提問：作為女性作家在寫作的時候如何突破自己身上的局限？

拜厄特：曾經(jīng)英國文學(xué)當(dāng)中有一段時間跟性別相關(guān)，有些局限性。當(dāng)時因?yàn)槊绹埠茫▏埠茫行┡畽?quán)主義的文學(xué)批評家，他們就感覺在那些國家女性得到不公平的待遇。后來英國的女權(quán)主義批評家也上來，英國也是如此。但是其實(shí)你去研究英國的文學(xué)史，英國的文學(xué)很大一部分就是英國的女作家寫出來的東西，而且英國女作家的創(chuàng)作一直非常繁榮，起碼70年代之前，70年代之后沒有什么截然的區(qū)別。

 具體到我來講，我覺得這個看法有比較強(qiáng)的感受。很多人講女性有了女權(quán)主義出來以后，反而出來一些女作家專門為女人寫，只寫跟女人相關(guān)的事情。我完全可以為男人寫，也為女人寫，為男女兼宜的東西。

 提問：我聽說《占有》改編成電影有很大的變動，你看過這個電影嗎？你認(rèn)為改編及格嗎？確實(shí)有很多現(xiàn)在的讀者先去看電影，然后再去看書。跟以前不一樣。

 拜厄特：這個問題提得非常好。這個電影改編還是一個很真誠的改編。有人覺得我是不是很不開心，明明是英國的主角變成美國人了，我倒不介意這件事。詹妮弗這個演員非常不錯，只是給她安排的角色不是特別合適。當(dāng)時我跟制作人講，電影里面的角色不是很好打交道的女性，讓制作人趕快跟導(dǎo)演講這女人不是一個善茬，澄清這件事。

 文學(xué)作品改編成電影主要的局限性還是來自于你要限制這個電影的時長，滿足播放的要求。我原來看過這個電影長的版本，有很多很好很漂亮的東西，很巧妙很細(xì)膩的表現(xiàn)，但是為了適合播放要求，又進(jìn)一步縮短時長，這不僅對我是件挺痛苦的事情，對于導(dǎo)演也是一樣。

 提問：最后一個問題，請問你怎么看待中國文學(xué)，你認(rèn)為什么作品很好，好在哪里？

 拜厄特：我完全沒有權(quán)利就此作出評價。我88年來的那一次感受不是特別好，當(dāng)時在南京，他們希望我去討論短篇小說，但是我當(dāng)時沒寫過短篇小說，當(dāng)時我覺得挺丟臉的，好像受到侮辱一樣。

 后來我就問哪一個中國短篇小說家是我應(yīng)該讀的。他們說沈從文。后來我就讀了很多沈從文的作品，我自己也寫了短篇小說。我讀了很多沈從文的小說，也寫了中國風(fēng)格的短篇，多年以后我在倫敦大學(xué)一個東方研究所里，那里頭有一個中國女士過來跟我說我讀過你的小說，你寫的是中國小說。我當(dāng)時心里特別美。我還讀過莫言、衡東，還有余華的作品。我讀的是個別作家的作品，無法從他們當(dāng)中獲得對中國作家全貌的評價。

 中國的文學(xué)當(dāng)中往往體現(xiàn)一個個人和一個群體之間的關(guān)系，我讀的所有中國文學(xué)作品當(dāng)中都有一個非常強(qiáng)大的中心人物，圍繞這么一個中心人物講這個人物跟他所處的群體之間的關(guān)系，而且這些主人公一般都是男人。這個特別有意思，讓我覺得是很奇妙的一件事，可能可以把它叫做"中國形態(tài)"。

 止庵：非常感謝拜厄特女士，大家的聊天非常有趣，是一個很好的下午時光，從拜厄特女士的談話中我們獲益很多，但是我覺得更重要的還是我們?nèi)プx她的書。

 提問：中國有很多文學(xué)作品、電影作品非常好，但是翻譯外文以后失去光彩，在跨文化交流翻譯中怎么樣避免這些問題？

 拜厄特：像衡東的一些詩作翻譯成英文非常美，但是不可能完全是他的原話、原意，另外讀過一些中國青年作品，他們寫過一些集子，講中國城市生活，翻譯成英文非常市井，真的就跟純英文一樣，根本想不出來原來中文會是什么樣，好像少一點(diǎn)中國的感覺。你需要一個平衡，既要把它翻譯成讓人家好接受英文，同時帶有一種中國的色彩。

 止庵：我覺得今天你的翻譯就屬于既能夠傳達(dá)出英文，又有中文的風(fēng)采，向你表示敬意。今天的活動到這結(jié)束。

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