周澤雄/文 這是一種讓我常有生理反感的批評方式，它在歐美世界幾乎杳無影蹤，在吾國文苑卻層出不窮。

批評之道與俠客之道相通，推崇單打獨斗。“人多力量大”、“一個好漢三個幫，一個籬笆三個樁”之類格言，無法指導(dǎo)文人寫作。人類史上幾乎所有杰作，署名都是一個人，而那些署上倆名字的，往往意味著過程中出現(xiàn)了讓人遺憾的事，比如曹雪芹和高鶚。

所謂合影式批評，我指一種不恰當(dāng)?shù)陌峋缺Ｃ髅魇莾扇酥g一對一的批評，批評者卻想方設(shè)法、拐彎抹角地試圖表明：不是我一個人在批評你，而是——比方說——魯迅先生和我一起在痛斥你；你的文章豈只惹惱了我，還冒犯了神明在上的魯迅。站在被批評者角度，一股莫名冤屈就可能驟然襲來，因為，他憑什么斷定，魯迅先生一定站在他一邊？就這點三腳貓功夫，還想請動魯迅老爺子為你助陣？而站在批評者角度，他明擺著試圖制造一個價廉物美的戰(zhàn)果：自己正與魯迅先生比肩而立，像一對同仇敵愾的戰(zhàn)友，共同面對著令他們或憤慨或失望的丑惡現(xiàn)象。至于我，一個旁觀者，只是發(fā)現(xiàn)這位批評者試圖與魯迅先生進行一次跨時空的合影，以便嫁接出一張我們在中國不少公園里都見過的雕塑，好像恩格斯和馬克思站在一起，共同指點著人類江山。——這當(dāng)兒，我的禮貌心只要松弛一寸，即可能在嘴角上撇出些許鄙夷。

批評，也就是用自以為正確的觀點，去評價自以為高明或錯誤的觀點。這還不夠，為達此目的，作者還得借助盡可能正確的方式。幾乎所有在我眼里屬于“左道”的批評，都不會在“自以為正確”上出現(xiàn)動搖，不，他們永遠自以為正確，他們?nèi)鄙俚模耸呛葱l(wèi)正確的能力，唯其如此，才頻頻借助各類旁門左道，以求一逞。結(jié)果，他們得到的，往往是一種懦弱的正確。再沒有一種正確，比“合影式批評”更為懦弱了。

針對一個觀點或現(xiàn)象，作者不是據(jù)實批評，據(jù)理駁斥，而是用一種借力打力法，通過把對方歸類成某種已被前賢批駁過的東西，從中漁利。該漁利還兼一舉兩得之效：既省去了相對復(fù)雜的說明舉證，又能讓對方遭到重創(chuàng)。試想，一旦你把某種觀點或某類人物說成魯迅早已痛搗過的對象，那原本專屬魯迅一人的深刻和雄辯，便像一種高人法力那樣注入了批評者的文本，令這種批評頓現(xiàn)旱地拔蔥之勢，而魯迅為人公認的能耐，也好像免去了作者的舉證之勞。似乎，你若要與作者論理，就得先去與魯迅過招。對于批評者來說，他等于獵獲了一個不屬于他的優(yōu)勢，至于那位可憐的被批評者，卻可能未戰(zhàn)先怯，為自己平白無故地惹上了魯迅大人，大感冤枉。早年看電影《冰山上的來客》，記住了一句臺詞：“她（指女特務(wù)假古蘭丹姆）的眼睛后面好像還有一雙眼睛。”這也正是合影式批評的左道之處：它迫使被批評者面對另一雙額外的眼睛，該眼睛的能量，差不多是鬼見愁的。所以，當(dāng)我見到一些批評者動輒就說某人屬于魯迅筆下的“二花臉”、“幫閑”，我在情緒最平靜的時候，也會感嘆一聲：真沒勁。

對于一心想把別人的觀點當(dāng)成指路明燈的人，如果只是寫寫日記，在斗室里培養(yǎng)一縷“浩然之氣”，我斷然不敢存絲毫非議。一旦他越過此限，試圖把前賢語錄當(dāng)成“風(fēng)月寶鑒”來耍弄，以期讓對方現(xiàn)出某種過于不堪的原形，就不僅低劣，還跡近“左道”了。我們知道早年的紅衛(wèi)兵小將，論戰(zhàn)時都喜歡先行搬出領(lǐng)袖語錄。這可以理解，既然他們除了震懾對方，還渴望打倒對方，最好再踏上一腳，讓對方永世不得翻身，如此兇險的居心，當(dāng)然需要如此辣手的手段來配套了，祭出照妖鏡戰(zhàn)術(shù)，不為無故。而出現(xiàn)在媒體上的尋常批評，則不必出此下策。

合影式批評，也可能用于頌贊：作者以無所顧忌的姿態(tài)贊美一位公認的天才，該天才是如此偉大，以至可以承領(lǐng)任何肉麻的頌贊而全無愧色，結(jié)果，似乎作者用的諛詞越是肉麻，他越有希望證明自己配得上充當(dāng)該天才的知音。不過我還是覺得，這種方式還是單獨留給上帝吧，理由在于，他因此得出的結(jié)論，畢竟有“懦弱的正確”之嫌，而正確一旦顯得懦弱，就與“左道”夾纏不清了。

2008年3月27日

（《望文號脈》，作者周澤雄，湖北人民出版社，2010年1月，定價：32元）