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    小眾獨(dú)立音樂(lè)人:這是我過(guò)去一年來(lái)的第一場(chǎng)演出

    葉心冉2022-10-06 14:05

    經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 記者 葉心冉 演出延期、延期、再延期直至取消,是過(guò)去近三年來(lái)音樂(lè)人所經(jīng)歷的常態(tài)。

    國(guó)慶節(jié)假期期間,烏飛兔走晝還夜樂(lè)隊(duì)(下稱為“烏兔樂(lè)隊(duì)”)的音樂(lè)在新天地舉辦的2022天地世界音樂(lè)節(jié)上響起,而這距離烏兔樂(lè)隊(duì)上一次正式的線下演出已經(jīng)過(guò)去了一年的時(shí)間。

    行業(yè)受到的打擊

    烏兔樂(lè)隊(duì)是國(guó)內(nèi)前衛(wèi)搖滾樂(lè)隊(duì),“這三年其實(shí)是非常難的,因?yàn)檠莩鲆恢痹谌∠热缭ㄓ?月10號(hào)的北京草莓音樂(lè)節(jié)取消,原定于9月30號(hào)重慶的一場(chǎng)演出也取消。我們已經(jīng)一年多沒(méi)有演出了。”烏兔樂(lè)隊(duì)成員海青這樣說(shuō)道。

    烏兔樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)屬于小眾民族音樂(lè),對(duì)于他們來(lái)說(shuō),創(chuàng)作變現(xiàn)的途徑其實(shí)只有現(xiàn)場(chǎng)演出這一條,“線上的演唱會(huì)坦白講跟我們的關(guān)系不大,因?yàn)樾”娨魳?lè)的受眾群體本身就很小,很注重線下的氛圍,線上其實(shí)不太會(huì)有人聽(tīng)。”海青說(shuō)道。

    如果一直這樣持續(xù)下去,他們已經(jīng)沒(méi)有辦法專職做音樂(lè)了,樂(lè)器、排練、運(yùn)維這些都是開(kāi)支。“要去想一些別的辦法,”海青曾想過(guò),要不去給別人做音樂(lè)培訓(xùn)吧。

    新冠疫情對(duì)小眾音樂(lè)行業(yè)形成了巨大的打擊,爆火的線上演唱會(huì)屬于主流的流行音樂(lè),這束光無(wú)法照到這些民族音樂(lè)人的身上。

    欒思遠(yuǎn)也是一位民族音樂(lè)人,她是一位古箏演奏家。2019年的最后一天,她完成了自己的第一張古箏專輯《箏心詩(shī)意》的錄制。2020年,新冠疫情襲來(lái),差不多一整年,欒思遠(yuǎn)沒(méi)有等來(lái)任何一場(chǎng)演出。

    那段日子煎熬、痛苦,當(dāng)沒(méi)有辦法通過(guò)自己喜歡的事業(yè)來(lái)養(yǎng)活自己,欒思遠(yuǎn)陷入了對(duì)自我的深深否定,“我覺(jué)得我成為了別人的一種負(fù)擔(dān)。”欒思遠(yuǎn)說(shuō)道。一系列的打擊襲來(lái),2020年北京璃墟劇場(chǎng)關(guān)停,這是欒思遠(yuǎn)曾經(jīng)非常喜歡的一個(gè)小劇場(chǎng),由一位法國(guó)老先生此前經(jīng)營(yíng)了15年。

    欒思遠(yuǎn)開(kāi)始每天每夜睡不著。于是,她將注意力轉(zhuǎn)移到鍛煉身體、中醫(yī)理療,但收效甚微,仍是長(zhǎng)夜難眠。那段時(shí)間她甚至在考慮,要不出去賣保險(xiǎn)吧,最起碼能獲得一份收入。

    最后,還是音樂(lè)拯救了她,用欒思遠(yuǎn)的話說(shuō),還是音樂(lè)把她接住了。那天她停下彈琴的手掌,猛然發(fā)現(xiàn),即便沒(méi)有任何的經(jīng)濟(jì)收入,她還是會(huì)不自覺(jué)地坐在琴邊彈上一會(huì)兒,她發(fā)現(xiàn)這種在音樂(lè)當(dāng)中的忘我和快樂(lè)是“面包性的現(xiàn)實(shí)難題”拿不走的。“既然如此,那就讓它跟著自己一輩子吧”,這種感覺(jué)把欒思遠(yuǎn)一下敲醒了,也讓她同時(shí)堅(jiān)定了對(duì)于音樂(lè)的追求。

    慢慢地事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。2020年12月份的時(shí)候,曾經(jīng)在一次演出活動(dòng)上認(rèn)識(shí)的一位手碟演奏家邀請(qǐng)欒思遠(yuǎn)去參加一場(chǎng)演出,這場(chǎng)演出也為2021年后續(xù)二人的更多合作奠定了基礎(chǔ)。

    欒思遠(yuǎn)說(shuō),“我發(fā)現(xiàn)有的時(shí)候當(dāng)人變得純粹的時(shí)候,無(wú)論前面有多難,你往前走,好像就會(huì)有一股無(wú)形的力量來(lái)幫助你。”

    變現(xiàn)仍單一

    小眾音樂(lè)人的變現(xiàn)方式相對(duì)單一。海青表示,“像我們這種比較獨(dú)立的音樂(lè)搖滾,除了演出,沒(méi)有其他辦法。”

    2019年,國(guó)內(nèi)的樂(lè)隊(duì)受到《樂(lè)隊(duì)的夏天》這一綜藝熱度的推波助瀾,開(kāi)始慢慢走向大眾視野。音樂(lè)節(jié)、LiveHouse對(duì)他們來(lái)說(shuō)都是重要的演出場(chǎng)景,海青表示,一般而言,樂(lè)隊(duì)只能通過(guò)每年大的巡演,常年演下去,慢慢積累粉絲,才有可能達(dá)到比較平穩(wěn)的狀態(tài)。

    從發(fā)行第一張專輯《肉蛋蛋》的2017年到2022年,海青能夠感受到國(guó)內(nèi)音樂(lè)市場(chǎng)對(duì)小眾音樂(lè)的愈加接納,海青說(shuō),“可能是因?yàn)橹髁鞯臇|西滿大街都是,所以現(xiàn)在的年輕人想聽(tīng)一些新鮮的玩意兒。”實(shí)驗(yàn)性另類蒙古音樂(lè)人巴彥達(dá)萊則表示,聽(tīng)者會(huì)篩選符合自身內(nèi)外處境下的音樂(lè)來(lái)獲得更豐富的體驗(yàn),民族音樂(lè)的那種空間感、時(shí)間線、旋律、律動(dòng)更能抓住人。

    2021年,烏兔樂(lè)隊(duì)加入唱片公司摩登天空,獲得了更大的知名度,海青說(shuō),前段時(shí)間,摩登天空的老板說(shuō)將來(lái)的市場(chǎng)是屬于樂(lè)隊(duì)的,主流的流行歌到一定時(shí)期會(huì)被淘汰。這句話讓海青為之振奮。

    不過(guò)“未來(lái)”還未來(lái),眼下,音樂(lè)人仍需要解決在演出不穩(wěn)定、不確定的情況下,樂(lè)隊(duì)生存的問(wèn)題。

    除了常規(guī)的音樂(lè)節(jié),國(guó)內(nèi)的LiveHouse也正在興起。

    LiveHouse是舶來(lái)品,起源于日本,記者采訪的幾位音樂(lè)人都不約而同地談到在LiveHouse里輕松、愉快的表演體驗(yàn)。海青表示,烏兔樂(lè)隊(duì)在LiveHouse里的表演是多于其他的演出形式的。越來(lái)越多人走入LiveHouse是一件好事,這讓更多的獨(dú)立音樂(lè)人有了演出平臺(tái)。欒思遠(yuǎn)則表達(dá),在LiveHouse里跟觀眾會(huì)有一種親切感,因?yàn)樵谒囊魳?lè)表演里會(huì)有很多即興創(chuàng)作的部分,在那樣的氛圍里,當(dāng)樂(lè)者輕松了,音樂(lè)也就來(lái)了。

    但LiveHouse也同樣面臨客源不穩(wěn)定的難題。曾有LiveHouse主理人坦言,目前在國(guó)內(nèi)真正做到靠演出盈利的場(chǎng)地全國(guó)不超過(guò)20個(gè)。租場(chǎng)地、養(yǎng)團(tuán)隊(duì)、維護(hù)設(shè)備等等都是大額開(kāi)支。

    總體而言,國(guó)內(nèi)仍處在LiveHouse商業(yè)模式探索的初級(jí)階段。海青指出,國(guó)內(nèi)的LiveHouse里來(lái)看熱鬧的觀眾會(huì)比較多,還未形成穩(wěn)定的樂(lè)迷。

    市場(chǎng)也在尋找適合演出的多種融合業(yè)態(tài)。比如,新天地打造天地世界音樂(lè)節(jié),將視聽(tīng)體驗(yàn)融合到商業(yè)體打造的設(shè)計(jì)節(jié)、藝術(shù)展覽、主題市集、社群活動(dòng)等線下活動(dòng)中,為音樂(lè)人創(chuàng)造了新的演出空間和場(chǎng)景,比如草坪露營(yíng)派對(duì)、古建筑與大型雕塑配合游牧音樂(lè)等等。越來(lái)越多商業(yè)體有意將文化內(nèi)容引入公共空間,是出現(xiàn)在音樂(lè)人面前的機(jī)會(huì)。

    除了演出變現(xiàn)外,音樂(lè)人自身也在尋找其他途徑。當(dāng)前,欒思遠(yuǎn)探索出的一條路子是與產(chǎn)業(yè)園區(qū)合作。今年5月,欒思遠(yuǎn)成為“南通海門臨江東布洲”簽約音樂(lè)人,得到了當(dāng)?shù)卣姆龀帧:iT市臨江鎮(zhèn)在當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)產(chǎn)業(yè)園區(qū)里搭建了一個(gè)小劇場(chǎng)和多個(gè)展廳,當(dāng)?shù)卣J(rèn)為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)可以帶來(lái)良性循環(huán),只有文化產(chǎn)業(yè)才能吸引人、留住人。在這里,欒思遠(yuǎn)成立了工作室,每年會(huì)獲得相應(yīng)的創(chuàng)作基金,從這一平臺(tái)向外輸出作品。園區(qū)的劇場(chǎng)基本完工,這個(gè)月,劇場(chǎng)即將迎來(lái)首場(chǎng)演出。

    欒思遠(yuǎn)表示:“發(fā)生在我身上的這個(gè)案例讓我感到欣喜,等于我們有了劇場(chǎng),有了載體,也獲得了一部分的支持。不然如果把我的作品都放在大眾音樂(lè)平臺(tái)上供免費(fèi)下載,我可能真的什么都沒(méi)有了。”

    這是欒思遠(yuǎn)一貫采取的態(tài)度,在《箏心詩(shī)意》專輯出爐的時(shí)候,她沒(méi)有選擇把它免費(fèi)放在音樂(lè)平臺(tái)上,而是放進(jìn)了一家付費(fèi)音樂(lè)平臺(tái),一張專輯定價(jià)44元,她獲得其中的二分之一。

    這件事情其實(shí)并不容易,這樣獲取的收入甚至都不能覆蓋專輯的制作成本。但欒思遠(yuǎn)仍堅(jiān)持這么做,“我覺(jué)得這個(gè)態(tài)度是必須要的,因?yàn)槲覀儾幌裰髁鞯牧餍幸魳?lè)人,他們的變現(xiàn)方式很多,付費(fèi)專輯、演唱會(huì)、商業(yè)代言等等,小眾音樂(lè)人沒(méi)有這些東西,我們國(guó)內(nèi)也在探索付費(fèi)音樂(lè)的氛圍,但首先我們自己需要這樣去堅(jiān)持。”欒思遠(yuǎn)說(shuō)道。

    小眾音樂(lè)人的“小眾”堅(jiān)持

    在欒思遠(yuǎn)的感受上,小眾音樂(lè)的生存空間較前些年確有提升,但欒思遠(yuǎn)仍會(huì)有些沮喪,她認(rèn)為,小眾音樂(lè)所獲得的關(guān)注更多是來(lái)自于當(dāng)中穿插的流行音樂(lè)元素,或是吸引人眼球的服裝、舞臺(tái)效果。欒思遠(yuǎn)談到,她非常希望音樂(lè)能夠回到音樂(lè)本身,而不是作為一種娛樂(lè)化的方式存在。“音樂(lè)是極其抽象的語(yǔ)言,當(dāng)中有很多‘空’的部分是留給觀眾去想象的,這個(gè)想象每個(gè)人都可以不一樣。”

    從一開(kāi)始踏上音樂(lè)學(xué)習(xí)之旅的時(shí)候,欒思遠(yuǎn)選擇了對(duì)于古箏融合音樂(lè)的探索,她會(huì)在古箏中加入來(lái)自非洲的打擊樂(lè)、來(lái)自以色列的手碟等等不同形式的世界音樂(lè)。破界、交流是她一直在堅(jiān)持嘗試的東西,就如同她堅(jiān)持留著清爽的短發(fā),不穿漢服彈奏古箏的態(tài)度一樣,她想打破外界對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的單一審美以及加持在它們身上固定的條條框框。

    針對(duì)上述市場(chǎng)體會(huì)、變現(xiàn)探索等的多個(gè)問(wèn)題,多個(gè)音樂(lè)人給出的答案存有差異,但唯有一個(gè)問(wèn)題,他們的回答卻驚人的相似。這一問(wèn)題是:是否會(huì)為了當(dāng)下的市場(chǎng)偏好而去改變創(chuàng)作的方向?向年輕化、個(gè)性化靠攏是當(dāng)下獨(dú)立音樂(lè)人必須要做的事情嗎?對(duì)此,他們都給出了否定的答案。

    海青說(shuō),“還是要以創(chuàng)作本身為主,然后再去考慮市場(chǎng)化的問(wèn)題。在創(chuàng)作之前,如果先把年輕化、市場(chǎng)化擺出來(lái),那創(chuàng)作就不能稱之為創(chuàng)作。”

    欒思遠(yuǎn)說(shuō),“音樂(lè)首先是要服務(wù)于音樂(lè)人的,它一定是一種不吐不快的情感表達(dá),而不是先想著受眾怎么樣。所以不是說(shuō)一味地去迎合年輕人,而是先要真誠(chéng)地表達(dá)自己。個(gè)性化、體驗(yàn)化應(yīng)該是真誠(chéng)表達(dá)之后的副產(chǎn)品,不是刻意為之。”

    對(duì)于獨(dú)立民族音樂(lè)人來(lái)說(shuō),創(chuàng)作是私有化的體驗(yàn),推向市場(chǎng)是將私有化體會(huì)公之于眾的過(guò)程,如果單純?yōu)槭袌?chǎng)風(fēng)向而作,是丟棄了原創(chuàng)中的“魂”。

    但這當(dāng)中他們又同時(shí)面臨著創(chuàng)作者激勵(lì)不足、缺乏發(fā)展通道、變現(xiàn)方式單一等等的問(wèn)題。因此,除了堅(jiān)持外,他們也在探索,他們也同時(shí)在期待一個(gè)更加尊重版權(quán)、尊重著作權(quán)的音樂(lè)氛圍以及一個(gè)良性發(fā)展的軌道。

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