比如，一家影視公司想做一部抗戰(zhàn)劇，就會先從編劇圈里劃分，考慮哪些人做過這種類型的劇，再考慮性價比。比如有二十萬、十萬、五萬、一萬等等這些等級，甲方影視公司會先發(fā)一個大紅包，比如發(fā)五萬的紅包，然后找到一個比較有名的老師，掛名總編劇。

這個老師也許過來開一次會，跟甲方碰一下編劇的方向，應(yīng)該沒有簽合同，只拿一個大紅包。然后這個老師就找一些小編劇或者槍手，就類似于工作室那種，他們大概會先出一個萬字大綱給甲方看，如果通過的話再往下談。

在題材上，寫哪種會比較火？

仙俠、玄幻、IP改編比較火，因為這個沒有任何隱喻，而且廣電業(yè)很愿意讓你做這個題材，因為這個內(nèi)容不需要經(jīng)過大腦思考，更不需要看完之后有什么反省，就是純娛樂。我覺得這種內(nèi)容屬于無端的幻想。

編劇遇到不愿意寫的題材怎么辦？

這種過程及其痛苦，比如看完這個IP原作之后，你想用編劇手法和編劇技術(shù)改編，但是IP公司、版權(quán)公司或者原小說作者是不允許改的。

現(xiàn)在的IP改編不僅要買版權(quán)，還要給這個作者署名權(quán)、編劇費，現(xiàn)在一部大IP的價格也上千萬了，再加上他們的編劇費，收入很可觀。

編劇也可以去寫IP原作嗎？

傳統(tǒng)的、純粹的編劇不會寫，這是一個挺矛盾的事兒，你看現(xiàn)在IP文學(xué)沒有幾個是編劇寫的，但凡有點想法的寫手，都會覺得IP這個東西就不是文學(xué)，就拿我來說，我認(rèn)為是IP文字，只能叫文字。因為，我們把IP這個東西理解的太過于簡單了，最早說IP是哈利波特，這個作品無論是游戲、周邊、電影都做得很好，是一個泛娛樂的東西，再反觀現(xiàn)在的一些IP，就沒辦法衍生別的東西。

對于投資方，喜歡投什么題材？

IP啊，他們認(rèn)為IP火就投IP，覺得IP有流量，但是很多流量是做出來的，我們也不懂為什么，寧肯相信中間商推過來的IP，也不相信手下的人勤勤懇懇給的建議。

從一個寫手到一個知名編劇要經(jīng)歷哪些？

有可能一步登天，比如有人潛心寫小說，發(fā)在各種文學(xué)網(wǎng)站上，這樣有可能會變成一個大編劇，除此之外，如果沒有一個投資人認(rèn)定你，給你機會和時間的話，這是一個極其渺茫的事情。有的人可能第一次做編劇，他的老師帶著寫，這部劇一炮而紅之后，老師給你在后面掛名，你就很快成一個成熟編劇了，這個和年齡無關(guān)，和成長遞進(jìn)無關(guān)，純靠機遇。

后來有的人只關(guān)注，要么給我名，要么給我利，幾年之后你會發(fā)現(xiàn)，編劇都會心知肚明，給利就行，名可以不要。

整個編劇圈的工作狀態(tài)是怎么樣的？

很零散，大家都是去碰機會，有機會就上，沒機會制造機會也得去找作品、去創(chuàng)作，資源還是掌握在資本的手里，因為沒有團隊和所謂的組織，所以大家分布在全國各地，很零散。