馬東：這本書里面我看到兩個細(xì)節(jié)，講到您兩位之間跟電影的關(guān)系，第一是陳導(dǎo)去美國讀書的時候，他自己選擇讀電影，您本身不同意，您希望他學(xué)別的專業(yè)。第二在他印象里面您因為在邵氏工作過，可能工作經(jīng)歷不愉快，所以在香港開車出去玩都躲著邵氏的那條路，這個回憶有那么痛苦嗎？

陳銅民：是討厭，做電影，他現(xiàn)在做電影是自己主導(dǎo)自己的，如果做電影或者做電影工作，你上面一個老板，這個老板的臉色就很難看，好壞都很難看。所以我會在邵氏做一個時期恨到不愿意走那條路，不愿意開車經(jīng)過那里，禮拜天兜車兜很遠(yuǎn)都可以，就是不愿意走那條路，就是討厭，并不是說這個行業(yè)，討厭這個行業(yè)里的人，有些人臉色很難看。

陳可辛：其實我曾經(jīng)有一段時間，每一次在首都機場降落都有那個感覺的，一定有的，因為當(dāng)你一些工作不如意的時候，你對那個地方那個旅途有一種不好的感覺，一定有的，特別是面對權(quán)威的時候，我跟我爸有些東西很像，我們不能面對權(quán)威，他為什么不能面對權(quán)威我不知道，反正我不能面對權(quán)威就是他在我身邊就是給了我很好的一個依靠，感情或者經(jīng)濟(jì)上的，當(dāng)然他不是富有的，我小的時候也不需要有錢的爸爸，而是整個人的依靠。而這個依靠會給你很多很好的意見，但是他不會強迫你，他不是一個強權(quán)，所以我從小就沒有習(xí)慣在強權(quán)大的父權(quán)社會的家庭里面長大。所以我出來面對老板就非常較勁，這個也是我的缺點。但是這些缺點結(jié)果也形成了我自己一定要拼命自己做老板的想法，為什么說輸是自己，贏也是自己，就是最后你找投資方也好，什么也好，最后你這個錢虧的話，大部分不是自己的話，還是打工的，也沒有話語權(quán)，你要話語權(quán)的話就是虧你自己的錢，這是很痛的，所以我跟我爸這方面非常像。

馬東：在《武俠》這個片子您自己的投資是有一些失敗，但是并沒有改變你要自己繼續(xù)投資，這個書里有韓三平的一個訪談，他曾講到《中國先生》里面，跟你討論過你要不要只做導(dǎo)演，但是你最后還是有自己的投入。

陳可辛：江山易改本性難移，既然我投不了那么大的戲，我還是投便宜一點的戲，《中國先生》的成本沒有那么大，而且就可能你在所有的東西上都別太過把自己目標(biāo)定的太高，也不把經(jīng)營的底線放那么高，就把底線降低一點，還是可以做的，但是還是需要一個底線。很多人說你干嘛做監(jiān)制，這句話很好，其實很多事情大家看不出來，就是很多導(dǎo)演其實不用管那么小的事情，其實你可以好好的做藝術(shù)，做創(chuàng)作，但是碰到一個人管你一個投資方，一個監(jiān)制等等就很麻煩，我為什么做監(jiān)制，就是不希望有人管我，不希望有人管你的時候什么細(xì)小的事情就都是你自己做的。

馬東：我看這本書我知道，您父親指導(dǎo)過《十月圍城》這個故事的前身，少年時代的故事對您影響很深，為什么父親那么反對你做電影，到后來你又到這條路上來，這是遺傳的力量嗎？

陳可辛：我也不覺得我有那么多的藝術(shù)細(xì)胞，所以我不敢說遺傳，反正我覺得，其實我覺得我爸是一個非常有才華的人，但是很多時候，剛才講過的，我覺得有時候一個人覺得自己有才華，其實會是一個負(fù)資產(chǎn)，你就覺得你都對。我很多時候我是固執(zhí)，其實我是非常謹(jǐn)慎，因為我一路都非常不自信，我一路都非常不安，這個不安是來自哪里，可能來自我爸爸事業(yè)的失敗，從小就漂泊，我們要去泰國等等。當(dāng)時小時候的經(jīng)歷，你從小在一個做電影的家庭長大，你會看到爸爸很興奮地回來講一個故事，他就會很興奮，會講得很動聽。當(dāng)然他的第一個聽眾是媽媽，媽媽聽久了不想聽了，我就變成他唯一的聽眾，每次聽到都很興奮，覺得他的夢想會實現(xiàn)。當(dāng)然除了藝術(shù)的理想，這也是一個創(chuàng)業(yè)的理想，像創(chuàng)業(yè)家一樣，每部電影都是一次創(chuàng)業(yè)，不停的創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)業(yè)當(dāng)然包含家庭的環(huán)境好起來，但是每次都沒有好起來，那個過程里面，直到我12歲家里搬回泰國，因為他們是泰國的華僑，搬回去對我的打擊不小，我覺得搬回泰國的意義是爸爸不留在香港，不留在香港就是決定他不留在那個圈，就決定他每次回來講的創(chuàng)業(yè)的夢在那一年就會停止，這些都會使得我非常不安，所以導(dǎo)致我創(chuàng)業(yè)的時候都是很拼的。所以我后面永遠(yuǎn)都要拼到最后一口氣。

馬東：陳老，剛才陳導(dǎo)講自己是一個很硬的人，這個在您身上也是這樣的嗎，他是從您那兒遺傳的嗎？

陳銅民：我也是，脖子硬，我們外面對人很溫和，但是我們做事有底線，你不要過我這個底線，我會有一條過不了的底線。所以這個也是做事情是需要有這么一股勁的。但是還有一種應(yīng)該有的，就是做事要謹(jǐn)慎小心，不是大意。他說我有才華，或者是大意了，這些可能是我失敗的原因。現(xiàn)在來回顧的話，我感覺那個時候有很多事情當(dāng)時不應(yīng)該那樣馬馬虎虎讓他過去，而結(jié)果是過不了，我所有的事情也就失敗了。那么他現(xiàn)在是做事很小心，所以他能夠走下去，這就是他能走下去，而我走不下去的一個原因。

那么現(xiàn)在我來們分析，對于80歲老人的經(jīng)驗也沒有用，我的經(jīng)驗對他就很有用處，他現(xiàn)在出這本書，我覺得是一個很好的事情，總結(jié)了他上半生，他這才在中國起步，他以前起步是在香港。然后到后期他拍的電影很多投資很大，這是很辛苦的戲，像什么《如果•愛》歌舞劇，像千軍萬馬之類的，這是他必須經(jīng)歷的過程，就是投大資本才能夠打出名號，現(xiàn)在可以輕輕松松來拍《中國先生》，所以這等于他沉淀了這些經(jīng)驗之后，重新起步，所以我覺得他現(xiàn)在才在起步，那就感覺到說前途會很光明。

馬東：您說他從中國先生開始是另外新的開始，序里面您說您勸陳導(dǎo)事業(yè)跟人生是一樣的，有些東西知足就好，有些東西適可而止，到今天大概這個意思，到今天很不容易了，不要那么苛求自己。

陳銅民：我今天看見他在這個發(fā)布會上跟《中國先生》的演員說他們在拍戲很快樂，一直在強調(diào)快樂，這我聽了也很快樂，覺得他真的在快樂地走起新的步伐。這就感覺到讓做父親的也可以多放心了。

馬東：這本書能使你對自己前半生的總結(jié)，放下很多包袱，《中國先生》真的能讓自己快樂起來嗎？

陳可辛：很多東西沒有料到，這些都是沒有預(yù)算的，也沒有算出來，結(jié)果現(xiàn)在來看確實是總結(jié)了，這本書的功能對我來講其實我在香港也講過，多少人看，賣多少書，跟我一點關(guān)系都沒有，其實出這個書之前我就已經(jīng)想到了，2月的時候已經(jīng)定稿了，其實我覺得對我自己的自我治療已經(jīng)完成了。我其實從3月開始就重新起步，去籌備后面的戲，就拍了兩部電影，我4月開始是我那么多年來，我工作室搬到北京，過去我都沒有住過北京，從4月開始我才在這里租有一個房子，一直住到現(xiàn)在，就這半年其實因為基本上在北京，其實真的是一個新的階段，這些是不是刻意的呢，其實不是，因為這兩部戲都是在北京拍，老實講以前的戲沒有在北京拍的，《如果•愛》之后沒有在北京拍過戲，真的拍戲，其實這些也不能說結(jié)果會怎么樣，但是確實現(xiàn)在看一部走一部，現(xiàn)在對往后的計劃就會看的更遠(yuǎn)，因為可能以前都是看一部電影，兩部電影最多，現(xiàn)在就能看一個階段，一個階段兩三年，可以準(zhǔn)備最開始的一個階段，可能也是兩三年。現(xiàn)在我也已經(jīng)基本上看到我這十年會做什么，當(dāng)然你現(xiàn)在覺得會做什么，很多外在的原因都會使那個結(jié)果有變化，但是現(xiàn)階段應(yīng)該是我一輩子到現(xiàn)在為止是最踏實的時候。

馬東：其實這種創(chuàng)作狀態(tài)在《甜蜜蜜》的時候，或者在《雙城故事》的時候都有過，拍自己熟悉的故事，拍自己熟悉的情感，在一個可控規(guī)模內(nèi)追求自己純粹喜歡的東西。《中國先生》在朝這個方向發(fā)展，我想問這個工作狀態(tài)是一個既定的方針嗎？