理解自己的文明（7）：丹漆萬(wàn)華 | 圖鑒

文博時(shí)空2024-07-07 08:48

文博時(shí)空/文 文博時(shí)空作者劉暢

文物攝影｜杜廣磊

“我想象秦淮河的極盛時(shí)，在這樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆得富富麗麗的。”（朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》）唐詩(shī)人劉禹錫在《武陵觀火》詩(shī)中贊曰：“瑤壇被髹漆，寶樹(shù)攢珊瑚。”漆色艷艷，千文萬(wàn)華，訴說(shuō)著令人驚艷的美麗。

在青銅的凝重逐漸褪去，瓷器的光芒尚未來(lái)臨之際，華夏歷史上，漆曾一度風(fēng)光。它是“買(mǎi)櫝還珠”的“櫝”，勝過(guò)貴重的珍珠；它是“曲水流觴”的“觴”，承載佳釀，助風(fēng)情添雅致；它還是“舉案齊眉”的“案”，托舉著佳肴、素手和情感的溫度。

這一件件精美的漆器是如何誕生的呢？一件簡(jiǎn)單的漆器需要經(jīng)歷上百道工序，制作精細(xì)，耗時(shí)巨大。復(fù)雜的器物更需要 2-3 年重復(fù)各種工序才能完成。

今天，我們?cè)诤笔〔┪镳^仍能看到楚文化的瑰寶——紅黑相配的漆器，色彩依然艷麗，感嘆古老的工藝真的能讓藝術(shù)常青。楚人認(rèn)為自己是日神遠(yuǎn)裔，火神嫡嗣，日火皆為赤色，故而尚赤。史書(shū)記載，楚王族是祝融（中國(guó)神話中的火神）后裔，尚赤之俗源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。透過(guò)這些大膽而飄逸的用色，我們可以遙想當(dāng)年楚文化的輝煌。

中國(guó)漆器在新石器時(shí)代萌芽，夏商墨漆朱繪，西周蔚然成風(fēng)，東周達(dá)到頂峰，秦漢空前繁榮，實(shí)可謂光輝燦爛，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

至唐代，裝飾工藝極度奢侈華麗，尤其是螺鈿鑲嵌技術(shù)發(fā)展到了極致。宋代雕漆技法已很成熟，螺鈿、填漆、戧金漆器正式商業(yè)化。

明成祖朱棣酷愛(ài)雕漆，遷都北京以后由御用監(jiān)在皇城內(nèi)建立了專為皇家服務(wù)的漆器作坊——果園廠，工匠從全國(guó)各地精選而來(lái)。據(jù)《明會(huì)典》記載，輪班到京服役的油漆匠每次多達(dá) 5000 多人，元代雕漆巨匠張成之子張德剛就是永樂(lè)皇帝親召進(jìn)京的。當(dāng)時(shí)他們父子名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，其作品日本、琉球人都爭(zhēng)相求購(gòu)。

至清代，康雍乾三朝養(yǎng)心殿造辦處各作承做的漆器都非常精美。描金、描金彩漆、填漆戧金工不厭精，百工炫技，爭(zhēng)奇斗艷。

新石器時(shí)代：初現(xiàn)原始漆器

七千年前，先民們就已發(fā)現(xiàn)漆樹(shù)并懂得用漆樹(shù)的汁液制成的天然漆來(lái)做涂料，可以增加物品的強(qiáng)度和壽命。新石器時(shí)代的漆器以生活用具為主，注重實(shí)用功能性。這時(shí)的漆器有一些仿照同時(shí)期的陶器造型，制作比較粗糙，胎骨以厚木胎為主，后期出現(xiàn)陶胎。

木胎朱漆碗

新石器時(shí)代河姆渡文化木胎朱漆碗，口徑 10.6×9.2 厘米，高 5.7 厘米，底徑 7.6×7.2 厘米。此碗由整段木頭鏤挖而成。碗壁較厚，口部微內(nèi)收，腹部弧線較深。碗表面斑駁的紅色涂料經(jīng)鑒定為有機(jī)漆，據(jù)測(cè)定應(yīng)是摻有朱砂一類顏料的漆。這說(shuō)明原始先民們?cè)趯?shí)用的基礎(chǔ)上，已經(jīng)開(kāi)始注意漆器的裝飾美。

春秋戰(zhàn)國(guó)：華麗浪漫的紅黑搭配

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器手工業(yè)迅速發(fā)展，漆器類別、胎質(zhì)、造型、制作、紋飾、色彩、工藝、意境等都達(dá)到歷史高峰，尤以楚國(guó)漆器手工業(yè)最為發(fā)達(dá)。江漢地區(qū)特殊的自然地理環(huán)境，使大量精美、瑰麗、卓越的楚漆器得以完好保存。

此時(shí)漆的色調(diào)以紅、黑兩色為主，其特點(diǎn)是“朱畫(huà)其內(nèi)，墨染其外”。器內(nèi)涂朱紅，明快熱烈；外髹黑漆，沉寂凝重，紅黑對(duì)比，襯托出漆器的典雅和富麗，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾效果。

楚國(guó)漆器常見(jiàn)紋飾

楚國(guó)漆器紋樣以卷云紋、幾何紋、動(dòng)物紋、植物紋、神話傳說(shuō)為主，有連續(xù)紋樣和單獨(dú)的紋樣；云雷紋、蟠龍紋、竊曲紋、變形鳥(niǎo)紋等，仍舊可以看出從商、西周的青銅器紋飾演變而來(lái)的痕跡。

幾何紋盒

彩繪漆木三角形紋盞形器

彩繪漆木龍鳳紋漆盾

盾正面黑漆，朱繪方格紋。格紋雙線之內(nèi)以黃漆填绹紋，方格之間朱漆變形龍鳳紋，云紋婉轉(zhuǎn)勾連，好不奇幻。髹漆僅在紅色上就繪出許多層次，可以看出是先用暈化的紅色打底，再用艷麗的朱紅勾勒，將大漆色澤調(diào)配的技術(shù)運(yùn)用得十分嫻熟，畫(huà)面層次豐富，鮮艷富麗。盾面邊緣有的還繪有斜菱形紋、卷云紋等。

《二十八宿圖》衣箱

彩漆龍鳳紋竹簡(jiǎn)

彩繪漆木臥鹿

彩繪漆木虎座鳥(niǎo)架鼓

以雙虎為座，雙鳳為架，鳳冠懸掛樂(lè)鼓。木胎上通體髹黑漆地，以紅漆及紅、黃粉彩裝飾。猛虎作勢(shì)前撲，祥鳳振翅欲飛，懸鼓氣勢(shì)磅礴，呈現(xiàn)出鳳鳴虎嘯、鼓聲隆隆的壯麗場(chǎng)景。鼓表繪鳳鳥(niǎo)、卷云、鳥(niǎo)羽等紋飾，是“聽(tīng)鳳凰之鳴以別十一律”、“八音和諧”等禮樂(lè)制度的生動(dòng)體現(xiàn)。從鼓面彩繪漆藝來(lái)看，它線條流暢，形象逼真，栩栩如生。其精美程度直接代表了楚國(guó)髹漆的最高藝術(shù)。

彩繪漆木鳥(niǎo)獸紋矢箙面板

跽坐人漆繪燈

秦漢：繁榮鼎盛，包羅萬(wàn)象

《鹽鐵論·散不足》中說(shuō)：“一杯用百人之力，一屏風(fēng)就萬(wàn)人之功”，說(shuō)明其工藝復(fù)雜制作難度極大。又說(shuō)：“一文杯得銅杯十，今富足者銀口黃耳，金罍玉鐘；中者舒玉纻器，金錯(cuò)蜀杯。”可見(jiàn)漆器在當(dāng)時(shí)價(jià)值之高，相當(dāng)于 10 倍的青銅器價(jià)格。

《漢書(shū)·地理志》記載，漢代著名的漆器生產(chǎn)有八郡，為蜀郡、廣漢郡、河內(nèi)郡、河南郡、潁川郡、南陽(yáng)郡、濟(jì)南郡和泰山郡，其中四川的蜀郡和廣漢郡為漢代漆器業(yè)的中心。長(zhǎng)沙馬王堆漢墓和湖北江陵漢墓出土的漆器均有制作年代、器名、容量、工種、工人和主管官吏等銘文，說(shuō)明當(dāng)時(shí)制漆分工非常細(xì)致，生產(chǎn)工藝先進(jìn)，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了大批量生產(chǎn)。

漢代漆器在風(fēng)格上繼承了楚國(guó)漆器的浪漫氣息，在色彩上以紅、黑二色為主，并輔以白、褐、綠等其他色彩。在題材紋樣上以表現(xiàn)祥瑞、方位的龍鳳、仙山、仙人、四靈、四神等為主，并有大量的云紋和變形的云紋。湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的一系列作品，其中朱地彩繪棺、黑地彩繪棺、漆屏風(fēng)等漆器為代表作，將漢代漆器的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)得淋漓盡致。

馬王堆漢墓朱地彩繪棺

棺木通體內(nèi)外髹朱漆。棺外表的朱漆地上用青綠、粉褐、藕褐、赤褐、黃白等明亮的色調(diào)，彩繪龍、虎、朱雀、鹿和羽人等“祥瑞”圖像。可見(jiàn)漢代漆器色彩之絢麗。紅、青、黃、白、綠、灰等色經(jīng)過(guò)堆漆、錐畫(huà)混合成千變?nèi)f化的色彩。

夾纻胎銀扣錐刻銘文漆卮

夾纻是這一時(shí)期新的制胎方法。夾纻胎銀扣錐刻銘文漆卮用漆灰造型并且用麻布粘貼作為漆胎，麻漆交迭而成，這種脫胎比木胎輕便、比泥胎堅(jiān)固，一時(shí)極為流行。

貼金銀扣漆樽

貼金人物動(dòng)物紋銀釦漆長(zhǎng)方奩

漢代漆器開(kāi)始廣泛貼金片裝飾，這種用薄金銀片制成花紋進(jìn)行鑲嵌的手法應(yīng)該是唐代“金銀平脫”的前身。

漆木俑

漆熊形榻足

魏晉南北朝：亦漆亦畫(huà)

三國(guó)兩晉南北朝，朝代更替頻繁，戰(zhàn)亂不斷，加上青瓷技藝發(fā)展成熟，漆器在日常生活中的地位逐漸被取代，漆器制造業(yè)開(kāi)始走向衰落，產(chǎn)量和制作規(guī)模遠(yuǎn)不及漢代，但在技術(shù)上還是向前發(fā)展的。《晉書(shū)·輿服志》和《南齊書(shū)·輿服志》中提到帝后所乘車架，均用色漆繪有各種紋飾，此為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的金銀細(xì)工漆器更加奇巧，裝飾工藝有描漆、戧金錐刻、犀皮漆、雕刻和彩繪等，許多漆器上鑲嵌有鎏金銅扣。

這時(shí)期的漆器最具代表性的是安徽馬鞍山東吳名將朱然墓出土的漆器和山西大同北魏司馬金龍墓出土的漆屏風(fēng)。

北魏司馬金龍夫婦墓出彩繪漆畫(huà)屏風(fēng)

漆器與繪畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合使得這一時(shí)期以人物故事為題材的畫(huà)面成為主流，人物的刻畫(huà)更為傳神和寫(xiě)實(shí)，構(gòu)圖注重變化，富于情趣。司馬金龍墓漆畫(huà)屏風(fēng)正面繪畫(huà)表現(xiàn)內(nèi)容均取材于西漢劉向所作《列女傳》，“有虞二妃”娥皇、女英，“周室三母”太姜、太任、太似，“班女婕妤”的故事；屏風(fēng)背面繪畫(huà)則為《孝子傳》里諸如李充、衛(wèi)靈公夫人、蔡人妻等事跡的呈現(xiàn)。屏風(fēng)中人物的儀態(tài)風(fēng)神極為古拙，給人一種清秀脫俗的感覺(jué)。

此屏風(fēng)彩繪部分顏料分層十分明確，各層厚度相對(duì)均勻，反映出古代工匠細(xì)膩、高超的繪畫(huà)技法；所使用的顏料有朱砂、炭黑、雌黃、雄黃、石膏。其從內(nèi)到外結(jié)構(gòu)依次為：木胎+織物層+漆灰層（大漆、磷灰石、石英）+底漆層（大漆）+紅色漆層（朱砂、大漆、石英）+色漆層。

隋唐：金銀平脫和螺鈿鑲嵌

唐代漆器向著精致化方向發(fā)展，器形多樣，除了常見(jiàn)的碗、盤(pán)、盒等日用品，還有一些漆制的盞、鏡、琴、琵琶等工藝品。胎質(zhì)有木胎、皮胎、夾纻胎外，還出現(xiàn)了木條圈卷工藝，即用薄的窄木條，一圈圈卷制成器型，裱麻布，然后髹漆，胎質(zhì)輕薄牢固。唐代佛教文化盛行，夾纻胎工藝被廣泛用在制作佛造像上。據(jù)《唐書(shū)·武后本紀(jì)》：“垂拱四年，作明堂，命懷義作夾纻大像，其小指中猶容數(shù)十人。”這樣大規(guī)模的造像，需要很高的技術(shù)才可完成。

唐朝漆器工藝注重裝飾，發(fā)揚(yáng)了影響巨大的雕漆、螺鈿鑲嵌、金銀平脫等工藝技法，做出來(lái)的器物華麗精美。

故宮博物院藏“九霄環(huán)佩”琴

日本正倉(cāng)院藏金銀平脫花鳥(niǎo)紋銅鏡

這面金銀平脫鸞鳳花鳥(niǎo)紋銅鏡為八出葵形，鏡背正中有一半環(huán)形鈕，鏡背裝飾有金銀片制成的各色花卉、飛蝶及口銜綬帶的鸞鳳，華美絕倫。金銀平脫工藝在唐代較為流行，其工藝也極為耗時(shí)費(fèi)工。制作時(shí)先在素胎表面用大漆作地，并利用大漆的黏性把事先熔化、鏨刻好形狀和紋飾的金、銀箔片黏附在漆地上。再涂上兩三層漆，待干后研磨，讓漆層下的金銀箔片顯露出來(lái)，直到漆層與金銀裝飾層形成完美的平面，金銀光澤映照在黑色漆面上格外生輝。由此可見(jiàn)一件看似簡(jiǎn)單的漆器背后，工匠付出的艱辛。金銀平脫鏡的制作耗費(fèi)巨大的人力和財(cái)力，在當(dāng)時(shí)即被視為絕等之作，是貴重的奢侈品。

日本正倉(cāng)院藏螺鈿紫檀五弦琵琶

螺鈿鑲嵌即在漆器上刻花紋，然后用螺鈿等物鑲嵌進(jìn)去。這類漆器根據(jù)螺鈿的厚薄又可分為硬螺鈿、軟螺鈿兩種。此螺鈿紫檀五弦琵琶采用南海夜光貝和玳瑁，嵌制成了纏枝寶相花紋、人物花鳥(niǎo)花紋和幾何圖案。其精致華美的髹飾工藝不僅代表了我國(guó)古代樂(lè)器裝飾的精髓，更是我國(guó)古代漆器裝飾語(yǔ)言和裝飾效果的巔峰。

宋元：剔紅名滿天下

宋元剔紅名滿天下，其中代表性人物便是楊茂與張成。剔紅是雕漆的一種。雕漆工藝主要是用少則二十道，多則百道的漆在器物表面上有規(guī)律地逐層堆積起來(lái)，達(dá)到一定厚度后，再用刻刀按照一定圖案進(jìn)行雕刻。因漆色分為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等。雕漆要在最后用磨炭打磨，由于漆層的高度不同，因而會(huì)打磨出“片云、圓花、松鱗”等紋路。

元“張成造”剔紅嬰戲圖盤(pán)

元代實(shí)行“匠戶”制度。滅亡南宋以后，元政府在江南簽發(fā)匠戶十萬(wàn)九千余戶，分屬各匠局管理，髹漆工隸屬油漆局。這件“張成造”剔紅嬰戲圖盤(pán)是元代髹漆名家張成的作品。張成作品通常髹厚漆，故“葉厚花肥，極富質(zhì)感”。后張成將技藝傳給了他的兒子張德剛，張德剛將這種風(fēng)格帶入了明代宮廷。

明《髹飾錄》便是我國(guó)現(xiàn)存的唯一一部古代漆工工藝技術(shù)專著。中載：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄、朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多如印板刻平錦，朱色，雕法古拙可賞。復(fù)有陷地黃錦者。宋、元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致……”

“楊茂”款剔紅花卉紋圓盒

此圓盒為所雕三朵牡丹飽滿圓潤(rùn)，周圍枝葉圍簇，花苞綴于其間，畫(huà)面豐腴滿布盒外，以斜刀刻繪經(jīng)脈，漆層斷面處可見(jiàn)不同色層，燦然成紋。足見(jiàn)楊茂的工藝水平。張、楊二人風(fēng)格上略有不同，張成偏豪放大氣、楊茂偏典雅秀氣，都屬精美無(wú)比的傳世瑰寶。他們的剔紅技法傳入日本以后，他們稱剔紅為叫“堆朱”，稱剔紅者為“堆朱楊成”。

金漆木雕東方持國(guó)天王像

金漆是指用金粉作為漆器的裝飾，主要品種有戧金和描金。戧金是宋代一種新的創(chuàng)造，《髹飾錄》所述：“鎗金，鎗或作戧，或作創(chuàng)，一名鏤金，朱地黑質(zhì)共可飾，細(xì)鉤纖皴，運(yùn)刀要流暢而忌結(jié)節(jié)。物象細(xì)鉤之間，一一劃刷絲為妙。”?

在推光后的漆器表面，以特制的針或細(xì)雕刀刻劃出較纖細(xì)的花紋，然后填金，使花紋和漆地產(chǎn)生對(duì)比明顯的視覺(jué)效果。

填金的稱為戧金，填銀的稱為戧銀，填彩的則稱為填彩。從用料和技法的形成發(fā)展來(lái)判斷，戧金技藝應(yīng)該是起源于春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器技法“金銀錯(cuò)”。

明：精雕細(xì)繪

明代上至皇族、下至民眾，日常禮儀之器皿大多是漆藝器皿。漆器細(xì)膩之風(fēng)盛行，早期圓潤(rùn)、簡(jiǎn)練的漆器逐漸演變?yōu)槔w巧、繁縟的樣貌，裝飾內(nèi)容常采用情節(jié)性題材，如龍舟競(jìng)渡、聚寶盆等。果園廠是明代封建官營(yíng)的漆器生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。制作雕漆、填漆最有特色。

果園廠中對(duì)于雕漆的規(guī)格和樣式要求極高，《金鰲退食筆記》記載：“果園廠……剔紅、填漆二種，所制盤(pán)盒、文具不一。其法朱漆三十六次，鏤以細(xì)錦，底漆黑光，針刻“大明永樂(lè)年制”，比元張成、楊茂劍環(huán)香草之式，似為過(guò)之。”

剔紅花卉蓋盒

剔紅山水人物紋委角盤(pán)

剔紅芙蓉花圓漆盒

剔犀如意云紋盒

剔犀作為雕漆的最復(fù)雜一種，須45度用刀雕刻出回紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等不同的圖案。由于在刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角橫斷面層層環(huán)繞的肌理效果極其相似，故得名“剔犀”。這種獨(dú)特的效果燦然成紋，流轉(zhuǎn)自如，回旋生動(dòng)，取得了比純色雕漆更富于變化的裝飾效果。

黑漆嵌螺鈿二十四孝圖八角幢盒

天然漆經(jīng)過(guò)氧化自身變成黑褐色，由此《黃帝內(nèi)經(jīng)》說(shuō)“黑欲如重漆色，不欲如地蒼。”相比于朱漆，黑漆漆膜較厚，流平性好，打磨拋光后不僅黑亮，且有幽不可測(cè)的深邃之感。在光源的照射下，螺鈿的絢麗在黑漆的幽深對(duì)比下更加突出。使用螺鈿鑲嵌的人物故事更加令人矚目。

清：描金斑斕

清代宮廷審美使大批漆器成為爭(zhēng)奇斗艷的奢侈品，工人想方設(shè)法增加色彩變化。以金飾漆，描金工藝最為基礎(chǔ)。描金可以直接用筆畫(huà)彩，也可以畫(huà)膠漆后再涂抹金粉。

黑漆描金山水圖扁圓提梁壺?故宮博物院藏

描金彩漆是將“描金漆”與“描彩漆”兩種技法結(jié)合運(yùn)用的一種復(fù)合工藝。《髹飾錄》將其列入“斒斕”類：“金銀寶貝，五彩斑斕者，列在于此。總所出于宋、元名匠之新意，而取二飾、三飾可相適者，而錯(cuò)施為一飾也。”具體方法是在一色漆地上用兩種以上的色漆描繪紋飾，然后再用金漆勾描輪廓和紋理，使彩色的紋飾與金色的紋理交相輝映，與戧金彩漆相近。由于其紋飾是描上去的，所以略高出漆平面，用手觸摸有微凸感。