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    拜厄特:通過歷史看清現(xiàn)在(4)
    導(dǎo)語:原來我總有一種恐懼,我不知道為什么有這種恐懼,我不敢寫我父母在世的那個(gè)年代,我要不然就寫我出生以后那個(gè)時(shí)間,要不然就寫更早的維多利亞時(shí)期,現(xiàn)在我把這本書寫下來,在歷史跨度上就完成了這個(gè)輪回,把所有的歷史涵蓋進(jìn)去

     

    這個(gè)寫法讓美國(guó)人看了以后很不開心,編輯就在每一頁(yè)邊邊角角注上很多東西,關(guān)于性的,他怎么寫呢,你錯(cuò)失一個(gè)很好的達(dá)到高潮的機(jī)會(huì),當(dāng)然兩個(gè)方面的機(jī)會(huì)都有了,一語順雙關(guān)。然后我回答,你難道不知道遲來的愛這個(gè)事更有意思嗎?反正經(jīng)過一個(gè)斗爭(zhēng),最后讓我這么出了。

     但是拍電影不一樣了,拍電影是兩個(gè)拍的方式,一個(gè)是到最后兩個(gè)真正肉體結(jié)合在一起,另外一個(gè)是這個(gè)事早早發(fā)生,沒有等到最后。兩個(gè)都拍出來了,最后還是選擇讓他們兩個(gè)人更早的結(jié)合,因?yàn)橐矒?dān)心不但編輯受不了,可能觀眾也等不下去。

     陸建德:這本書中文版我還沒有讀完,覺得翻譯這個(gè)事不好干。因?yàn)槟阍谡麄€(gè)行文當(dāng)中把各種各樣的文風(fēng)都用了一遍,比如維多利亞時(shí)代散文的風(fēng)格,對(duì)翻譯的挑戰(zhàn)更大了。不知道止庵老師有什么看法?

     止庵:我聽說這個(gè)書的翻譯曾經(jīng)有好幾個(gè),有一人翻譯了十萬字干不了,有個(gè)人翻譯了兩萬字不干了。確實(shí)這本書對(duì)翻譯是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn),后來終于有個(gè)翻譯接手,但是我想能真正傳達(dá)出這個(gè)書的原意他也是盡力去做了。

     拜厄特:我對(duì)翻譯深表感謝。這確實(shí)對(duì)很多人都有挑戰(zhàn)。我聽說丹麥語的翻譯當(dāng)時(shí)就為了翻我這個(gè)書專門創(chuàng)作了19世紀(jì)的丹麥語,后來得了一個(gè)獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)并不是最佳文學(xué)翻譯獎(jiǎng),而是說真正的文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)。

     止庵:中文翻譯詩(shī)歌這部分也是盡量努力用一種比較古怪的,跟我們平常看的語言不太一樣,這個(gè)希望讀者理解,可能作者想像丹麥的翻譯一樣,不是不太知道背景,或者文字不好,其實(shí)是他故意想把它變得不同于我們現(xiàn)在的語言。

     陸建德:你的書好像給我們揭開一個(gè)維多利亞時(shí)代不為人所知的另外一面,看上去好像您在跟羅琳有一個(gè)對(duì)話,但是你在這當(dāng)中體現(xiàn)維多利亞時(shí)代的方方面面或者不為人所知的一面,這方面能不能談一下。

     拜厄特:當(dāng)時(shí)也是挺驚訝的,J琳對(duì)達(dá)爾文的理解超過我們,他也是想從達(dá)爾文的角度,這種口氣去描述歷史,包括歷史的長(zhǎng)度,以及歷史的進(jìn)化。

     達(dá)爾文第一本很有名的書叫《物種起源》,第二本《性別選擇》,如何異性之間相互吸引選擇。剛才陸老師提到的這本小說里面,開篇一句是這樣,當(dāng)時(shí)在一個(gè)賭場(chǎng)里一個(gè)男人看到一個(gè)女人非常美麗,很奇怪這個(gè)女人,他第一句話就是她美嗎?這一句話體現(xiàn)出達(dá)爾文中心的思想,異性之間吸引的源泉、評(píng)估選擇的機(jī)制,還有偶然隨機(jī)的狀態(tài)都能在這一句話當(dāng)中。

     陸建德:你在寫作的時(shí)候有時(shí)候會(huì)顛倒寫,更讓女性的本能發(fā)揮更積極的作用。

     拜厄特:小說當(dāng)中的女主人公,她是一個(gè)英國(guó)的女孩,她又遇到了學(xué)自然學(xué)的達(dá)爾文主義的學(xué)者,他的使命就是去摧毀傳統(tǒng)。

     《天使與昆蟲》這個(gè)電影拍的非常機(jī)智,不管是演員的選擇,還是導(dǎo)演的把握都是非常到位,所以我們寫的人看上去拍案叫好。

     陸建德:你還有散文集,中文基本上翻譯完了,也有可能出版。我感興趣的是似乎英國(guó)人特別喜歡歷史,歷史學(xué)家和小說家有相通之處,小說家能夠用更栩栩如生的筆觸把這個(gè)歷史描繪出來。

     拜厄特:英美很多文學(xué)評(píng)論家他們?cè)趫?bào)紙上經(jīng)常會(huì)寫文章說我們什么時(shí)候才能有一部批判現(xiàn)實(shí)的杰出小說出來,他們這么樣一個(gè)想法。但是作為我們來講,我們批判現(xiàn)實(shí)的出發(fā)點(diǎn)是我們更好的去了解歷史,了解歷史以后能夠通過歷史更好地看到現(xiàn)在,我們寫歷史并不只是頭腦里的幻想去寫。當(dāng)然我們也很喜歡這種歷史虛無主義幻想的小說,但是我們寫歷史就是希望能夠用嚴(yán)肅的眼光,從歷史的角度去看待現(xiàn)在,我想這種對(duì)于批判現(xiàn)實(shí)小說的呼吁,英國(guó)也有,中國(guó)也有,但是我覺得從歷史看現(xiàn)在這種角度不只是中國(guó),英國(guó)同時(shí)對(duì)于中國(guó)也是適用的。

     陸建德:你寫小說的時(shí)候你是先想到開頭,現(xiàn)在先想到結(jié)尾?

     拜厄特:我多數(shù)的手法寫起來就像一個(gè)螺旋循環(huán)一下,我看就像一個(gè)島,從海洋重慢慢升起的感覺。比如寫《占有》我先寫出結(jié)尾,因?yàn)橄胗脗商叫≌f的方式去寫,所以從結(jié)尾倒推去前面的情節(jié)。但是別的小說先寫開頭,還不知道結(jié)尾怎么結(jié)呢。

     止庵:請(qǐng)問拜厄特女士,想聽聽你對(duì)于英國(guó)文學(xué)的看法。我們中國(guó)一直對(duì)英國(guó)文學(xué)很感興趣,有很多作家的作品翻譯成中文,包括剛才你提到的憤怒的青年他們也有很多書。我想談?wù)劙荻蛱刂v講你對(duì)英國(guó)文學(xué)的看法,除了剛才提到的艾瑞斯莫都以外,你還有哪些比較喜歡的。特別我自己想問一個(gè)問題,你對(duì)沃爾夫怎么看。

     拜厄特:伍爾夫有一個(gè)作品書信集語匯非常粗糙,我對(duì)他的書不是很感冒,希望我原來沒讀過他的書。文學(xué)非常多樣,每個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格各有所長(zhǎng),他想怎么寫就怎么寫,而且英國(guó)的年輕作家有非常突出的一些人,作家和作家之間的差異很大,而且每個(gè)人作品之間差異也很大。你看到這個(gè)人可能得了布克獎(jiǎng),但是下一篇小說出來就不是這樣,你很難去講某一派作家怎么樣,或者某一個(gè)作家有明顯的創(chuàng)作風(fēng)格,所以有時(shí)候做出版的人就糊涂了。

     止庵:你剛才提到有一種作品是啟發(fā)人的思維、啟發(fā)人的智慧。剛才提到默多克,也提到喬治·艾略特,這個(gè)系統(tǒng)里你覺得有哪些作家?

      拜厄特:羅伯特這個(gè)人很有意思,60年代教書,后來又去北非,然后又回來。他寫過阿拉伯,寫過北非的戰(zhàn)爭(zhēng)、伊莉亞半島,而且他每次都能給他要表達(dá)的思想選擇特別合適的文風(fēng)和文體。

     《愛麗斯漫游仙境》這個(gè)作者也是每本書都不一樣,每本書都非常不完美,他當(dāng)時(shí)跟羅伯特在同一個(gè)學(xué)校教書,都能看得見,神神叨叨像一個(gè)白色女王就出來了,而且這個(gè)人寫這本書特別好,叫《藍(lán)色的花》,我覺得這本書是最好的。但是那個(gè)作家開始寫作時(shí)間比較晚,到60歲才開始寫,大家對(duì)他關(guān)注不夠,大家關(guān)注他的時(shí)候也是他快要去世的時(shí)候。

     止庵:剛才你提到這位作家有五本書翻譯成中文了。

     

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