桂興華/文

吳重生是我魯迅文學(xué)院的同學(xué)，他的骨子里流淌著光明，字里行間充滿了正能量。他在新聞和文學(xué)兩個領(lǐng)域里長槍、短槍一起用，游刃有余，如魚得水。記者的生活面十分廣闊，詩人的表現(xiàn)手法豐富多彩，吳重生筆下的文字激情洋溢、撼人心魄而又特色鮮明。

2019年5月21日，桂興華先生（前排左一）和魯院同學(xué)一起到訪浙報集團(tuán)北京分社

吳重生有記者的敏銳。“那一年，我把天空搓洗干凈，等待星星們接踵而來”等詩句，體現(xiàn)了詩人對光明的敏感和詩意的捕捉能力。

當(dāng)記者，對詩人很有好處：文字精悍，不講廢話，很注意在大視野中捕捉小細(xì)節(jié)，大處著眼，小處著筆。這也是因為我本人二十多年的記者生涯的感悟，新聞實踐對我錘煉詩意，幫助極大。

我國著名詩人中有記者出身的，當(dāng)年以郭小川、柯巖為代表。他們將詩的概括力和感染力，注入到了細(xì)節(jié)描寫之中。《向困難進(jìn)軍》《小將們在挑戰(zhàn)》《周總理，您在哪里》和《船長》，新穎而深刻地表現(xiàn)了那個時代的精神。讀者最喜歡看的是活靈活現(xiàn)的東西。這些詩人不僅掌握了時間、地點、人物、事件、意義等新聞要素，還利用詩人特有的方式剪取了與事件相關(guān)的片段，虛實結(jié)合，得心應(yīng)手。

吳重生近年來優(yōu)秀詩作不斷，引起了身在上海的我對這位詩壇“活躍分子”的關(guān)注。

吳重生先被圈入了記者的崗位，然后又寂寞地走進(jìn)詩歌的靶場，靠的就是自己的實力。在力避抽象的陳述、干澀的語言、無益的鋪排和空洞的抒情方面，他有著明顯的優(yōu)勢。

女兒就讀的北大、鄉(xiāng)愁，是他的兩個創(chuàng)作敏感區(qū)。

“為了找到正南門，我的汽車?yán)@行燕園一整圈。也許，這正是我向燕園致敬的一種方式。踏進(jìn)燕園的那一刻，我的精神像金秋的稻谷一樣飽滿起來。這個夢，我在江南做了好幾個世代。”“這個北京的夏季，我在等待群鷗北上。未名湖上風(fēng)雨大作，命名者出現(xiàn)，東南風(fēng)浸入博雅塔的筋骨”“你在燕園的某一朵荷花旁側(cè)聽詩，園外的風(fēng)已經(jīng)轉(zhuǎn)暖，秋分從兩天之后探出頭來。去年，你說文學(xué)的作用就是安慰，我吃了一驚，而今夜的寧靜，恰恰印證了你所參悟的人生。”

吳重生詩集《捕星錄》中對北大的書寫，有他獨(dú)特的視角。北大門眾多，人們往往都匆匆而過。跨進(jìn)這道詩的門檻，需有許多艱辛的藝術(shù)準(zhǔn)備，才能有新鮮的審美發(fā)現(xiàn)。他將筆墨聚焦于北大西門前購買那對威武的石獅子的契據(jù)，并且發(fā)問：“文翰章，你可是文天祥的后代文、翰、章三字，皆與教育有關(guān)由你出面派祖?zhèn)魇{為北大守門冥冥當(dāng)中是否乃是天意？”

石獅子是齊整無損的舊物，當(dāng)年賣給燕大，實因文家家境困窘。從中窺見了一個家族乃至一個民族的命運(yùn)，使人仿佛聽見了北大校門里的風(fēng)聲、雨聲、吶喊聲和嘆息聲。

詩作中父母對孩子的期望，以及與孩子的交流，也充滿想象力和感染力。作者明顯把“往哪兒想？”擺在了詩歌創(chuàng)作最重要的位置。

當(dāng)然，詩人的文字能力應(yīng)該比記者更強(qiáng)，因為有意象獨(dú)特的要求：“最后的秋雨其實是一些星星，成把成把地撒落”；“我邂逅的星群都是無數(shù)世紀(jì)前的遺存”；“所有的礁石都是羊群”；“黎明的海是月圓之夜的草原嗎。”

寫家鄉(xiāng)的大運(yùn)河，作者也有“我”的見證：“麥苗在抽穗，山筍在拔節(jié)，炊煙在逃離鄉(xiāng)村的瓦背”；“走在樹林與樹林之間，就像走在陌生的人群中”；“我知道魚類正在集體轉(zhuǎn)移”；“我們被大山圍觀，我們被流水拋棄。”“大運(yùn)河是一條太陽河，它喚來海河、黃河、淮河、長江、錢塘江”“它懷抱著一個民族騰飛的夢想踏浪飛奔，它越跑越快，把大地跑成了天空，把自己跑成了一道嵌進(jìn)天空里的閃電”；“我相信，錢塘江是在冬天出生的。你看，那成排成排的浪花不正是千堆雪卷起的往事。”

出奇的思維方向，要求詩人大踏步前進(jìn)，使作品局面煥然一新。思維方向比想象、靈感這些思維形式更加重要。嶄新的方向，取決于獨(dú)特的視角。要追求思維的廣闊性，大跨度地進(jìn)行聯(lián)想，全面張揚(yáng)想象力！“他們想探聽中國春天的虛實，中國的思想和骨骼在園內(nèi)生長。他們選擇與春天為鄰，舉著小紅旗，一隊一隊進(jìn)入鷹鵬家族生息繁衍的領(lǐng)地。”怎么繞過熟門熟路？敘述一旦糾纏于具體的零碎的過程，詩意就馬上潰退。吳重生特別注意這一點。

重生有個人色彩很濃的視角，隨之而來的是出奇的意象。個人想象的空間有多大？有多新？影響著思考的深刻性。早年，瞿秋白寫通訊，從擬標(biāo)題、取角度，到選事例、用文辭，就貫穿了審美追求：“突出個性，印取自己的思潮。”

我曾經(jīng)在他生動、直觀的報道中，走進(jìn)吳重生所供職的浙江日報報業(yè)集團(tuán)北京分社的大樓。發(fā)現(xiàn)了他超前的思維方式、很強(qiáng)的活動組織能力。這些素養(yǎng)對于他的寫作是十分有力的支撐。

記者、詩人的特征，體現(xiàn)在對一般事物的獨(dú)特敏感與發(fā)現(xiàn)，這是一種“看家本領(lǐng)”。吳重生能將這樣的“看家本領(lǐng)”，與時代主題緊密結(jié)合，從而使其詩作的價值得以彰顯。

記者、詩人不能淡忘時代責(zé)任感。我們要理直氣壯地唱響“主旋律”！聽！這位“運(yùn)河之子”的心聲：“祖國，請讓我用一輪明月為你慶生，捧出這一地的光明，獻(xiàn)給你疾行的腳步，我們民族的精魂。”

套用他寫在女兒收到人大附中錄取通知書時寫下的那首詩的標(biāo)題：《大地正式錄取你成為山川的一部分》，新時代，也將正式錄取吳重生的詩歌作品，成為時代春潮的一部分！

（作者系著名詩人，上海文廣影視集團(tuán)國家一級編劇，中國作家協(xié)會會員，中國散文詩研究會副會長，上海師范大學(xué)、上海電影藝術(shù)學(xué)院、上海電視大學(xué)兼職教授。）