顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影新作《刺猬》改編自鄭執(zhí)的短篇小說(shuō)《仙癥》，從少年周正（王俊凱飾演）的視角出發(fā)講述了他成長(zhǎng)過(guò)程中與姑父王戰(zhàn)團(tuán)（葛優(yōu)飾演）共同經(jīng)歷的故事。影片通過(guò)獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言和多重隱喻性的敘事，在葛優(yōu)等演員精湛演技的加持下，成功塑造了生活中的“異類(lèi)”人群勇敢對(duì)抗市儈主義和犬儒主義社會(huì)現(xiàn)狀的理想主義故事。該片入圍2024年第26屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，并最終獲得“最佳編劇獎(jiǎng)”。2024年8月23日在國(guó)內(nèi)上映后，電影也獲得了不錯(cuò)的口碑。可以說(shuō)導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)較成功地在文藝性與商業(yè)性之間找到了平衡點(diǎn)，賦予影片一種溫情的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，為今后類(lèi)似國(guó)產(chǎn)影片的創(chuàng)作提供了一定的借鑒意義。

在人物塑造上，電影《刺猬》主人公王戰(zhàn)團(tuán)的形象細(xì)膩完整，他時(shí)而瘋癲、時(shí)而正常的狀態(tài)有其背后成因，且能讓觀眾充分達(dá)到理解和認(rèn)同。王戰(zhàn)團(tuán)因舉報(bào)船長(zhǎng)走私而被關(guān)禁閉，渴望大海的他在海上被關(guān)了兩個(gè)月沒(méi)有看到一眼大海，從此開(kāi)啟了他的“瘋癲”人生。“以蔥為翅，屋頂跳飛”“指揮刺猬過(guò)馬路”“徒手抓煙”等種種行為都讓他成為家庭和親朋好友眼中的一個(gè)“異類(lèi)”，而王戰(zhàn)團(tuán)種種荒誕行為的背后其實(shí)都有其合理性。例如：“刺猬”貫穿影片，是民間所迷信的“白仙”，是趙老師口中的“爹”，代表著社會(huì)的權(quán)威秩序。王戰(zhàn)團(tuán)為了治腿而吃掉刺猬，象征著他本人與社會(huì)權(quán)威話(huà)語(yǔ)的決裂，這一行為的最終目的是他想體面地參加女兒婚禮，瘋狂行為源于對(duì)女兒的愛(ài)。這些設(shè)計(jì)表現(xiàn)了王戰(zhàn)團(tuán)作為父親和丈夫的悲情一面，讓觀眾通過(guò)這種瘋癲來(lái)感受特殊的人類(lèi)情感。

電影在生活細(xì)節(jié)中加入大量喜劇元素消解壓抑和沉重，反射出主人公對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大精神力量，透露出其穩(wěn)定的內(nèi)核，從而達(dá)到了一種電影情感的內(nèi)外守恒。在面對(duì)周遭社會(huì)的種種壓制時(shí)，王戰(zhàn)團(tuán)常說(shuō)的一句話(huà)是“應(yīng)該嗎？不應(yīng)該啊”，他始終通過(guò)這種平淡堅(jiān)穩(wěn)的語(yǔ)氣與社會(huì)上的各種世俗偏見(jiàn)進(jìn)行著不懈抗?fàn)帯Ｓ绕渲档靡惶岬氖牵輪T葛優(yōu)以一種精湛、充滿(mǎn)戲謔氣質(zhì)的演技，把王戰(zhàn)團(tuán)這一形象的超脫、曠達(dá)和痛苦演繹得淋漓盡致，使得觀眾并沒(méi)有在人物的瘋癲與超凡之間感到割裂。

電影《刺猬》的視聽(tīng)語(yǔ)言力求幫助電影兼顧現(xiàn)實(shí)表達(dá)和形而上的精神表達(dá)。片中大量的傾斜構(gòu)圖打破了視覺(jué)習(xí)慣并制造出一種混亂感，以此有意強(qiáng)化主角非常規(guī)的人生，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)歪曲失衡、焦躁壓抑的世界，去體會(huì)王戰(zhàn)團(tuán)對(duì)現(xiàn)實(shí)的主觀感受。鏡頭還多次給象棋的棋子“兵”特寫(xiě)，當(dāng)王戰(zhàn)團(tuán)幫助周正解圍時(shí)，紅色“兵”的滾落致使他不斷奔跑，跑過(guò)隧道，游過(guò)河塘，這隱喻他作為象棋中最弱的“兵”，渴望跨過(guò)那條河追尋自己。在色彩上，導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)沿用以往作品《孔雀》《立春》《最?lèi)?ài)》中的色調(diào)美學(xué)，使用飽和度較低的青灰色來(lái)再現(xiàn)時(shí)代的壓抑氛圍。特別是當(dāng)趙老師每次出現(xiàn)時(shí)，陰暗的灰黑色調(diào)隱喻著封建迷信思想對(duì)人的精神壓制。與冷峻的灰黑色調(diào)相反，導(dǎo)演將王戰(zhàn)團(tuán)與周正出場(chǎng)的畫(huà)面設(shè)計(jì)為暖黃色調(diào)，以此來(lái)反映兩位主角的溫暖內(nèi)心，也暗示著他們與外部世俗環(huán)境之間不可避免的沖突。

電影《刺猬》的敘事節(jié)奏也介于“懸浮”與“現(xiàn)實(shí)”之間。“懸浮”體現(xiàn)在眾多隱喻性的象征符號(hào)導(dǎo)致了故事的概念化傾向，影響了電影對(duì)部分角色的人性挖掘力度。例如，周正作為片中主角之一，他與家人之間的關(guān)系始終緊張，脾氣暴躁的父親經(jīng)常對(duì)他惡語(yǔ)相加甚至拳打腳踢。周正的“失語(yǔ)”或許也歸因于這種家庭環(huán)境，片中父母從來(lái)沒(méi)有認(rèn)可過(guò)兒子，年幼的周正根本無(wú)力反抗壓抑的家庭。然而，靠著考上大學(xué)逃離家庭七年后，原本堅(jiān)持不原諒父母的周正，轉(zhuǎn)眼間就與父親和解了。這種缺失合理邏輯的人物行為在一定程度上消解了主題的建構(gòu)，讓電影節(jié)奏處于“懸浮”狀態(tài)。好在周正故事線(xiàn)的“懸浮”最終被王戰(zhàn)團(tuán)的結(jié)局給拉了回來(lái)，電影結(jié)尾兩人暢游在海中，這種意象化的表達(dá)暗示著兩人都迎來(lái)了人生的超越。

總體而言，《刺猬》表達(dá)了一種溫情的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，雖然對(duì)比原著小說(shuō)它缺少了些許鋒芒和犀利，但它認(rèn)真探討了原生家庭問(wèn)題以及“異類(lèi)”人群的生存困境問(wèn)題，展現(xiàn)了時(shí)代洪流下社會(huì)思想的偏狹，引發(fā)了觀眾的深度思考。對(duì)比顧長(zhǎng)衛(wèi)前作《孔雀》的悲涼風(fēng)格，電影《刺猬》的改編拋開(kāi)了晦澀與深刻，擁抱熱點(diǎn)與通俗，從而更易于被觀眾理解，也更符合市場(chǎng)需求。電影對(duì)大眾已習(xí)以為常的社會(huì)弊病進(jìn)行了深刻批判和反思，成功表達(dá)了個(gè)體應(yīng)當(dāng)勇于反抗社會(huì)偏見(jiàn)、堅(jiān)守自我初心的理想主義愿景。

文章來(lái)源：光明網(wǎng)

作者：張莎莎 系新鄉(xiāng)學(xué)院新聞傳播學(xué)院教師