▲ 小漢斯?霍爾拜因《出訪英國(guó)宮廷的法國(guó)大使》，1533年

1526年，當(dāng)?shù)聡?guó)畫(huà)家小漢斯·霍爾拜因(Hans Holbein the Younger, 1497-1543)來(lái)到倫敦的時(shí)候，這里還沒(méi)有什么能拿得出手的畫(huà)家，更沒(méi)有任何先進(jìn)的藝術(shù)理念。可以說(shuō)，在中世紀(jì)的愛(ài)爾蘭手抄本插畫(huà)之后，英國(guó)人就沒(méi)在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域有過(guò)什么大的作為，繪畫(huà)這項(xiàng)技能更是比歐洲大陸落后了二百多年。

是小漢斯?霍爾拜因把肖像畫(huà)的形式帶到了英國(guó)。他對(duì)英格蘭國(guó)王亨利八世宮廷的記錄，以及他實(shí)際上強(qiáng)加給那個(gè)宮廷的品味，使英國(guó)興起了肖像畫(huà)的風(fēng)潮。

▲ 凡戴克《狩獵的查理一世》，約1635年，盧浮宮

一個(gè)世紀(jì)之后，比利時(shí)弗拉芒族畫(huà)家安東尼·凡戴克(Anthony van Dyck, 1599-1641)被聘為英王查理一世的英國(guó)宮廷首席畫(huà)家。他繪制了許多幅國(guó)王、王后以及他們孩子們的畫(huà)像，作品中的大部分作為外交禮品送給了英國(guó)的盟友們。凡戴克在英國(guó)確立了自己的肖像畫(huà)風(fēng)格——一種比較隨意的高貴和不過(guò)分彰顯的權(quán)威，并常常帶有田園風(fēng)味的風(fēng)景背景。

凡戴克輕松、高貴的肖像風(fēng)格，影響了英國(guó)肖像畫(huà)將近150年。

由于宮廷畫(huà)家多畫(huà)肖像，使得肖像畫(huà)幾乎成為英國(guó)繪畫(huà)的唯一題材和樣式，統(tǒng)治英國(guó)畫(huà)壇達(dá)200年之久。期間雖然出現(xiàn)了諸如西里歐特(Nicholas Hilliard, 1547-1619)這樣的英國(guó)本土畫(huà)家，但他們的影響力都沒(méi)有超過(guò)"泊來(lái)"的霍爾拜因和凡戴克。

▲ 賀加斯《賣(mài)蝦女孩》，1740年

▲ 1743-1745年，賀加斯創(chuàng)作了六幅有關(guān)《婚姻模式》的繪畫(huà)，辛辣諷刺了18世紀(jì)的英國(guó)上層社會(huì)

直到18世紀(jì)上半葉，隨著英國(guó)成為“日不落帝國(guó)”，第一代英國(guó)畫(huà)家才得以登上歷史舞臺(tái) ——英國(guó)才真正擁有了屬于本土的、反應(yīng)英國(guó)現(xiàn)實(shí)生活和人民思想感情的畫(huà)家。威廉·賀加斯(William Hogarth, 1697-1764)就是其中的佼佼者。賀加斯的作品題材廣泛，從卓越的現(xiàn)實(shí)主義銅版畫(huà)、油畫(huà)風(fēng)俗畫(huà)到連環(huán)畫(huà)系列，他采用各種藝術(shù)形式對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)不公正的現(xiàn)象進(jìn)行揭露和諷刺，后來(lái)這種風(fēng)格被稱(chēng)為“賀加斯風(fēng)格”。

賀加斯也是一位頗受歡迎的肖像畫(huà)家。他的肖像畫(huà)不同于當(dāng)時(shí)流行的理想化肖像——他善于突出人物的個(gè)性和社會(huì)特征，比如這幅未完成的《賣(mài)蝦女孩》。

▲ 《雷諾茲自畫(huà)像》，約1750年

▲ 《雷諾茲自畫(huà)像》，1780年

畫(huà)家身著牛津大學(xué)的長(zhǎng)袍，以自信偉岸的姿勢(shì)注視著觀者 ; 畫(huà)面右側(cè)，藝術(shù)家持演講稿的左手?jǐn)R在擺放著米開(kāi)朗基羅胸像的柯林斯柱上，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)簡(jiǎn)潔、莊重的氛圍。雷諾茲把自畫(huà)像視作提升藝術(shù)家身份的宣言

1768年，英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院成立。學(xué)院的創(chuàng)辦人之一、首任院長(zhǎng)約書(shū)亞·雷諾茲(Joshua Reynolds, 1723-1792)，是古典理想秩序的擁躉，也是英國(guó)學(xué)院派藝術(shù)的先驅(qū)。1769年，雷諾茲被喬治三世封為爵士，是英國(guó)第二個(gè)獲此殊榮的藝術(shù)家。

1769年至1790年間，作為皇家美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，雷諾茲在學(xué)院年度慶典上發(fā)表了一系列演講，內(nèi)容包括他的藝術(shù)見(jiàn)解和美學(xué)觀點(diǎn)。這些演講收集成《演講錄》，被當(dāng)時(shí)的人們稱(chēng)為“藝術(shù)語(yǔ)錄”。在一次演講中，雷諾茲表達(dá)了這樣一個(gè)觀點(diǎn) : “嚴(yán)格地說(shuō)，創(chuàng)新，只不過(guò)是先前收集并儲(chǔ)存在記憶中的圖像的重新組合。”與雷諾茲同時(shí)代的威廉·杰克遜(William Jackson)如此評(píng)價(jià) : "他(雷諾茲)的學(xué)術(shù)論述充滿(mǎn)機(jī)智和獨(dú)創(chuàng)，他擁有如此豐厚的藝術(shù)素養(yǎng)和對(duì)作品的敏銳判斷，他擁有非同尋常的品味和洞察力。"

在演講中，雷諾茲反復(fù)提及意大利文藝復(fù)興藝術(shù)家的創(chuàng)作，把古典藝術(shù)視為真正不可動(dòng)搖的藝術(shù)典范。他把這種"從古典中汲取營(yíng)養(yǎng)"的藝術(shù)觀念貫徹到自己的創(chuàng)作和日常教學(xué)之中。他提倡美術(shù)學(xué)院的學(xué)生要多向杰出的藝術(shù)先輩學(xué)習(xí)，同時(shí)要提升自身的人文修養(yǎng)，"藝術(shù)家不該只是模仿的工匠，而應(yīng)是具有人文氣質(zhì)、自主把握藝術(shù)理想的學(xué)者。"

自畫(huà)像中的他身著牛津大學(xué)的長(zhǎng)袍，就是旨在強(qiáng)化這一觀點(diǎn)。

雷諾茲的藝術(shù)理念受到其好友，美學(xué)家、哲學(xué)家艾德蒙·伯克的影響。伯克將“崇高”這一概念引入視覺(jué)藝術(shù)——這種風(fēng)格最初源于歷史畫(huà)的創(chuàng)作，闡發(fā)為一種由巨大、敬畏所引起的心理狀態(tài)。這與雷諾茲堅(jiān)信歷史題材繪畫(huà)具有崇高的地位，希望在英國(guó)復(fù)興古典繪畫(huà)藝術(shù)的觀點(diǎn)不謀而合。他將這樣一種"崇高"的思想運(yùn)用在肖像畫(huà)的創(chuàng)作上——以詩(shī)意的方式來(lái)構(gòu)思、呈現(xiàn)主題，進(jìn)行合理的理想化，使描繪的對(duì)象“集中了人像所能具備的一切優(yōu)點(diǎn)”，這是形成雷諾茲肖像畫(huà)“宏大風(fēng)格”的基礎(chǔ)。

▲ 《奧古斯特·凱珀?duì)杽拙簟罚?779年

▲ 《喬治·庫(kù)斯梅克船長(zhǎng)畫(huà)像》，1782年

▲ 《哈林頓伯爵三世》，1782年

▲ 《第一代赫斯菲爾德勛爵》，1787年

雷諾茲出生于英國(guó)德文郡的一個(gè)牧師兼教員家庭。18歲到倫敦學(xué)畫(huà)，后出訪意大利。他對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的意大利藝術(shù)家米開(kāi)朗基羅非常敬仰，他認(rèn)為：“米開(kāi)朗基羅更有詩(shī)意的靈感，他的觀念總是宏偉崇高的，他筆下的人物都是超凡脫俗的，他們的行為、態(tài)度或者是肢體特征，都流露出不同一般的風(fēng)度氣質(zhì)……"意大利游歷時(shí)所見(jiàn)的古典杰作中的構(gòu)思被他借鑒到自己的肖像畫(huà)創(chuàng)作上。

雷諾茲追求理想、簡(jiǎn)潔和莊嚴(yán)的藝術(shù)效果，不認(rèn)同對(duì)于細(xì)節(jié)部分的“裝飾風(fēng)格”，他認(rèn)為“追求優(yōu)美，往往就會(huì)有損崇高，宏大效果中的簡(jiǎn)潔與莊嚴(yán)，與追求感官愉悅的風(fēng)格很難兼容"。毫無(wú)意外，學(xué)院派卡拉奇兄弟的藝術(shù)主張受到雷諾茲的青睞，威尼斯畫(huà)派和弗蘭德斯派系則被他歸為“裝飾風(fēng)格”而遭到貶斥。

得益于意大利古典藝術(shù)的滋養(yǎng)，1752年回到英國(guó)的雷諾茲旋即成為倫敦最有聲望的畫(huà)家。他在理論和實(shí)踐層面同步構(gòu)筑著自己的藝術(shù)理想，形成并確立了肖像畫(huà)的“宏大風(fēng)格”——這種"宏偉與崇高"的思想成為對(duì)單純模仿、寫(xiě)實(shí)的超越，成為實(shí)現(xiàn)他所追求的"理想美"的基石。

▲ 《兒童肖像畫(huà)》，1776年

▲ 《純真年代》，約1788年

雷諾茲的兒童肖像畫(huà)也相當(dāng)出色，他注重強(qiáng)調(diào)兒童的天真無(wú)邪和自然優(yōu)雅，《純真年代》是其最著名的兒童肖像畫(huà)

▲ 凡戴克《仁慈》，1628年

▲ 委拉斯開(kāi)茲《鏡前的維納斯》，1647-51年

▲ 雷諾茲《科克班夫人與她的三個(gè)兒子》，1775年

畫(huà)面的主體人物科克班夫人姿態(tài)優(yōu)雅地注視著她的左側(cè)，三個(gè)孩子環(huán)繞著她，典型的"宏大風(fēng)格"親子肖像畫(huà)。雷諾茲悉心研究、參考了兩幅古典名作 : 左側(cè)孩童的姿態(tài)借鑒了委拉斯開(kāi)茲《鏡前的維納斯》中丘比特的形象 ; 整體構(gòu)圖則受到安東尼·凡·戴克《仁慈》的啟發(fā)。

大面積的酒紅色幃幔作為畫(huà)面的背景，右側(cè)的鸚鵡平衡著幃幔與遠(yuǎn)景天空的蔚藍(lán)色 ; 幃幔忽隱忽現(xiàn)的流蘇金邊與科克班夫人披肩的金色相呼應(yīng)。整個(gè)畫(huà)面無(wú)論是形體、姿態(tài)或色調(diào)，都達(dá)到了雷諾茲所追求的古典主義的典雅與宏大。

雷諾茲推崇典雅、理性的古典藝術(shù)，在他的畫(huà)筆下，英國(guó)傳統(tǒng)的貴族氣派、新興資產(chǎn)階級(jí)的紳士風(fēng)度與意大利古典主義風(fēng)格融為一體。雷諾茲認(rèn)為繪畫(huà)的意義，就在于"賦予他所畫(huà)的肖像某種具有代表性與普遍性的東西，因?yàn)檫@是偉大創(chuàng)造力的標(biāo)志”。

憑借著"宏偉風(fēng)格"的肖像畫(huà)和主題畫(huà)——這些糅合了創(chuàng)作者見(jiàn)識(shí)、想象力、記憶和情感的藝術(shù)作品，雷諾茲的新古典主義畫(huà)風(fēng)引領(lǐng)著18世紀(jì)后期的英國(guó)畫(huà)壇，整整流行了近一個(gè)世紀(jì)。可以說(shuō)，作為一名藝術(shù)學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)者，一名口才雄辯的藝術(shù)家和理論家，雷諾茲有力地推動(dòng)了英國(guó)本土藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)也極大提升了藝術(shù)家的社會(huì)地位。

在英國(guó)民族藝術(shù)的榮光里，閃爍著大英帝國(guó)的道德優(yōu)越和貴族階層的榮耀。

▲ 《阿克蘭上校和悉尼勛爵，弓箭手》，1769年

▲ 《馬爾伯勒公爵家族》，1778年

▲ 《莎拉·坎貝爾肖像畫(huà)》，1777年

▲ 《卡洛琳·霍華德女勛爵肖像》，1778年

▲ 《瓦德格拉夫女士們肖像》，1780年

▲ 《鄉(xiāng)村女郎》，1788年

雷諾茲和他領(lǐng)導(dǎo)下的皇家藝術(shù)學(xué)院受到了褒貶不一的關(guān)注，盡管追隨者甚眾，但依然有不少反對(duì)的聲音。比如，1808年，英國(guó)詩(shī)人、畫(huà)家、浪漫主義文學(xué)代表人物威廉·布萊克(William Blake)就抨擊了雷諾茲《演講錄》的陳腐與教條。特納(J. M. W. Turner)和詹姆斯·諾斯考特(James Northcote)則是雷諾茲陣營(yíng)中的堅(jiān)定擁護(hù)者。諾斯考特是跟隨雷諾茲學(xué)畫(huà)4年的學(xué)生，他在給家人的信中寫(xiě)道 : “我完全了解他，包括他的弱點(diǎn)，但我很肯定，我崇拜他。”特納甚至要求死后把他安葬在雷諾茲的身邊。

2018年是倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院成立250周年的紀(jì)念年，英國(guó)各地的美術(shù)館和博物館以各種方式的紀(jì)念活動(dòng)，回顧與稱(chēng)頌皇家藝術(shù)學(xué)院為英國(guó)藝術(shù)發(fā)展所做出的努力和貢獻(xiàn)。

“看著他的畫(huà)，我們就會(huì)感到眼中有淚水，卻不知是從何而來(lái)。”

——約翰·康斯太勃爾

▲ 雷諾茲《扮成悲劇繆斯的薩拉·西登斯夫人》，1789年

夫人身著莊重的長(zhǎng)袍，雙眉微顰，仰頭遐思，身旁伴有神話(huà)中的人物，仿佛正在出演一幕古典悲劇。這幅肖像畫(huà)擺脫了對(duì)局部細(xì)節(jié)的矯飾，是一種對(duì)主體形象理想美化的宏大風(fēng)格

▲ 庚斯博羅《薩拉·西登斯夫人肖像》，1785年

▲ 庚斯博羅《薩拉·西登斯夫人肖像》局部

抵制雷諾茲學(xué)院派陳規(guī)教條的，還有在野的自由派畫(huà)家托馬斯?庚斯博羅。庚斯博羅比雷諾茲小4歲，是和雷諾茲齊名的肖像畫(huà)家，同時(shí)又是他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。個(gè)性上的差異造成了他們極不相同的藝術(shù)風(fēng)格。

二人都曾為當(dāng)時(shí)英國(guó)著名的悲劇女演員薩拉·西登斯夫人畫(huà)過(guò)肖像。

雷諾茲的創(chuàng)作在前 : 莊重的褐色調(diào)，精致的構(gòu)圖和典雅宏大的氣魄，符合他一貫的"理想化"人物形象塑造。一年之后，庚斯博羅的作品則呈現(xiàn)出另一種趣味 : 夫人側(cè)身坐著，姿態(tài)輕松。明亮的藍(lán)條綢衣，飾有皮毛的時(shí)尚披肩，庚斯博羅用細(xì)碎的筆觸、富麗的色彩刻畫(huà)出一位生氣勃勃、頗具個(gè)性的女演員形象。

西登斯夫人一定更喜歡這幅韻味自然的畫(huà)像，到晚年還一直把它掛在家里最顯眼的地方。

▲ 庚斯博羅自畫(huà)像，1759年

▲ 《安德魯斯夫婦像》，約1750年

這幅早期的肖像畫(huà)，描繪了年輕的安德魯斯夫婦打獵歸來(lái)，在樹(shù)下歇息的場(chǎng)景。人物位于畫(huà)面左側(cè)一角，右邊的大幅畫(huà)面被麥田、橡樹(shù)林和天空的云彩所占據(jù)，庚斯博羅在他的肖像畫(huà)中總試圖給風(fēng)景一些突出的地位

托馬斯?庚斯博羅(Thomas Gainsborough，1727-1788)出生于英國(guó)東南部的薩福克郡(Suffolk)薩德伯里鎮(zhèn)，這里地勢(shì)平坦林木茂密，一派自然風(fēng)光。薩福克郡也是英國(guó)另一位風(fēng)景畫(huà)家約翰·康斯太勃爾(John Constable)的故鄉(xiāng)。

少年時(shí)代的庚斯博羅就展現(xiàn)出非同一般的繪畫(huà)天賦，他畫(huà)了很多風(fēng)景速寫(xiě)和素描，他說(shuō)：“薩福克使我成了藝術(shù)家。”13歲時(shí)，庚斯博羅離開(kāi)家鄉(xiāng)到倫敦學(xué)藝。他先是師從雕刻家Hubert Gravelot，后來(lái)又轉(zhuǎn)到威廉·賀加斯(William Hogarth)的門(mén)下，這與當(dāng)時(shí)英國(guó)貴族子弟流行去歐洲"壯游"的風(fēng)尚大不相同。5年之后，庚斯博羅來(lái)到艾普斯威克(Ipswich)，這里聚集著大量傳統(tǒng)的歐洲藝術(shù)品，有雕刻和裝飾紋樣，也有豪華的家具和陳設(shè)。這些藝術(shù)精粹開(kāi)拓了庚斯博羅的眼界。

為了謀生，庚斯博羅幾次搬家。1759年，庚斯博羅移居巴斯(Bath)，這是當(dāng)時(shí)著名的度假勝地，有著多姿多彩的社交生活。在這里，他專(zhuān)心研究了凡戴克的肖像畫(huà)，最終吸引了一批時(shí)髦的客戶(hù)。庚斯博羅在巴斯不到十年，便獲得了輝煌的榮耀。1768年，他被選為皇家藝術(shù)學(xué)院院士。

這位雷諾茲藝術(shù)上的勁敵勇于創(chuàng)新，崇尚自然。他擯棄了英國(guó)當(dāng)時(shí)流行的，一本正經(jīng)、矯揉造作的肖像姿態(tài)，注重探索人物不拘形式的神情和體態(tài)，塑造真實(shí)生動(dòng)的人物形象。這標(biāo)志著一種新風(fēng)格的形成——英國(guó)式的洛可可肖像畫(huà)。

▲ 《藍(lán)衣女子》，約1780年

這是庚斯博羅在色彩運(yùn)用上對(duì)英國(guó)傳統(tǒng)技法的一次突破，而且是一次極為成功的突破——輕盈的筆觸和混合著銀灰、藍(lán)色的頭發(fā)衣飾，構(gòu)成了一幅別致的肖像

▲ 《藍(lán)衣少年》，1770年

這是庚斯博羅最廣為流傳的杰作，是藝術(shù)不拘成規(guī)的經(jīng)典，奔放的筆觸、寶石藍(lán)的光澤，盡顯少年的倜儻風(fēng)度。而它創(chuàng)作的初衷是為了反對(duì)雷諾茲的偏見(jiàn)

有一次，雷諾茲在給學(xué)生講授繪畫(huà)技法時(shí)說(shuō)：“藍(lán)色這樣的冷色調(diào)不能在畫(huà)面上占據(jù)主要地位。"庚斯博羅得知后，表示蔑視這種“法規(guī)”，遂用大面積的藍(lán)色創(chuàng)作了這幅《藍(lán)衣少年》。

色彩，是庚斯博羅肖像作品的另一特色。他運(yùn)用色淡而閃爍的色彩，以及松散、流暢的筆觸營(yíng)造出一種自發(fā)和新鮮的感覺(jué)，畫(huà)面充滿(mǎn)節(jié)奏和韻律。他喜歡用銀灰色，也擅長(zhǎng)藍(lán)色的使用，被英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家羅斯金稱(chēng)為“魯本斯以來(lái)最偉大的色彩家”。

庚斯博羅是一個(gè)敏銳的觀察者，他更多的是采用自然觀察而不是嚴(yán)格的學(xué)院派繪畫(huà)技巧。他快速、急切的筆法有時(shí)會(huì)令人想到荷蘭哈爾斯(Frans Hals)的肖像風(fēng)格，但那些以微弱的陰影和精細(xì)的筆觸所創(chuàng)造出的純粹愉悅的感覺(jué)，似乎得益于華托(Antoine Watteau)的色彩力量。

總之，庚斯博羅不拘泥不守舊——不同于賀加斯那種重視情節(jié)、道德教益的繪畫(huà)風(fēng)格 ; 也不似雷諾茲嚴(yán)守古典規(guī)范，追求莊嚴(yán)、恢宏的藝術(shù)效果，庚斯博羅的肖像畫(huà)在造型、布光、用色、構(gòu)圖方面有著諸多的獨(dú)創(chuàng)。在他自發(fā)、即興的筆觸中閃現(xiàn)著魯本斯、凡戴克、華托、布歇的影子，又從未失卻明晰可辨的個(gè)人風(fēng)格。

▲ 《格雷漢姆夫人的畫(huà)像》，1777年

▲ 《晨間漫步》，1785年

▲ 《鄉(xiāng)村姑娘和狗與水罐 》，1785年

▲ 《理查德·布林斯萊·謝里丹夫人》，1787年

▲ 《喬治亞娜·卡文迪什，德文郡公爵夫人》，1787年

▲ 《玩貓的畫(huà)家之女》，約1759年

這是一幅尚未完成的作品，描繪的是庚斯博羅的兩個(gè)女兒瑪格麗特和瑪麗。在瑪麗的左邊臉頰上可以看出明顯的運(yùn)筆方向，人物臉部從亮到暗的過(guò)渡微妙、自然，陰影部分刻畫(huà)得恰到好處。除了人物的頭像，畫(huà)作的其余部分顯得粗略，可能是畫(huà)家的有意為之

▲ 《約翰·道格拉斯夫人肖像》，1783–84年

畫(huà)中人側(cè)向一隅，讀信的姿勢(shì)略帶憂(yōu)郁，藝術(shù)家用相似的銀紫色色調(diào)和流暢的筆觸，描繪夫人身后的云朵和飄動(dòng)在膝上的幃幔，人景相融

“畫(huà)肖像是為了賺錢(qián)，而畫(huà)風(fēng)景則純粹是愛(ài)好。”

           ——托馬斯?庚斯博羅

▲ 《薩德伯里附近的樹(shù)林》，1748年

▲ 《薩福克風(fēng)景》，1748年

▲ 《從集市出發(fā)的路》，約1767-68年

▲ 《圣詹姆斯公園的林苑》，1783年

▲ 《有牧羊人和羊群的海景》，約1783-84年

▲ 《豐收的貨車(chē)》，1784年

▲ 《集市馬車(chē)》，1786年

樸素的田園景象，傳遞出一份靜謐與安寧。相比以往在畫(huà)室里構(gòu)建的幻想式風(fēng)景，庚斯博羅晚年的風(fēng)景畫(huà)更為真切動(dòng)人。畫(huà)面彌漫著英格蘭特有的霧氣與暮靄，這種懷舊的情緒是對(duì)“快樂(lè)英格蘭”的追尋，讓人聯(lián)想到法國(guó)畫(huà)家柯羅的風(fēng)景畫(huà)

庚斯博羅的肖像畫(huà)獲得了極大的成功。他成為皇家恩寵的畫(huà)家，但他真正喜愛(ài)的卻是風(fēng)景畫(huà)。庚斯博羅在給朋友的信中寫(xiě)到 : “我厭倦了肖像畫(huà)，非常希望能帶上我的小提琴，走到一個(gè)甜蜜的村莊，在那里我可以畫(huà)出陸地的跳躍，在寧?kù)o和安逸中享受生命的歡愉。”

顯然，對(duì)庚斯博羅來(lái)說(shuō)，風(fēng)景畫(huà)才是真愛(ài)，他也具備足夠的技巧來(lái)展現(xiàn)英格蘭的迤邐風(fēng)光。在那個(gè)風(fēng)景畫(huà)并不被重視的年代，庚斯博羅是最早描繪英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景的畫(huà)家之一，他的風(fēng)景畫(huà)色彩典雅，線條生動(dòng)，充滿(mǎn)田園的詩(shī)意。

所幸的是，庚斯博羅“如畫(huà)”風(fēng)格的風(fēng)景畫(huà)與技法得到康斯太勃爾的傳承與發(fā)展。就像雷諾茲倡導(dǎo)的學(xué)院派藝術(shù)為后來(lái)拉斐爾前派(Pre - raphaelitism)的出現(xiàn)鋪平道路一樣，庚斯博羅對(duì)英法自然主義藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)(Realist Landscape)的發(fā)端產(chǎn)生了重大影響。

雷諾茲，這位與庚斯博羅競(jìng)爭(zhēng)了一輩子的老對(duì)手，在皇家美術(shù)學(xué)院的第14次演講中，勝贊他為復(fù)活英國(guó)畫(huà)派的奠基者。

此言極是。  

文/熊琦