2022年5月14日我在博雅藝文空間講“博雅的誕生”，互動(dòng)時(shí)間一位看直播的朋友給我提了一個(gè)問題，可惜我當(dāng)時(shí)未能及時(shí)看到。那個(gè)問題是：

有那么多故事的博雅原址拆了，誕生出博雅的深圳展覽館（現(xiàn)在的深圳美術(shù)館）原址建筑還在，也有更多的文化故事。聽說深圳美術(shù)館新館在建，將在明年九月投入使用，新館建成后原建筑要不要保留下來？其保留的意義是什么？怎樣說服有關(guān)部門保留下來？

我現(xiàn)在可以簡(jiǎn)單地回答如下：

第一，深圳美術(shù)館新館投入使用后，舊館當(dāng)然應(yīng)該保留下來。

第二，保留的意義，我想就是人們經(jīng)常引用的那句話吧——“留得住鄉(xiāng)愁”。舊館不僅儲(chǔ)存了、見證了、參與了深圳諸多城市記憶，舊館本身就是記憶，是深圳城市記憶的一部分，是深圳“鄉(xiāng)愁”的一部分。“鄉(xiāng)愁”靠什么留住？光靠朗誦余光中的詩(shī)是不夠的，還要靠把老樹、老街、老建筑保留下來。深圳年輕，本來就沒有多少紀(jì)念性建筑。好不容易有水庫(kù)邊這座老建筑，雖然它還沒有五十歲，但它曾經(jīng)舉辦過那么多著名展覽，迎送過那么多藝術(shù)大師，舉辦過那么轟動(dòng)的首屆”深圳書市“，為深圳儲(chǔ)存了那么多藝術(shù)珍藏，為什么就不能留下來呢？我想不明白。

第三，怎樣說服有關(guān)部門保留下來？這我可不知道。其一，我不知道”有關(guān)部門“是誰(shuí)；其二，按常規(guī)思維，“有關(guān)部門”都很厲害；其三，很厲害的部門好像都很不容易“說服”啊！

寫到這里，我眼前又浮現(xiàn)出一個(gè)模模糊糊的畫面。我構(gòu)想過無數(shù)次了，這個(gè)畫面總不能真切。

1977年1月26日，一位北京來的畫家，在深圳水庫(kù)邊的展覽館參觀了“廣東省美術(shù)作品展覽”后，和陪同他參觀的館長(zhǎng)雷子源一起在館前小廣場(chǎng)邊四處觀望邊聊天。他顯然是對(duì)眼前這個(gè)小小展覽館能吸引這么多人來參觀感到驚奇。他和雷子源身上穿的都是干部服，或藍(lán)或灰，毫無特色。可是身邊那些來來往往的觀眾，男男女女服裝色彩皆艷麗多彩，波浪發(fā)、披肩發(fā)飄飄揚(yáng)揚(yáng)，更有褲腿寬大曳地者，那就是傳說中的喇叭褲了吧。

他問雷子源：“他們都是香港人？“

雷子源點(diǎn)頭。

他沉思著，手指遠(yuǎn)方的隱隱青山，問：”那就是香港？”

雷子源又點(diǎn)頭。

他看著眼前的人群，遠(yuǎn)處的青山，沉思了一會(huì)兒，說：“老雷，你這個(gè)館，位置太重要了，我們得好好利用。

他讓同伴替他拿出速寫版，說，”咱們?nèi)ツ沁吙纯础！?/p>

廣場(chǎng)前面是自水庫(kù)延伸出來的一條河溝，河對(duì)面有座小山。他從水閘廊橋繞到那座小山的山頂，回望深圳展覽館。這個(gè)館實(shí)在太小了，主樓副樓都不高，兩三層高而已；樣式也極普通，是到處可以見到的”標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格”。盡管如此，北京畫家還是覺得這棟建筑太重要了。他開始為深圳展覽館畫速寫，近處的綠樹綠水，遠(yuǎn)處的墨綠山丘，展覽館方正規(guī)矩的墻壁門窗，館前熙來攘往的紅男綠女，館頂八面風(fēng)中飄飄的紅旗，依次通過他的畫筆，流淌進(jìn)畫面。畫完后照例簽上時(shí)間地點(diǎn)。他寫的是：

一九七七年一月廿六日畫深圳展覽館邵宇速寫

是的，這位北京來的畫家正是邵宇。他當(dāng)時(shí)是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處書記，人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)、總編輯。他本是到廣州出差，廣東美協(xié)主席黃新波給他推薦正在深圳舉辦的“廣東省美術(shù)作品展覽”，他于是來到了深圳。

他的這次來訪，徹底改變了當(dāng)時(shí)叫做“寶安縣社會(huì)主義教育展覽館”的這棟建筑的命運(yùn)。此后二三十年間，“深圳展覽館”、“深圳美術(shù)館”的名號(hào)，在中國(guó)美術(shù)界、美術(shù)館界和深港文化界、旅游界變得異常響亮。

文/胡洪俠