng)一性，對(duì)歌劇演唱技藝也有大膽的探索與拓展。”院長(zhǎng)許忠介紹說(shuō)，“莫扎特的歌劇作品對(duì)演繹者有著極高的、甚至是苛刻的要求。不管是花腔的演唱，還是大跨度的音程，又或者是高弱音的保持，歌唱家都需要始終保證音高、節(jié)奏、力度的精準(zhǔn)。指揮家則不僅要帶領(lǐng)所有的演唱和演奏，符合人物的性格與情感，符合所在戲劇結(jié)構(gòu)要求的音樂情緒，更要引導(dǎo)大家在繁密的聲部中默契配合，讓作曲家精心編織的音樂織體帶給觀眾豐富而清晰的層次感。” 

啟用80后青年骨干團(tuán)隊(duì)

本次演出，費(fèi)加羅、蘇珊娜、羅西娜與伯爵的扮演者，男低音達(dá)維德·江格雷戈里奧、女高音萊昂諾爾·博尼利亞、女高音莫妮卡·科內(nèi)薩、男中音竇乾銘，都曾榮獲國(guó)際聲樂比賽大獎(jiǎng)、亮相于維羅納露天劇場(chǎng)、威尼斯鳳凰歌劇院、羅西尼歌劇節(jié)、佛羅倫薩五月音樂節(jié)等世界重要歌劇舞臺(tái)的青年歌唱家。而同樣在劇中擔(dān)任角色的上海歌劇院青年歌唱家曹琳、余楊、馬穎、吳波濤、胡笳、黃俊鵬、季韻翚等，也曾主演過(guò)多部中外歌劇，有著豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。與聲樂指導(dǎo)拉法埃拉·安杰拉斯特里及外方主演們合作默契，有著非常出色的表現(xiàn)。

“這次《費(fèi)加羅的婚禮》劇組集結(jié)了中外的年輕力量。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在許忠院長(zhǎng)掛帥下，大膽啟用上海歌劇院自己培養(yǎng)的80后青年骨干團(tuán)隊(duì)。”本劇總制作、上海歌劇院副院長(zhǎng)黃景譽(yù)介紹說(shuō)，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于舞美、服化道的用心程度并不遜于舞臺(tái)版歌劇。因?yàn)樽髌繁旧砣允且徊吭溨C幽默的喜劇，所以在整體設(shè)計(jì)上偏向輕快、喜悅、年輕化的風(fēng)格，同時(shí)由于劇目本身是古典主義作品，在設(shè)計(jì)上也借鑒了古典元素，對(duì)于劇目的內(nèi)核探討也融入在了舞美道具的細(xì)節(jié)之中。”

“作為一艘在歌劇領(lǐng)域揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的藝術(shù)航母，上海歌劇自建院以來(lái)始終重視劇目的創(chuàng)排與積累、人才的培養(yǎng)與儲(chǔ)備，努力保持自身的核心競(jìng)爭(zhēng)力。近年來(lái)，我們通過(guò)一部部經(jīng)典歌劇的國(guó)際聯(lián)合制作，以戲帶人，讓社會(huì)各界看到了劇院青年藝術(shù)家們的成長(zhǎng)，也讓越來(lái)越多的優(yōu)秀國(guó)際團(tuán)隊(duì)看到了上海歌劇院的實(shí)力。”上海歌劇院黨委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)趙蕾介紹，此番在《費(fèi)加羅的婚禮》中，同樣集結(jié)了多位上海歌劇院優(yōu)秀的青年歌唱家，攜手院里的青年導(dǎo)演、青年設(shè)計(jì)師們共同打造，“相信在所有藝術(shù)家與幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的共同努力下，一定會(huì)為大家獻(xiàn)上一臺(tái)令人難忘的演出”。

半舞臺(tái)版歌劇幫助觀眾理解劇情

導(dǎo)演馬達(dá)在國(guó)內(nèi)音樂劇圈積累了不少人氣與口碑，同時(shí)也執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部情景音樂會(huì)版經(jīng)典歌劇，參與了劇院原創(chuàng)歌劇的排演。豐富的經(jīng)驗(yàn)累積使他對(duì)這次半舞臺(tái)版本的呈現(xiàn)頗有信心。

“半舞臺(tái)版歌劇，是現(xiàn)在越來(lái)越常見的一種歌劇演繹方式。相比于傳統(tǒng)的全舞臺(tái)版制作，它的舞美布景、燈光、道具、服裝等等，會(huì)更輕量化、更簡(jiǎn)潔精煉，將舞臺(tái)上的更多聚焦留給音樂。與此同時(shí)，這種方式不僅對(duì)各種舞臺(tái)和環(huán)境有更好的適應(yīng)性，對(duì)舞臺(tái)空間的解釋與想象也更加靈活。”馬達(dá)說(shuō)，“我們這次的半舞臺(tái)版，無(wú)論是舞臺(tái)設(shè)計(jì)、演員調(diào)度與表演，都更多地依據(jù)音樂中所蘊(yùn)含的信息或提示，將作曲家寫在音樂中的、將指揮家通過(guò)音樂要表達(dá)和傳遞的內(nèi)容，以簡(jiǎn)明有效的舞臺(tái)手段，轉(zhuǎn)化成視覺上的引導(dǎo)，幫助觀眾更好地理解劇情與人物，捕捉人物間的情感變化，也更好地從莫扎特獨(dú)具魅力的音樂魔法中，感受其內(nèi)在的戲劇張力。”

在舞美上，該劇的舞美設(shè)計(jì)、也是上海歌劇院舞美技術(shù)部主任的朱嘉君說(shuō)，“劇中因性別關(guān)系和社會(huì)階層分歧而形成了多重矛盾，比如兩性之間的矛盾、同性之間的矛盾、還有最明顯的關(guān)于不同階級(jí)之間的矛盾，構(gòu)成了劇中充滿張力的人物關(guān)系。所以我在元素的選擇和設(shè)計(jì)上使用了正負(fù)形的概念。比如，劇中人物所坐的椅子便暗含了其中的矛盾關(guān)系：女性的座椅由女性人臉的正形組成花瓶或器皿的負(fù)形，而男性的椅子則以男性人臉的負(fù)形組成酒杯的正形。椅背的高度、座位的寬度都暗示了不同的階級(jí)。”

“這次演出的舞臺(tái)并不是傳統(tǒng)的歌劇舞臺(tái)，而是一個(gè)開放式的音樂廳。考慮到場(chǎng)地本身可配備的燈位以及燈具的數(shù)量都相對(duì)有限，所以我們這次主要還是會(huì)通過(guò)燈光的強(qiáng)度、色彩以及照明區(qū)域的分布等相對(duì)基礎(chǔ)的手段，來(lái)導(dǎo)引觀眾視線。”燈光設(shè)計(jì)劉沈輝表示，燈光除了要照顧到基本的表演區(qū)域外，還要滿足指揮、樂隊(duì)、合唱在舞臺(tái)上的照明要求，并通過(guò)區(qū)域化的燈光變化來(lái)創(chuàng)造劇中需要的空間環(huán)境，渲染劇中氣氛，豐富藝術(shù)感染力。

“這次，我們?cè)诜b設(shè)計(jì)上大膽采用了皮革、水光緞面、歐根紗等面料，來(lái)體現(xiàn)音樂會(huì)的現(xiàn)代感和歌劇本身古典感的碰撞。尤其費(fèi)加羅與蘇珊娜的服裝。”服裝設(shè)計(jì)劉佳瑋說(shuō)，“費(fèi)加羅的服裝在色彩搭配上十分大膽，酒紅色馬甲配藏藍(lán)色帶光澤感的長(zhǎng)款皮革風(fēng)衣，絲絨光澤與皮革光澤產(chǎn)生撞擊，讓人一眼識(shí)別主人公——大膽機(jī)智、詼諧‘狡詐’的費(fèi)加羅。而蘇珊娜的服裝則在傳統(tǒng)的仆人服裝款式上以皮革為主面料，既有蓬度又不失柔和的裙子，酒紅色嵌條裝飾，粗顆粒銀色裝飾，讓粗曠與柔和相互作用，營(yíng)造出豐富的人物層次感。”

文：姜方

圖：葉辰亮

編輯：王彥

責(zé)任編輯：李婷

來(lái)源：文匯網(wǎng)