1982年春夏之交，“上海名家畫展”在深圳展覽館展出，時任上海書畫院院長的國畫大師唐云先生帶隊蒞深助陣，親身體驗到了海外反響之熱烈與港澳文化界朋友之熱情。大功告成之際，唐云對雷子源說：“你們是經(jīng)濟(jì)特區(qū)，開風(fēng)氣之先，可不可以把這個展覽帶到國外去？那是宣告中國書畫藝術(shù)’十年浩劫‘后的復(fù)蘇啊！”

雷子源清楚地記得，當(dāng)時他聽了唐老的建議，一時不知該如何作答。他不敢立刻答應(yīng)，因當(dāng)時去國外辦中國畫展尚無先例，風(fēng)險究竟多大，心中沒底。特區(qū)有天時、地利、人和之便，在深圳辦什么樣的展覽他覺得都好說。他們其實也已經(jīng)闖了很多以前鮮有人涉足的“禁區(qū)”：比如1977年在展覽館設(shè)小賣部搞點創(chuàng)收，1979年更正式成立書畫展銷部，明確“以文養(yǎng)文”經(jīng)營路線，連畫家的原作也開始賣了。1980年他們辦的那兩個展——“北京百花書畫展”和“北京畫店書畫展”，自始至終就是為了賣畫。這已經(jīng)可以說是1980年代中國藝術(shù)市場的艱難起步了。1981年，博雅畫廊成立，他們不僅大張旗鼓地做起文化生意，而且還是面向香港做，和香港一起做，為港澳和海外而做。可香港畢竟不是國外。把展覽辦到國外，到國際藝術(shù)市場上去闖蕩一番，他們還敢沒想過。

可是雷子源也不想一口回絕。他既怕唐云先生不高興，也不甘心一個大膽的想法就此完全熄滅。深圳能辦上海名家畫展，本身就是唐云先生倡導(dǎo)、促成的。1979年夏天，他到上海江蘇路唐云寓所登門拜訪時，唐老就已酣暢表達(dá)他對藝術(shù)與國運的看法：藝術(shù)是無國界的，藝術(shù)品一時流出去，以后也會流回來的；“當(dāng)我們國家強盛時，流出去的寶貝，就自然流回來。”他問雷子源：”我?guī)湍銈兏阋粋€名家書畫展銷會，到深圳這出境的門口辦，好嗎？“老雷求之不得，滿口答應(yīng)。如今唐老又有新建議，怎么好拒絕？再說，萬一有機會試試呢？

唐云見雷子源面露難色，不置可否，就說：”展品我先存你們博雅畫廊，你們慢慢想。“

雷子源知道這件事自己無法決定，但也不知該不該直接打報告請示。某次給當(dāng)時的市委宣傳部長李偉彥匯報工作，他見氣氛合適，即以“忽然想起”的語氣透露了唐云先生的建議，看看部長接不接話茬。沒想到李偉彥立刻接過話題。”你們畫廊是深港合資單位，辦什么事都要比別人開放，都可以試著辦嘛！“李偉彥說，”不要受太多的條條框框束縛。“

雷子源再次想到那個他經(jīng)常反問自己的問題：為什么是博雅？唐云先生為何鼓勵博雅走出國門？內(nèi)地許多畫家為什么愿意和博雅打交道？吳南生等特區(qū)創(chuàng)辦者、探索者為什么鼓勵深港合資辦博雅？開業(yè)兩年多博雅為什么成了內(nèi)地與香港乃至海外游客來深圳時的必游之地？多年之后他回憶起這次和李偉彥的對話時說：“部長雖然沒有明示該辦或不該辦，但領(lǐng)會其言下之意，無非是鼓勵我們解放思想，要做新事，走新路子。”

1983年2月7日，已是農(nóng)歷臘月二十五，深圳李偉彥、雷子源、香港王桂鴻等人，攜帶60幅畫家原作，登上一架日航飛機，直飛美國紐約。2月11日，由深圳博雅畫廊主辦的“上海名家畫展”在紐約東方畫廊揭幕。參展的上海畫家包括謝稚柳、朱屺瞻、程十發(fā)、關(guān)良、唐云、劉旦宅、應(yīng)野平、吳青霞等，可謂極一時之盛。

這是深圳建立特區(qū)后出國舉辦的第一個美術(shù)作品展，也是“文革”之后中國在域外舉辦的第一個中國畫展，還是深圳與美國城市開展的第一個文化交流活動。當(dāng)時的《深圳特區(qū)報》報道說：“展覽會開幕那天，旅美僑胞、臺灣同胞和美國各地文化界的朋友共二百多人出席了開幕儀式。在紐約唐人街，華僑把這次展覽看成是一大盛事。有的全家前來參觀，有的義務(wù)參加展覽的接待工作。紐約東方畫廊專門為這次展覽組織了一次華裔文化界人士座談會……。”

據(jù)說，一些專程到紐約東方畫廊觀摩畫展的美國商界人士，他們最感興趣的倒不是東方水墨，而是特區(qū)的改革開放政策，表達(dá)的是對深圳的向往和與中國做生意的愿望。他們?yōu)樽约壕谷豢梢栽诩~約和深圳人聊聊商貿(mào)合作的事而感到驚喜。

感到驚喜的還有廣東方面。博雅作為民間機構(gòu)，把畫展帶到美國，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出畫壇，?交流效果之好，出乎意料，省委宣傳部特在全省給予通報表揚。

文/胡洪俠