作者:亞歷山大·黑蒙 編

                                                              譯者：李文俊等

                                                              譯林出版社

by btr

全四冊(cè)、近八百頁(yè)的《最佳歐洲小說(shuō)（2011）》近日由譯林出版社引進(jìn)出版。全書(shū)共收錄了來(lái)自英國(guó)、土耳其、瑞士、西班牙、塞爾維亞、斯洛文尼亞、芬蘭、冰島、挪威、黑山、立陶宛等眾多歐洲國(guó)家的四十篇譯自各語(yǔ)種的短篇，在文學(xué)愈來(lái)愈趨于全球化的語(yǔ)境中，呈現(xiàn)出一幅迥然不同的歐洲文學(xué)版圖。

愛(ài)爾蘭作家科倫·麥凱恩在前言中再好不過(guò)地歸納了什么是歐洲文學(xué)：“構(gòu)成歐洲作家歐洲身份的因素之一是它的文學(xué)的多樣性和復(fù)雜性。”中國(guó)雖是翻譯文學(xué)大國(guó)，但說(shuō)到歐洲文學(xué)，常被翻譯的也仍然只有英、法、西、德等較大的語(yǔ)種，因此這套選集是一個(gè)必要而豐富的補(bǔ)輟，它向我們展示了歐洲文學(xué)的疆域遠(yuǎn)比我們想象的大，內(nèi)容也遠(yuǎn)比我們已讀到的豐富。

近日，我們通過(guò)電郵采訪了連續(xù)四年擔(dān)任該選集主編的美國(guó)作家亞歷山大·黑蒙先生。

問(wèn)=btr　　　　答=亞歷山大·黑蒙

問(wèn)：我注意到原版的《最佳歐洲小說(shuō)》選集是由The　Dalkey　Archive出版的，那是一家致力于推廣文學(xué)作品的非盈利性機(jī)構(gòu)。請(qǐng)問(wèn)出版該選集的初衷是什么？為什么會(huì)選擇與The　Dalkey　Archive合作，而非其他商業(yè)性的出版社？

答：The　Dalkey　Archive在美國(guó)是最大的翻譯文學(xué)出版機(jī)構(gòu)，所以很自然，他們?cè)敢獬袚?dān)這一項(xiàng)目。我身為編輯，并不太清楚銷售數(shù)字，但我想銷量并不是那么重要，因?yàn)樵撨x集的目的在于使讀者深入理解當(dāng)代歐洲文學(xué)，這并不是金錢(qián)能夠衡量的。有些作者正是出現(xiàn)在了該選集里，才在世界范圍內(nèi)出名。

問(wèn)：你在序言中提到你的遴選標(biāo)準(zhǔn)是“從一大堆備選的作品中挑選最優(yōu)秀者”。請(qǐng)問(wèn)你如何定義“優(yōu)秀”作品？這“一大堆備選的作品”又是如何形成的？你能詳述一下遴選過(guò)程嗎？

答：一部?jī)?yōu)秀作品就是一個(gè)優(yōu)秀讀者——我就是個(gè)優(yōu)秀讀者——能夠識(shí)別的東西。至于備選作品，這個(gè)項(xiàng)目最好的地方就在于：The　Dalkey　Archive的編輯組織翻譯了多種語(yǔ)言的作品，因?yàn)樗麄冋业搅艘环N方式，使譯者——通常也是建議翻譯某些作家或作品的人——能得到報(bào)酬，因此得以從每個(gè)國(guó)家的文學(xué)里翻譯若干作品。我閱讀了所有的備選作品，然后選出收錄進(jìn)選集的那些。當(dāng)然，其他那些作品，也已被翻譯，就被推薦給了其他雜志、編輯或代理人等。

問(wèn)：你自己也是一個(gè)出色的小說(shuō)家。你自身的趣味在多大程度上對(duì)選集的編輯過(guò)程產(chǎn)生了影響？

答：首先，要謝謝你的評(píng)價(jià)。我的名字作為編者寫(xiě)在選集上，因此我的趣味在全書(shū)中是無(wú)所不在的。如果換一個(gè)編輯，他可能會(huì)選擇另一些作品。

問(wèn)：《最佳歐洲小說(shuō)》至今已出版了四年。在四年的編輯工作后，你能否概括一下歐洲小說(shuō)的主要特點(diǎn)？尤其是，相對(duì)于美國(guó)小說(shuō)而言。

答：我覺(jué)得有更多的歐洲作家愿意在形式上冒險(xiǎn)。當(dāng)然，也有許多歐洲作家受惠于心理現(xiàn)實(shí)主義，如同也有不少美國(guó)作家渴望形式上的游戲。但是在歐洲，作家們受變化無(wú)常的市場(chǎng)影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少得多，在歐洲有一種文學(xué)傳統(tǒng)，致力于改變陳腐的思維方式。

問(wèn)：《最佳歐洲小說(shuō)（2011）》已被譯為中文出版，請(qǐng)問(wèn)其中你最喜歡的是哪幾篇？為什么？

答：這是個(gè)不太公平的問(wèn)題，因?yàn)樗羞@些短篇，我都很喜歡。但我非常高興下列作者的作品能被出版：希拉里·曼特爾的《她的心臟急性衰竭了》、奧爾加·托卡爾克佐克的《世上最丑的女人》和拉斯洛·克勞斯瑙霍爾凱的《賬單——給老帕爾瑪，于威尼斯》。

問(wèn)：瑞典學(xué)院常務(wù)秘書(shū)賀瑞斯·恩格道爾曾說(shuō)，美國(guó)人“太封閉、太狹隘，作品被翻譯得也不夠多。”而在中國(guó)，情況恰恰相反：翻譯文學(xué)異常繁榮。你認(rèn)為這部選集在美國(guó)與中國(guó)的出版各有什么意義？

答：好吧，這部選集在美國(guó)的出版極好地反駁了恩格道爾先生的說(shuō)法。其實(shí)，在恩格道爾發(fā)表上述言論的時(shí)候，瑞典政府削減了不少預(yù)算，導(dǎo)致了外國(guó)文學(xué)翻譯數(shù)量急劇減少，因?yàn)槌霭嫔缫恢币詠?lái)是依靠政府補(bǔ)貼來(lái)出版翻譯作品的。我還不夠了解中國(guó)出版市場(chǎng)的狀況，但我希望更多的翻譯作品能夠顧及不同的視角與觀點(diǎn)。

問(wèn)：我們正身處在一個(gè)數(shù)字閱讀的年代。你如何回應(yīng)數(shù)字閱讀的潮流？像這樣大部頭的文學(xué)選集還能吸引足夠多的讀者嗎？

答：我最新編輯的一本是《最佳歐洲小說(shuō)（2013）》。我覺(jué)得：是啊，是改變的時(shí)候了。但對(duì)于電子閱讀來(lái)說(shuō)，他們還是市場(chǎng)的一小塊，要取代紙書(shū)還得等上一些時(shí)候。

問(wèn)：最后，請(qǐng)你對(duì)于中國(guó)讀者該如何閱讀《最佳歐洲小說(shuō)（2011）》提一些建議。

答：慢慢讀，享受地讀。每次讀1－2篇。