一座大型劇院滿座不過兩千余人，而一段百萬播放量的戲曲視頻，通過數(shù)字網(wǎng)絡(luò)輻射的人數(shù)相當(dāng)于500座大型劇院的觀眾體量。龐大的觀眾體量下，大數(shù)據(jù)能夠帶來直觀的、即時(shí)的反饋，在網(wǎng)上，無論你是梅花獎(jiǎng)得主、國家一級演員，還是業(yè)余票友，觀眾一旦對表演有意見，便會(huì)在評論區(qū)直抒胸臆，甚至毫不留情地關(guān)閉視頻。這些不留情面的反饋，雖嚴(yán)苛卻對創(chuàng)作十分寶貴。

作為一名昆曲演員，近年來我愈發(fā)深切地感受到，科技的力量與網(wǎng)絡(luò)的廣泛覆蓋，為戲曲藝術(shù)披上了一層璀璨的現(xiàn)代光芒，使其展現(xiàn)出前所未有的新風(fēng)貌。從線上直播帶來的沉浸式觀賞體驗(yàn)，到新媒體平臺(tái)上豐富多彩的二次創(chuàng)作與演繹，再到借助聲光電技術(shù)與AI創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái)互動(dòng)探索，戲曲藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)的緊密融合，不僅推動(dòng)了戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式的不斷創(chuàng)新，更為戲曲舞臺(tái)增添了新的視覺享受，使越來越多的年輕人了解并愛上戲曲這門傳統(tǒng)藝術(shù)，古老的戲曲劇目也因此煥發(fā)新生。

當(dāng)迅猛發(fā)展的數(shù)字科技被戲曲利用，最先帶來的是戲曲觀眾數(shù)量的爆炸式增長。互聯(lián)網(wǎng)的普及使戲曲得以突破時(shí)間和地域限制，借助網(wǎng)絡(luò)直播、視頻分享平臺(tái)等媒介，輕松跨越千山萬水，觸達(dá)全國乃至全球觀眾。這一轉(zhuǎn)變不僅極大地拓寬了戲曲的傳播范圍，還吸引了更多的觀眾，特別是年輕群體，從而顯著擴(kuò)大了戲曲的影響力。

越來越多的人開始通過網(wǎng)絡(luò)了解戲曲、愛上戲曲。在短視頻、直播平臺(tái)上，很多戲曲演員粉絲數(shù)達(dá)百萬級別。更有熱心戲迷自發(fā)上傳戲曲表演視頻，如我主演的昆曲《牡丹亭》，其播放量已突破百萬。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)讓“圈外人”領(lǐng)略了最原汁原味的戲曲，許多未曾接觸過戲曲的年輕人贊嘆傳統(tǒng)藝術(shù)之美，而資深戲迷則能在此深入品味戲曲的唱腔與表演藝術(shù)。無論觀眾的興趣點(diǎn)在哪里，戲曲藝術(shù)能夠突破界限，深入大眾尤其是年輕群體的生活，這無疑是一個(gè)令人振奮的新起點(diǎn)。試想，一座大型劇院滿座不過兩千余人，而一段百萬播放量的戲曲視頻，通過數(shù)字網(wǎng)絡(luò)輻射的人數(shù)相當(dāng)于500座大型劇院的觀眾體量。如此龐大的觀眾基礎(chǔ)與流量，無疑為我們的戲曲藝術(shù)注入了強(qiáng)大的生命力，使其在更廣闊的舞臺(tái)上綻放光彩。

龐大的觀眾體量下，大數(shù)據(jù)能夠帶來直觀的、即時(shí)的反饋，啟發(fā)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作。無論是直播還是視頻，后臺(tái)都可以詳細(xì)記錄統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，如完播率、點(diǎn)贊數(shù)、收藏?cái)?shù)、評論數(shù)和轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)等，甚至觀眾群體的年齡、地域分布等信息也一目了然。大數(shù)據(jù)還能通過彈幕等形式，實(shí)時(shí)捕捉觀眾在觀看過程中的情感反應(yīng)，了解他們對劇情發(fā)展、角色塑造、音樂唱腔等方面的即時(shí)評價(jià)。以往，在劇場中觀劇時(shí)，即使觀眾不喜歡表演，出于劇場禮儀和朋友情誼的考慮，他們往往不好意思中途離場，劇終后仍會(huì)熱烈鼓掌。因此，演員在劇場得到的反饋很大程度上經(jīng)過了美化。而在網(wǎng)上，無論你是梅花獎(jiǎng)得主、國家一級演員，還是業(yè)余票友，觀眾一旦對表演有意見，便會(huì)在評論區(qū)直抒胸臆，甚至毫不留情地關(guān)閉視頻。某種程度上而言，大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)結(jié)果不留一點(diǎn)兒情面，但正因如此，我們的創(chuàng)作可以收獲更加真實(shí)的反饋，這些不留情面的反饋，雖嚴(yán)苛卻對創(chuàng)作十分寶貴。

除此之外，互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)還能通過對觀眾的歷史觀看記錄、社交媒體互動(dòng)等進(jìn)行深入分析，挖掘觀眾的審美偏好，直觀地呈現(xiàn)出他們的喜好與期待，這有助于戲曲創(chuàng)作者和表演者更加準(zhǔn)確把握觀眾的興趣和市場動(dòng)向，從而創(chuàng)作出大眾喜聞樂見、具有廣泛吸引力的作品。具體而言，大數(shù)據(jù)能夠通過彈幕等形式實(shí)時(shí)捕捉觀眾在觀看過程中的情感反應(yīng)，了解他們對劇情發(fā)展、角色塑造、音樂唱腔等方面的即時(shí)評價(jià)。例如，有些評論會(huì)提到儀態(tài)和動(dòng)作非常貼合角色，那么演員就需要保持下去；有些觀眾會(huì)認(rèn)為表演少了幾分韻味，這就需要我們有所反思，是否與當(dāng)天表演狀態(tài)不佳有關(guān)，以及如何通過動(dòng)作神韻去豐富情感表達(dá)，或增加表演的“留白”，以獲得觀眾認(rèn)可。

在數(shù)字科技的推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)上技術(shù)與藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了深度融合。互動(dòng)彈幕讓觀眾得以參與視頻，他們發(fā)送的彈幕直接顯示在屏幕上，成了作品創(chuàng)作的一部分；戲迷們利用現(xiàn)有技術(shù)手段，對我們的作品進(jìn)行畫質(zhì)提升、音質(zhì)優(yōu)化、混剪創(chuàng)作等。許多粉絲還會(huì)在視頻平臺(tái)上發(fā)布多種類型的二次創(chuàng)作作品，比如將昆曲演員的表演混剪，并配以流行歌曲作為背景音樂，這使得戲曲藝術(shù)對廣大觀眾而言更加親近易懂，有時(shí)看到精彩的剪輯，我也不禁連連贊嘆。還有些視頻添加了唱詞解析字幕，被網(wǎng)友們戲稱為“掃盲”片，這樣年輕人不會(huì)因入門太難而感受不到傳統(tǒng)文化的魅力，甚至他們還會(huì)分享自己對某個(gè)詞句的理解，形成了和諧的觀賞與交流氛圍。如果說我們演員的舞臺(tái)表演屬于二度創(chuàng)作，那么我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)戲曲觀眾的這些創(chuàng)作完全可以稱之為三度創(chuàng)作。這些網(wǎng)絡(luò)戲曲作品打破了創(chuàng)作者與觀眾之間的界限，使這門藝術(shù)更加多元化，不僅極大地豐富了戲曲的表現(xiàn)形式，也使其更貼合現(xiàn)代觀眾的審美需求。

除了戲曲在網(wǎng)絡(luò)上的展示，數(shù)字科技還催生了一些不同于傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的新型戲曲藝術(shù)形態(tài)。借助VR、AR、AI、動(dòng)作捕捉等技術(shù)，許多充滿科技感、現(xiàn)代感的戲曲作品應(yīng)運(yùn)而生。在我演出的昆曲《1699·桃花扇》中，高科技的舞美燈光設(shè)計(jì)已能營造出水波蕩漾的視覺效果，生動(dòng)再現(xiàn)了秦淮河畔波光粼粼的景象。數(shù)字技術(shù)還能幫助我們重塑戲曲人物形象，例如，技術(shù)人員通過AI技術(shù)提取昆曲大師俞振飛先生錄音中的聲音特征，模擬他的音色和唱腔演唱《月亮代表我的心》。此外，AI還修復(fù)了許多經(jīng)典戲曲劇目，呈現(xiàn)出高清的傳世佳作，讓觀眾能在老一輩藝術(shù)家細(xì)膩的表演中領(lǐng)略傳統(tǒng)戲曲的魅力。

十八年前，創(chuàng)新的《1699·桃花扇》吸引了一大批從未接觸過昆曲的觀眾走進(jìn)劇場，無數(shù)觀眾在領(lǐng)略昆曲魅力后，被傳統(tǒng)戲曲文化深深吸引。對于藝術(shù)而言，創(chuàng)新是永恒的生存法則，數(shù)字科技無疑為戲曲創(chuàng)新提供了強(qiáng)勁的助力。如今，戲曲人應(yīng)充分利用這一優(yōu)勢，為觀眾帶來戲曲的“煥新”體驗(yàn)。

當(dāng)然，任何事物都具有兩面性，在享受數(shù)字技術(shù)為戲曲帶來的益處的同時(shí)，我們也應(yīng)堅(jiān)定不移地守護(hù)藝術(shù)的純粹與根本。對于戲曲演員來說，扎實(shí)掌握四功五法、唱念做打等基本功是立足之本。即便互聯(lián)網(wǎng)浪潮讓傳統(tǒng)戲曲獲得了空前的關(guān)注與流量，演員們也應(yīng)不忘初心，持續(xù)提升演技，精準(zhǔn)捕捉角色情感，將戲曲功底視為藝術(shù)的生命線。而對于舞臺(tái)美術(shù)及其他創(chuàng)作者來說，在利用科技手段為傳統(tǒng)戲曲注入新活力的過程中，必須保持敬畏之心，不輕易改變戲曲表演固有的程式化與寫意精髓。唯有如此，才是吸引觀眾真正熱愛戲曲的“王道”。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：單雯（國家一級演員、第29屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者）