經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 記者 謝楚楚 4月1日，《銀河寫手》導(dǎo)演單丹丹、李闊結(jié)束全國各地路演后回到了北京。第二天，他們接受了9場采訪。獲得FIRST青年電影展兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的小成本喜劇電影《銀河寫手》，是一部講述兩個(gè)北漂小編劇追求夢想的故事，于3月30日登上大銀幕。這是單丹丹、李闊當(dāng)了十年編劇后的第一部導(dǎo)演作品。

盡管是喜劇電影，也聚焦了普通人的現(xiàn)實(shí)與夢想，但《銀河寫手》并沒有拿到行業(yè)預(yù)判的黑馬票房。

4月2日，在接受經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)采訪時(shí)，單丹丹、李闊解釋了電影中的創(chuàng)新想法，并分析復(fù)盤了市場表現(xiàn)不及預(yù)期的原因。

以下為對(duì)話：

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：怎么理解《銀河寫手》打出的“反套路”標(biāo)簽？

單丹丹、李闊：電影里面有一種新的嘗試，很多情節(jié)是反套路的。

電影要有低谷、有高潮，而《銀河寫手》的高潮看上去不明顯。一般的高潮最起碼要突然出現(xiàn)對(duì)于主人公認(rèn)可的故事情節(jié)，或者共同努力把劇本做成功的轉(zhuǎn)折，讓人物立起來，但這部電影中的主人公最后差點(diǎn)放棄了北漂。

在電影中，制片人要求編劇寫的劇本情節(jié)一定要有邏輯，但這和現(xiàn)實(shí)生活不太一樣，我們可能今天處理這個(gè)事情，明天突然有了新的處理事項(xiàng)。電影情節(jié)看起來有點(diǎn)散，因?yàn)槲覀兿朐噲D還原生活是一種無邏輯的無序狀態(tài)。

這個(gè)故事講的是兩個(gè)不太有才華的小編劇在寫劇本時(shí)，遇到了所有編劇都會(huì)遇到的困境，也就是所有劇本里面的人物、所有行為都要有合理性，連相愛都要給講得明明白白。而現(xiàn)實(shí)生活中相愛可能就是一瞬間的事情。

作為編劇，他們的困境在于，電影必須要有邏輯，而現(xiàn)實(shí)中很多事情是沒有邏輯的。假設(shè)沒有邏輯，觀眾可能會(huì)覺得這個(gè)電影不生活。好的編劇能把合理性圓得很舒服，成熟的編劇會(huì)讓觀眾感覺不到他在左右人物，但小編劇給不出制片人所要求的合理性，于是他們和資方吵架，不知如何才好。

商業(yè)電影一定是給觀眾看到主人公得到了他想要的，而我們做的是，主人公沒有放棄他想要的。電影總講人物成長、人物弧光，但《銀河寫手》中打出的字幕是，“人物沒有成長”。這也是一種成長。

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：有沒有后悔不按正常的商業(yè)套路去完成這個(gè)故事？

單丹丹、李闊：不后悔，只是后悔其中有幾場戲沒有做得更好。

不同年齡段的導(dǎo)演應(yīng)該要有不一樣的作品，以后我肯定也會(huì)拍大商業(yè)電影、大家更喜歡看的美好結(jié)局。但我也會(huì)繼續(xù)表達(dá)。當(dāng)然票房已經(jīng)印證了，這次嘗試是不成功的。

很多國外知名導(dǎo)演的早期作品都在嘗試自己的導(dǎo)演路數(shù)，以區(qū)別于成熟導(dǎo)演的表達(dá)。去年我們參加了FIRST青年電影展，我很喜歡它的口號(hào)——膽子要大。如果年輕人都不去撞南墻了，那誰去？雖然我現(xiàn)在確實(shí)撞得頭破血流，但這總比我以后承擔(dān)了更大的投資時(shí)失敗要好。

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：電影選擇了編劇這個(gè)群體作為主角，觀眾會(huì)受此局限嗎？

單丹丹、李闊：當(dāng)時(shí)真沒有考慮太多，不是說故意對(duì)著市場干。我本來以為編劇是影視行業(yè)當(dāng)中離娛樂圈最遠(yuǎn)的一個(gè)工種，那么，他們就離觀眾是最近的。編劇自己在家寫劇本，很少出現(xiàn)在劇組里。我記得第一次去劇組探班，有人知道我是編劇后，盯著我看了好久。對(duì)方說，第一次在劇組見到編劇。

抖音上面有一條《銀河寫手》的短視頻點(diǎn)擊量過了百萬，內(nèi)容是關(guān)于室友分?jǐn)偹娰M(fèi)的。年輕人會(huì)關(guān)注和自己生活相關(guān)的情節(jié)。但我們發(fā)現(xiàn)，這些生活情節(jié)沒有足夠大到讓觀眾去買一張電影票觀看。如果這個(gè)內(nèi)容是劇集，我相信點(diǎn)擊量應(yīng)該比較高。

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：在上映前，你們還向姜文和周星馳請教了對(duì)電影的看法，他們給這部電影的建議是什么？

單丹丹、李闊：我們之所以去見姜文，是因?yàn)殡娪爸刑峒傲怂鲇趯?duì)他的尊敬，便通過FIRST的創(chuàng)始人李子為請他提意見。姜文一直都很有個(gè)性，他反饋說，“挺好的，做自己就行”。他還說：“千萬不要在冷檔期上映。”當(dāng)我們問他有哪些地方需要改時(shí)，他回答：“不用改，要拍不一樣的東西。光腳不怕穿鞋的，沒什么可怕的。”這就是他教授我們的態(tài)度。

去見周星馳是因?yàn)橄胂驑I(yè)內(nèi)前輩尋求意見，李子為提出，要找就找最好的，后來就真的聯(lián)系上了周星馳。當(dāng)時(shí)我們將電影線上傳送給了周星馳，但因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)卡頓，他分兩天看完了電影。我們當(dāng)時(shí)特地去香港和他聊了一個(gè)小時(shí)。他說，如果電影卡頓自己就不會(huì)看了，但他看完了《銀河寫手》，并且一直說電影是“有機(jī)會(huì)的”。

經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng)：這部影片有很強(qiáng)的商業(yè)屬性，但目前市場表現(xiàn)似乎沒有達(dá)到預(yù)期，難點(diǎn)主要是什么？

單丹丹、李闊：電影宣發(fā)確實(shí)挺難的，需要非常專業(yè)和強(qiáng)靈敏度的人來操作，特別是操作我們這樣的電影。其實(shí)，我到現(xiàn)在都不知道這個(gè)電影的受眾是誰，感覺在大海里撈觀眾。

拍電影比我想象中難。雖然在很多人看來，我們已經(jīng)成功了：新導(dǎo)演獨(dú)立制作、走向了大銀幕、也有人向我們拋出了橄欖枝，但越進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，越有敬畏之心，劇本難，拍電影也難。

我一直覺得《銀河寫手》是一部商業(yè)片，但走向市場之后，發(fā)現(xiàn)它既不是商業(yè)片，也不是文藝片。我發(fā)現(xiàn)，商業(yè)片還是要強(qiáng)類型，比如動(dòng)作片就得扒飛機(jī)、從高樓往下跳，犯罪片就得拍得很“犯罪”，如果是喜劇就要純讓觀眾笑。《銀河寫手》雖是喜劇，但也有電影作者性的苦澀和自嘲，說它商業(yè)，但好像也有文藝的表達(dá)。