電影《飛馳人生2》是2019年上映的《飛馳人生》的續(xù)作，由韓寒編劇執(zhí)導(dǎo)，講述昔日冠軍車手張馳淪為落魄駕校教練，在一系列磨難后堅(jiān)持自我與超越的故事。影片目前票房已經(jīng)突破32億元，超過前作的票房表現(xiàn)。

競技題材：“熱血”的天然燃料

從電影工業(yè)的角度來看，“飛馳人生”系列電影拓寬了中國體育競技類電影的市場。國產(chǎn)體育競技類電影的題材主要集中于本土優(yōu)勢體育類目，多以體育明星為原型創(chuàng)作傳記類電影，且數(shù)量規(guī)模有限。然而，從作家、賽車手轉(zhuǎn)型而來的韓寒，對賽車電影有著天然的優(yōu)勢。他知道怎么樣的賽車效果是觀眾喜歡看的，什么樣的畫面能讓觀眾感覺到“燃”。當(dāng)《飛馳人生》在2019年春節(jié)檔橫空出世，賽車場面營造出刺激、危險(xiǎn)和懸念并存的氛圍，極速流轉(zhuǎn)的畫面和時而領(lǐng)先、時而落后的競技，帶給觀眾耳目一新的觀影體驗(yàn)。當(dāng)然，賽車場面的拍攝難度不言而喻，題材類型的創(chuàng)新伴隨著攝制技術(shù)的創(chuàng)新，韓寒在“飛馳人生”系列做出的探索，為賽車題材的中國電影提供了經(jīng)驗(yàn)。

對于體育競技類電影而言，題材本身往往賦予人物以身體與精神的雙重考驗(yàn)，于是圍繞競技而展開的“動作-情節(jié)”由此而生。具體來說，競技之路上常常出現(xiàn)來自身體機(jī)能、競合關(guān)系、環(huán)境背景等方面的障礙，主人公針對障礙做出的一連串動作，交織形成故事的主線。《飛馳人生2》的故事延續(xù)了前作的故事，主角張弛本來可以拿到冠軍的成績被取消，不僅面臨著來自現(xiàn)實(shí)生活的困境，還承受著心理障礙。熱血中年遇到新的阻礙，站在屈從生活和挑戰(zhàn)生活的十字路口，傳奇車手張弛將如何再度“飛馳”成為影片的看點(diǎn)。

相較于前作，《飛馳人生2》多了對人物內(nèi)心世界的挖掘，在影片中有兩處尤其突出。一處是試圖突破心理阻礙的張弛終于有勇氣再次嘗試，翻車后，倒懸的張弛落下淚水。另一處是找到了車檢遺失的零件，而這個導(dǎo)致他失去比賽成績的鉛封，在別人眼里不值一提，對張弛卻舉足輕重。當(dāng)不著調(diào)的張弛展露脆弱的一面時，人物形象更加豐滿。

不過，影片在部分障礙設(shè)置上與第一部較為雷同，情節(jié)走向高度重合。金錢、團(tuán)隊(duì)、成見，這些曾在《飛馳人生》中調(diào)動觀眾情緒的情節(jié)又一次出現(xiàn)。盡管這些設(shè)置連接的是不同情節(jié)點(diǎn)，但似曾相識的情節(jié)走向明顯讓期待驚喜的觀眾難以滿足。所以，當(dāng)張弛再次與昔日隊(duì)友結(jié)伴，共同解決經(jīng)濟(jì)困境的時候，難免讓人恍如重溫5年前的《飛馳人生》。在熱血冷卻后回味電影，《飛馳人生2》似乎在故事上選擇了“接著講”，從劇作和主題上卻是“再講一次”。電影在制作水準(zhǔn)上打破“狗尾續(xù)貂”的魔咒，卻在故事創(chuàng)新上踟躕不前。

“烏托邦”：理想化的最終戰(zhàn)役

《飛馳人生2》的喜劇基調(diào)和熱血的競技?xì)夥眨叨绕鹾狭舜汗?jié)檔的觀影取向，和觀眾對“合家歡”的期待不謀而合。在故事中，“巴音布魯克”是仰之彌高的頂峰戰(zhàn)役，與此同時，也成為容納夢想的“烏托邦”。

“烏托邦”是托馬斯·莫爾虛構(gòu)的“烏有之鄉(xiāng)”，在早期馬克思主義中與“空想”有著千絲萬縷的聯(lián)系，而恩格斯·布洛赫的希望哲學(xué)將“烏托邦”和“希望”“曙光”“上進(jìn)”等詞匯納入同一譜系，為“烏托邦”一詞注入了積極的意義。《飛馳人生2》的巴音布魯克賽場，正是韓寒為中年失意的理想主義者構(gòu)建的烏托邦世界。

喜劇是“飛馳人生”的一大亮點(diǎn)，喜劇的人物設(shè)定和假定性情境，為電影提供了偶爾游離現(xiàn)實(shí)的余地。因此，影片中的人物弱化了真實(shí)中年人的情感、親情、經(jīng)濟(jì)等困擾，人物得以毫無后顧之憂地奔赴夢想的高地。從這一點(diǎn)來說，影片已經(jīng)頗具“烏托邦”意味。最終，人物在重重“不可能”的情況下獲得勝利，是韓寒獻(xiàn)給觀眾的愉悅觀影體驗(yàn)，也是他為同樣熱血難涼但失意落魄的人營造的“烏托邦”。

張弛自己贏得了“第一”，重新找回屬于冠軍的榮耀，而非通過托舉歷小海實(shí)現(xiàn)交替和落幕。拋卻圓滿結(jié)局之于“春節(jié)檔”匹配度的考量，從劇作層面來說，在奪冠的道路上，中年冠軍張弛與天才青年歷小海原本可以發(fā)生更為豐滿的故事，但目前的劇作結(jié)構(gòu)，使影片的新角色流于背景化、功能化，人物關(guān)系失去復(fù)調(diào)的韻律。大團(tuán)圓的結(jié)局給予理想主義者慰藉，但為故事的豐富性和創(chuàng)新性留下缺憾。

塔可夫斯基的《雕刻時光》中說“將一個人與整個世界聯(lián)系起來，這就是電影的意義。”從《后會無期》到《飛馳人生2》，韓寒對影像的掌握和運(yùn)用步步攀升，但是，對人物關(guān)系、人性和世界的思考，仍缺少“質(zhì)”的飛躍和敢破敢立的驚喜。

文章來源：光明網(wǎng)

作者：彭小純