“7天寫完劇本”“一周拍完100集”“只橫店，每天籌拍、開機、殺青的就有近百部”，幾個數(shù)據(jù)簡單概括了近兩年微短劇市場的火爆現(xiàn)狀。

一方面市場火爆，另一方面經(jīng)過有關(guān)部門治理，微短劇創(chuàng)作已從野蠻生長走向優(yōu)質(zhì)有序，但不容忽視的是，一些內(nèi)容俗套的作品仍然存在。當下，業(yè)界已經(jīng)形成共識：精品化是微短劇轉(zhuǎn)型升級的必由之路。

那么，精品化如何實現(xiàn)呢？從打磨一個好劇本開始。

一些微短劇“劇本創(chuàng)作說起來重要，做起來次要”

無論長劇，還是微短劇，劇本都是創(chuàng)作的基石。

然而，記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，在部分微短劇創(chuàng)作者那里，“劇本創(chuàng)作說起來重要，做起來次要”。

鄔天是一位微短劇創(chuàng)作者。他曾經(jīng)7天就拍出一部30集的微短劇，這7天包括劇本創(chuàng)作、拍攝和剪輯，“花費時間和精力最少的是劇本創(chuàng)作，差不多就用了1天時間”。

據(jù)鄔天介紹，這部劇80%到90%的拍攝成本用在了演員的片酬、服化道費用等方面，劇本創(chuàng)作投入在總成本中占比不到10%。

“我們沒有專門的編劇，我一人身兼編、導、演三職。”另一位微短劇創(chuàng)作者邢海軍的情況在微短劇行業(yè)頗具代表性。“相較于拍攝和剪輯，我感覺最難的就是劇本創(chuàng)作，為了在劇本上高產(chǎn)出，同一個爽點，我會用不同的人物和故事去套。”邢海軍這樣介紹自己的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗。

為什么不能花更多時間打磨劇本？“一些微短劇都在追熱點，要在熱點事件的熱度消退前推出才有流量，很難有充裕的時間打磨劇本。”鄔天解釋說，“根本的原因還是預算有限，有的微短劇投資只有幾萬元，除去拍攝制作的費用，所剩無幾，在劇本投入上能省則省。”

微短劇制作公司一般會有專職編劇，但有些編劇的工作談不上“創(chuàng)造性”，更多時候是流水線作業(yè)、機械化生產(chǎn)。“如果按字數(shù)算的話，一部微短劇的劇本大概有6萬字，一般的創(chuàng)作周期是兩周到25天。”于洋在一家影視制作公司負責內(nèi)容生產(chǎn)，他的團隊有數(shù)名編劇，包攬了公司大部分項目的劇本。

據(jù)他透露，他們的微短劇劇本創(chuàng)作過程是這樣的：出品方給出主題后，編劇團隊有人專門去想爽點，有人負責做主線設定，有人負責總體把控。說白了，寫劇本就是把各種爽的點子“縫”到一個人設上，然后再給這個人設加條主線。

“看的時候覺得很爽，看完了又覺得很假”

長劇一般都有完整的戲劇結(jié)構(gòu)，講究敘事性，關(guān)注角色成長，矛盾沖突的呈現(xiàn)有一個起承轉(zhuǎn)合的過程，而微短劇往往注重戲劇沖突集中、反轉(zhuǎn)多、節(jié)奏快、劇情爽點密集、情緒帶動性強，每一集都是高潮。

編劇王小昭的經(jīng)驗是，長劇中的一些創(chuàng)作原則，在一些微短劇里并不受重視。對前者來說，節(jié)奏再快也要有性格和價值觀，然后引出核心矛盾，微短劇就沒這么多規(guī)矩。比如，男女主角向?qū)Ψ诫[瞞了身份，長劇刻畫的重點一定是身份揭曉的過程，這一過程會被拆解出諸多精彩的情節(jié)。在短劇里，對這個過程只需一個動作或一句臺詞，觀眾更關(guān)心后續(xù)的反轉(zhuǎn)。“在既定時間內(nèi)，微短劇要盡可能多地給包袱，創(chuàng)造能留住觀眾的反轉(zhuǎn)、沖突，這對編劇來說是個巨大的挑戰(zhàn)。”導演曉天說。

在微短劇制作人閔祥昇看來，微短劇劇本創(chuàng)作要解決兩大難題：一是在有限的時間里呈現(xiàn)密集的矛盾沖突，二是矛盾沖突要有內(nèi)在邏輯并符合人物的特點。目前，不少微短劇編劇把精力都放在了第一個問題上，而忽視了第二個問題，“一些微短劇，大家看的時候覺得很爽，但看完了又覺得很假，就是因為劇情缺乏邏輯和現(xiàn)實依據(jù)”。

“不管怎么說，微短劇的精品化最后還是體現(xiàn)在內(nèi)容上。”微短劇制作人章沛然認為，好內(nèi)容來自好劇本，好劇本來自好編劇。目前的問題是，微短劇領(lǐng)域，優(yōu)秀的編劇比較缺乏。

記者采訪中也發(fā)現(xiàn)，微短劇行業(yè)的職業(yè)編劇多是95后、00后，他們的劇本創(chuàng)作，多是對相關(guān)的網(wǎng)絡文學作品進行改編。這種改編也不是創(chuàng)造性的，而是根據(jù)相關(guān)的“創(chuàng)作規(guī)范”，把懸念、反轉(zhuǎn)等安插在合適的位置。

“雖然長劇跟微短劇在劇本結(jié)構(gòu)上有很大不同，但那些優(yōu)秀長劇編劇的經(jīng)驗還是值得年輕的微短劇編劇學習，比如構(gòu)建故事情節(jié)的能力、嚴謹?shù)倪壿嬆芰Α⑴c他人溝通的能力、觀察生活的能力。”閔祥昇特別強調(diào)，微短劇行業(yè)的年輕編劇們一定要在觀察生活上多下功夫，創(chuàng)作出富含生活氣息的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本。

提升劇本質(zhì)量需多方共同助力

過去，閔祥昇也遇到過好劇本，但“實在太貴了，買不起”。這背后的一個現(xiàn)實是，實力有限，難以吸引優(yōu)秀的編劇加入微短劇創(chuàng)作中來。

現(xiàn)在微短劇企業(yè)數(shù)量很多，隨著微短劇精品化的加速，一部分制作機構(gòu)將被市場淘汰，另一部分制作機構(gòu)將發(fā)展壯大。

“這對行業(yè)是利好，從我的經(jīng)歷來看，現(xiàn)在每部劇投資方給的預算，比過去增加了至少三倍。”微短劇導演嚴沛梁說，“有了更多經(jīng)費，我們就可以購買更好的劇本。”

2023年下半年以來，一個更大的變化是，一批主流影視制作機構(gòu)、主流媒體以及知名導演、演員都開始投入微短劇內(nèi)容創(chuàng)作。相較于小作坊式的工作室，這些新力量的入場，帶來的不僅有資金和市場號召力，更有對品質(zhì)的高標準、嚴要求。

編劇胡雯對這種變化的感觸非常直接：以前出品方對劇本的要求只有一個，就是矛盾沖突集中、情緒帶動性強，而現(xiàn)在除了上面這些，還要求主題明確、情節(jié)連貫。同時，出品方對微短劇題材的需求也越來越多元，要求不能在同一類題材上扎堆。

市場的變化，給編劇的創(chuàng)作提出了更高要求。“像以前那樣簡單地改編一下網(wǎng)絡文學作品肯定不行了，還得從真實的生活中尋找素材、汲取靈感。”胡雯說。

提升微短劇劇本質(zhì)量，也需要外部助力。北京大學教授張頤武建議，行業(yè)協(xié)會等可以舉辦微短劇劇本征集活動，并為微短劇企業(yè)、平臺等提供更多支持，如加強對青年編劇的培訓，幫助其提升專業(yè)水平和對國家政策的理解能力。

文章來源：光明網(wǎng)

作者： 韓業(yè)庭 劉意林