今年平遙國際電影展已經(jīng)落下帷幕,由青年導演楊穗益執(zhí)導的影片《喀斯特》(Karst)獲得了費穆榮譽最佳影片獎,拉蒙·曲爾歇爾執(zhí)導的影片《煙囪里的麻雀》(The Sparrow in the Chimney)獲得羅伯托·羅西里尼榮譽最佳影片獎。
拒絕貪多求全追求小而精致
雖然展映規(guī)模、參與人數(shù)遠遠不及北影節(jié)、上影節(jié)這樣的大型電影節(jié)展,但至今已舉辦八屆的平遙國際電影展已經(jīng)成為國內(nèi)公認的相當專業(yè)的電影節(jié)展之一。其發(fā)展勢頭迅猛,主要有兩方面原因:其一,策展團隊眼光和實力不俗,在影展創(chuàng)始人賈樟柯、藝術(shù)總監(jiān)林旭東的領(lǐng)導下,影展每年都能吸引到眾多國內(nèi)外佳片參與競賽和展映環(huán)節(jié),這份不能算長的片單基本囊括了全年前九個月很值得觀看的國內(nèi)和國際影片,因此可以吸引大量影迷從全國各地前往平遙古城。其二,電影節(jié)展的展映和評獎環(huán)節(jié)固然重要,但產(chǎn)業(yè)內(nèi)容才是重中之重。平遙國際電影展的創(chuàng)投單元、遷徙計劃·從文學到影視單元都是下半年國內(nèi)電影圈很有人氣的板塊之一,每年能吸引大量產(chǎn)業(yè)人士參與。
單就展映和競賽環(huán)節(jié)來講,平遙在國內(nèi)電影節(jié)展里特色鮮明:拒絕貪多求全、全城展映,追求場地集中,小而精致。平遙國際電影展各單元展映影片數(shù)量上講絕不算多(加上短片不超過100部),但部部都很精彩、來頭不小,比如今年影展的眾多影片來自歐洲三大電影節(jié),而在這之中又以“導演雙周”單元為主,體現(xiàn)出選片人對全球藝術(shù)電影現(xiàn)狀和趨勢的理解。更重要的是,與國內(nèi)很多電影節(jié)不同,平遙國際電影展將華語和外語競賽單元分開來設(shè)置,形成“藏龍”和“臥虎”兩個序列,并由兩套評審團班子分別評選兩套獎項——費穆榮譽和羅伯特·羅西里尼榮譽(獎項名分別取自華語和外語兩位大師級導演),這樣的設(shè)置一方面體現(xiàn)了影展對華語片的關(guān)注和扶持,顯示出獎項評選的民族性,另一方面也更容易吸引到外國一流佳片,促進了獎項評選的公平性,可謂一舉兩得。
今年藏龍單元頗有一些爭議,幾部并沒有獲得很多關(guān)注、影迷反響不甚理想的影片,最終獲得了獎項。不過,如果仔細觀察競賽單元背后的評選機制,最終的獎項分布其實并不難理解。今年藏龍單元評審團在華人評審之外還邀請到了三位國外評審,其中包括評審主席、戛納電影節(jié)主競賽單元影片《壯游》的葡萄牙導演米格爾·戈麥斯,法國選片人、譯者、戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯提安·瓊,加拿大選片人、策展人、作家、導演馬克·佩蘭森,這三位有創(chuàng)作者、有選片人,也有影評人,可以從三個不同的角度對當下華語電影進行評選,實際上可以讓我們看到最當下的國際影人對華語電影創(chuàng)作的欣賞視角和態(tài)度,很好地幫助我們理解文化上的差異和國內(nèi)外對電影這一媒介理解的差別,一定程度上幫助國內(nèi)影人擺脫圈地自嗨的困局。
《喀斯特》不該被忽視的作品
比如,獲得費穆榮譽最佳影片獎的《喀斯特》就可以很好地說明這個問題。事實上對很多人來說《喀斯特》獲獎是“爆冷”,這部影片只是導演楊穗益的長片首作,他也的確只是一個剛剛研究生畢業(yè)不久的學生。影片以極其緩慢的節(jié)奏講述了一個貴州農(nóng)村婦女為牛尋醫(yī)問藥的故事,對觀眾來說無疑是精力和審美上的雙重挑戰(zhàn)。
然而,從影片藝術(shù)成色的角度看,藏龍單元諸位評審的選擇也并非完全出人意料:影片既非苦情也非昂揚,對“時間性”觀念有著精準把握,創(chuàng)作者并非想要觀眾從中獲得信息的“飽腹感”,而更多的希望通過視聽手段營造豐盈的氛圍,挑戰(zhàn)觀影的方式和習慣;創(chuàng)作者對成本的限制有著十足的認知,能在極其有限的資源之中開辟出一條屬于自己的美學道路,如非職業(yè)演員的大范圍使用等等;編導能在內(nèi)心世界和外部景觀之間建立起微妙的連接,使得“喀斯特”不僅作為一個地理名詞,更成為某個地區(qū)人物內(nèi)心狀態(tài)的寫照……凡此種種,都讓人看到創(chuàng)作者十足的潛力。
楊穗益也在采訪中表示,自己拍攝《喀斯特》并不是為慢而慢,挑戰(zhàn)觀眾極限也非“必要”,只是在為適當?shù)念}材選擇合適的“容器”。這種對待電影的觀念以及執(zhí)行能力,在當下中國青年導演當中還是比較稀缺的。無論評審團內(nèi)部有著怎樣的“博弈”,《喀斯特》都是一部不應該被忽視的、有分量的作品。
如果說藏龍單元在很大程度上反映了全球?qū)θA語電影的視點,那么臥虎單元五個華語評審的選擇則反映了華語地區(qū)如何看待全球電影,兩個單元、兩組評審互為鏡像,實現(xiàn)了真正的文化交流。筆者也相信,只有在這樣鏡像般的評價體系的對照之下,華語電影才能真正看清自己在世界電影中的位置。總的來看,舉辦八屆以來,平遙國際電影展形成了越來越平衡、完善的評審制度體系,電影領(lǐng)域的交流也給每年的影展帶來值得令人玩味的驚喜。
中國電影別擔心,要開心
除了官方評審之外,平遙國際電影展也設(shè)置了很多有趣的場外獎項,如青年評審榮譽、迷影選擇榮譽、最受歡迎影片等等。需要指出的是,多元評價體系已經(jīng)成為全球電影節(jié)展一個非常普遍的趨勢,比如每個電影節(jié)幾乎都設(shè)置了自己的觀眾選擇獎,一些節(jié)展贊助商甚至會為獎項冠名或直接參與到評獎環(huán)節(jié)里。這些獎項由不同的群體評選而來,反映了獎項背后各個不同職業(yè)素養(yǎng)的人群特有的評價體系,它們對官方評審起到了很好的補充作用,一些可能由于種種因素被忽視的作品,往往可以在這些獎項中再一次被打撈起來、大放異彩。
在這之中,青年評審榮譽和迷影選擇榮譽獲獎影片《鳳凰山下·詞》不得不提。影片初看是一部紀錄片,但隨著情節(jié)的深入,觀眾會逐漸發(fā)現(xiàn)這是一部充滿搬演、重演、表演色彩的劇情片,這不僅在整個藏龍單元當中算是獨一份,也與臥虎單元的《草原與高山》形成了非常好的對照,映射出全球電影體裁融合的一大趨勢。
影片講述創(chuàng)作者本人試圖還原一首千年前的宋詞的旋律,并由此開始了一場跨越時空的旅程的故事,將個體經(jīng)歷、電影拍攝、文化研究諸個層面的疑問和困惑熔于一爐,形成了極其豐富、貫通的文本信息。不可否認,無論是這些信息還是“紀錄劇情片”(docu-fiction)這種形式,都會對影展觀眾構(gòu)成一些超出觀影經(jīng)驗的挑戰(zhàn),但這也恰恰彰顯出影片的獨特性和豐富性,彰顯出小成本獨立制作相較于中高成本商業(yè)制作的巨大優(yōu)勢。導演祝新也在接受媒體采訪時表示,這部電影由于資金的匱乏只能采取非常規(guī)的制作模式,其制作周期近三年。然而,匱乏對于創(chuàng)作者來說往往也是創(chuàng)意的挑戰(zhàn),它為電影賦予了另一種工業(yè)流水線無法讀取、無法認知的奇特形態(tài),我們往往將這種形態(tài)定義為“藝術(shù)”,而在本屆影展中,它被職業(yè)影評人和全國海選的、具有較高電影素養(yǎng)的影迷識別出來,恐怕也絕非意外的結(jié)果。
這種節(jié)展模式與其體量互為充要,這是一個不爭的事實。國內(nèi)大型節(jié)展更多需要考慮票房的壓力,也要考慮不同層次觀眾的接受程度,所以通過更多單元的設(shè)置來適應和應對更加廣泛的觀眾群體,但這樣的形態(tài)也必然面臨策展概念乏力的窘境。與之相對,中小型節(jié)展可以很好地實現(xiàn)其策展思路,但影展小而精也就必然需要面對它的挑戰(zhàn),其中最核心之一便是,由于其專業(yè)度較高,自然也就對觀眾提出了更高的要求,這里所說的“要求”倒并非觀眾對電影專業(yè)知識的熟知,而是對觀眾開放心態(tài)的要求——他們(他,本就指代兩種性別)可能必須要面對院線電影里從不曾出現(xiàn)過的、奇形怪狀的創(chuàng)作,要承認這些超出認知范圍的事物的廣泛存在,要以此來更新自己的評價系統(tǒng)而非固守自身削足適履。
從這點上說,爭議從來不是問題,無爭議才是更大的問題,因為“無異議”只能說明評級體系確實需要一些改進,說明個體還沒有發(fā)展出足夠的多樣性來適應不斷發(fā)展出來的新的電影形式。筆者非常期待平遙國際電影展明年會有更好的選片、更好的評選,也非常期待明年有更好的觀眾。影展總監(jiān)賈樟柯在開幕式上唱出的那句振奮人心的口號,“中國電影,Don’t worry, be happy”,似乎也可以應用于所有本屆平遙國際電影展的所謂“爭議”影片——別擔心,要開心。
文章來源:北京青年報
作者:圓首的秘書