在數(shù)量可觀的前提下進(jìn)一步提高質(zhì)量，是現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作發(fā)展的當(dāng)前要?jiǎng)?wù)。提質(zhì)的方法與路徑有很多，但最根本的還是在“現(xiàn)實(shí)”這個(gè)關(guān)鍵詞上下功夫。面對(duì)林林總總、包羅萬象的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)什么、如何表現(xiàn)，在很大程度上反映出主創(chuàng)的價(jià)值追求，也決定著作品的藝術(shù)質(zhì)量。縱觀近年產(chǎn)生較好反響的一些現(xiàn)實(shí)題材作品，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)共性特質(zhì)，即在社會(huì)人生的某個(gè)表達(dá)維度上向縱深開掘，為作品賦予厚重質(zhì)感的同時(shí)，與觀眾產(chǎn)生多層次的共情共鳴。

首先，現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)生動(dòng)地展現(xiàn)時(shí)代精神，詮釋社會(huì)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。電視劇《麓山之歌》能在充滿創(chuàng)作難點(diǎn)的重工業(yè)題材中脫穎而出，就是因?yàn)楦矣谥泵嬖擃I(lǐng)域在時(shí)代發(fā)展中遇到的深層次問題，并通過生動(dòng)演繹改革創(chuàng)新的時(shí)代精神，為企業(yè)面對(duì)生存危機(jī)時(shí)走出焦灼與迷惑探索出路，達(dá)到引人深思的效果。故事一開頭就交代了工程機(jī)械行業(yè)迎來寒冬，有超過70年歷史的龍頭國企“麓山重工”經(jīng)營斷崖式下滑，企業(yè)面臨被退市的風(fēng)險(xiǎn)的背景。他們推行“重工換金融”計(jì)劃，轉(zhuǎn)向金融賽道為企業(yè)尋找出路。然而，一旦削弱重工主業(yè)，則意味著產(chǎn)業(yè)上下游相關(guān)聯(lián)企業(yè)的近萬名職工都將面臨轉(zhuǎn)崗或下崗。與此同時(shí)，擁有完全自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的“麓山一號(hào)”項(xiàng)目，也因科研經(jīng)費(fèi)的暫停支付而陷入危機(jī)。于是，董事長方銳舟面對(duì)經(jīng)營難題主動(dòng)求變；以衛(wèi)丞為代表的科研人員破解“卡脖子”技術(shù)；以焊工金燕子、勞模宋春霞等為代表的工人秉持工匠精神。這些劇情深度介入現(xiàn)實(shí)，讓人們看到現(xiàn)實(shí)題材的擔(dān)當(dāng)與力量。可見，創(chuàng)作若要更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)代性的挖掘和融匯，不能貼標(biāo)簽、打幌子，隨意拼接、一蹴而就，而要潛心思考時(shí)代大潮與個(gè)體命運(yùn)之間的辯證關(guān)系、找尋通過藝術(shù)手法更好地詮釋深層邏輯的渠道方法，并對(duì)種種社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行價(jià)值判斷與哲學(xué)反思。當(dāng)把這些貌似高深的命題，以不著痕跡的方式融入雅俗共賞的故事中時(shí)，作品的思想性、藝術(shù)性便夯實(shí)了。

其次，現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)多維透視人性本真，成就作品的深刻人文意蘊(yùn)。人生活在一定的社會(huì)環(huán)境中，環(huán)境對(duì)人有塑造作用。但是，人畢竟有自己的意志和能動(dòng)性。走什么路，取決于自己的認(rèn)知與選擇。所以，創(chuàng)作對(duì)人性的拷問越深刻，作品越顯厚重。特別是對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材而言，能讓觀眾沉浸其中并產(chǎn)生情感共振和心靈共鳴的，往往是角色在經(jīng)歷成長轉(zhuǎn)變、精神迷茫、人生困頓時(shí)所彰顯的人格魅力、人情溫度、人性深度。

電視劇《南來北往》里鐵路警察汪新被人誣陷，面臨被革職的風(fēng)險(xiǎn)，他的女朋友姚玉玲立馬跟他提出分手，而青梅竹馬的女同學(xué)馬燕卻始終在身邊默默支持他。電視劇《風(fēng)吹半夏》里，女主人公許半夏經(jīng)過艱苦奮斗，從賣廢鐵的小販成長為鋼鐵行業(yè)的女企業(yè)家。但無論生意做得多大，她內(nèi)心始終背負(fù)著一種罪惡感。她的合伙人為了低價(jià)租賃灘涂作為放置廢鋼的堆場，用廢機(jī)油污染灘涂。善與惡，對(duì)與錯(cuò)，一念之間。黑乎乎的廢機(jī)油不僅污染了灘涂，也污染了他們的內(nèi)心。就像結(jié)尾處許半夏說的那樣：“那時(shí)候我還年輕，不知道命運(yùn)所有的饋贈(zèng)，早已在暗中標(biāo)下了價(jià)格。”此外，《狂飆》《漫長的季節(jié)》等劇產(chǎn)生一定收視熱度，也得益于主創(chuàng)對(duì)人性的深度觀照，讓觀眾從中感受到某種可觸可感的真實(shí)質(zhì)地。但在挖掘人性的過程中，創(chuàng)作者也需警惕走向另一個(gè)極端，即一味表現(xiàn)人性復(fù)雜而湮沒了人格光亮，甚至把刻意聚焦和放大人性的陰暗面當(dāng)作深刻。追求厚重感絕不能以犧牲價(jià)值觀為代價(jià)，否則便成了舍本逐末。

再次，現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)激活傳統(tǒng)基因，讓故事在展現(xiàn)中華文明的連續(xù)性中走向厚重。中華文明具有突出的連續(xù)性。現(xiàn)實(shí)題材要努力把主流立場、現(xiàn)實(shí)語境、百姓視角、故事思維、視聽語言等熔于一爐，生動(dòng)表現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何從古至今一脈相承、落地生根，如何在當(dāng)代社會(huì)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，以春風(fēng)化雨的方式傳遞深遠(yuǎn)厚重的人生道理。

電視劇《大江大河》系列彰顯改革先行者宋運(yùn)輝身上勤勉正直、勇挑重?fù)?dān)等傳統(tǒng)美德。《繁花》對(duì)誠信等傳統(tǒng)商業(yè)道德進(jìn)行了有力弘揚(yáng)。還有《人世間》引發(fā)觀眾對(duì)“何為孝”的思考。周家三個(gè)子女，周秉義、周蓉遠(yuǎn)走高飛，有所成就，讓父母以此為榮，是為養(yǎng)心智；周秉昆在父母身邊伺候，照顧衣食住行，是為養(yǎng)口體。最終得出結(jié)論，無論是養(yǎng)口體還是養(yǎng)心智，都同樣重要，缺一不可。這些深受歡迎的作品彰顯影視創(chuàng)作對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，進(jìn)而激發(fā)觀眾的文化認(rèn)同、增強(qiáng)人們的文化自信。

近期，不斷有創(chuàng)作致力于從不同角度開發(fā)傳統(tǒng)文化，來尋求題材突破和主題升華，這樣的思路和趨向令人欣喜，但在有些方面還需注意：應(yīng)更準(zhǔn)確地找到所聚焦的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓要義是什么，這樣才能在表現(xiàn)的過程中心里有數(shù)，而非只關(guān)注到皮毛、只借用了符號(hào)；應(yīng)更有效地探索文化精神和故事講述的融合，讓二者互相浸潤，產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，否則極容易因“兩張皮”損害了作品的整體性甚至完成度；應(yīng)更深入地思考傳統(tǒng)文脈如何潤物無聲地流淌到現(xiàn)實(shí)生活中，并在當(dāng)代故事里生發(fā)出新的時(shí)代價(jià)值和精神光芒。

現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作的高質(zhì)量發(fā)展，是品質(zhì)的迭代升級(jí)。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的深度和厚度，是衡量作品質(zhì)量的重要標(biāo)志，也是長久贏得觀眾的重要考量。只有廣大創(chuàng)作者將此作為自覺追求，整個(gè)行業(yè)才會(huì)具有更光明的前景。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：閆偉