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    【音頻】影視通關(guān)“秘鑰”——編劇的C位之戰(zhàn)

    杜琳 劉昫呈2018-08-17 12:29

     

    如果你經(jīng)常去咖啡廳,你一定見過這樣的場景。

    微信圖片_20180817122250

    最近,影視劇侵權(quán)事件頻發(fā),讓人對編劇這個職業(yè)產(chǎn)生了好奇。這么多年,抄襲風(fēng)波一直沒有斷過,有的人說編劇在炒作,也有人為原創(chuàng)發(fā)聲。

    其實,大家對編劇質(zhì)疑的聲音一直存在,脫離原著、套路化、抄襲、原創(chuàng)能力差等等。但是很多編劇也是有苦說不出,缺少話語權(quán)、行業(yè)發(fā)展不成熟、前期薪資偏低等等。那么,真實的編劇圈究竟是什么樣呢?這個行業(yè)有哪些不為人知的秘密呢?為什么編劇總說自己是“背鍋俠”?本期《財經(jīng)朋友圈》跟大家聊聊真實的編劇圈。

    本期對話嘉賓:影視責(zé)編 王碩

    剛?cè)胄械木巹龅降?ldquo;奇葩”經(jīng)歷?

    同學(xué)說:“有一投資人想找編劇做個影視劇,你來嗎?”我們那個時候沒有選擇權(quán),都是被選擇的,有機會就上。

    我們大多數(shù)情況會去咖啡廳,對方就說:“你寫的東西沒問題,我覺得非常好。”然后打開一個PPT給我們看,PPT做的很炫。對方說:“我們想做一個宇宙的故事,演員都請好了,梁朝偉、金城武。”這就是為了騙我們的故事。

    有的甲方公司也會這么做,比如先成立一個小公司,每天就是做PPT,老板就拿著PPT到處說。比如,會去跟導(dǎo)演聊說他們已經(jīng)確定了演員、編劇。其實,他們并不是做劇的,他們的目的就是靠掙中間商的差價。現(xiàn)在市場上,十家有八家都是這種公司,最終是為了讓人投資。

    成熟的編劇產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)鞘裁矗?/strong>

    比如,一家影視公司想做一部抗戰(zhàn)劇,就會先從編劇圈里劃分,考慮哪些人做過這種類型的劇,再考慮性價比。比如有二十萬、十萬、五萬、一萬等等這些等級,甲方影視公司會先發(fā)一個大紅包,比如發(fā)五萬的紅包,然后找到一個比較有名的老師,掛名總編劇。

    這個老師也許過來開一次會,跟甲方碰一下編劇的方向,應(yīng)該沒有簽合同,只拿一個大紅包。然后這個老師就找一些小編劇或者槍手,就類似于工作室那種,他們大概會先出一個萬字大綱給甲方看,如果通過的話再往下談。

    在題材上,寫哪種會比較火?

    仙俠、玄幻、IP改編比較火,因為這個沒有任何隱喻,而且廣電業(yè)很愿意讓你做這個題材,因為這個內(nèi)容不需要經(jīng)過大腦思考,更不需要看完之后有什么反省,就是純娛樂。我覺得這種內(nèi)容屬于無端的幻想。

    編劇遇到不愿意寫的題材怎么辦?

    這種過程及其痛苦,比如看完這個IP原作之后,你想用編劇手法和編劇技術(shù)改編,但是IP公司、版權(quán)公司或者原小說作者是不允許改的。

    現(xiàn)在的IP改編不僅要買版權(quán),還要給這個作者署名權(quán)、編劇費,現(xiàn)在一部大IP的價格也上千萬了,再加上他們的編劇費,收入很可觀。

    編劇也可以去寫IP原作嗎?

    傳統(tǒng)的、純粹的編劇不會寫,這是一個挺矛盾的事兒,你看現(xiàn)在IP文學(xué)沒有幾個是編劇寫的,但凡有點想法的寫手,都會覺得IP這個東西就不是文學(xué),就拿我來說,我認(rèn)為是IP文字,只能叫文字。因為,我們把IP這個東西理解的太過于簡單了,最早說IP是哈利波特,這個作品無論是游戲、周邊、電影都做得很好,是一個泛娛樂的東西,再反觀現(xiàn)在的一些IP,就沒辦法衍生別的東西。

    對于投資方,喜歡投什么題材?

    IP啊,他們認(rèn)為IP火就投IP,覺得IP有流量,但是很多流量是做出來的,我們也不懂為什么,寧肯相信中間商推過來的IP,也不相信手下的人勤勤懇懇給的建議。

    從一個寫手到一個知名編劇要經(jīng)歷哪些?

    有可能一步登天,比如有人潛心寫小說,發(fā)在各種文學(xué)網(wǎng)站上,這樣有可能會變成一個大編劇,除此之外,如果沒有一個投資人認(rèn)定你,給你機會和時間的話,這是一個極其渺茫的事情。有的人可能第一次做編劇,他的老師帶著寫,這部劇一炮而紅之后,老師給你在后面掛名,你就很快成一個成熟編劇了,這個和年齡無關(guān),和成長遞進(jìn)無關(guān),純靠機遇。

    后來有的人只關(guān)注,要么給我名,要么給我利,幾年之后你會發(fā)現(xiàn),編劇都會心知肚明,給利就行,名可以不要。

    整個編劇圈的工作狀態(tài)是怎么樣的?

    很零散,大家都是去碰機會,有機會就上,沒機會制造機會也得去找作品、去創(chuàng)作,資源還是掌握在資本的手里,因為沒有團隊和所謂的組織,所以大家分布在全國各地,很零散。

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